فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
هناك نوع معين من الفنانين يتوق إلى تجاوز محتويات رأسهم. لقد تمنيت منذ فترة طويلة أن تكون مساحة رسمية مرنة حقًا ، والتي لها سرعة وديناميكية اللوحة التجريدية الرائعة ، التي تم تصميمها فقط من الشكل ، مصنوعة من الصور.
هناك أيضًا تاريخ من الفنانين الذين يحتضنون الابتكار التكنولوجي: شاشة الحرير ، الفيديو ، النيون. كان كل شيء جديدًا مرة واحدة ، حتى الطلاء الزيتي. كان يُعتقد أن التصوير الفوتوغرافي يشير إلى وفاة الرسم حتى بدأ الفنانون المتنوعون مثل توماس إيكينز وإدغار ديغا في استخدامه في عملهم. الآن لدينا ذكاء اصطناعي. هل يمكن أن تساعد الذكاء الاصطناعي في تحقيق رؤيتي لمساحة تصويرية للسوائل ، معفاة من قوانين الجاذبية؟
فن الذكاء الاصطناعي الذي رأيته لم يكن واعدا. كلما زادت الصور المستقبلية ، كلما كان التأثير أكثر شهرة ؛ يبدو أن الصور ليس لها حياة داخلية. هل كان خطأ التكنولوجيا أم المستخدم أم فشل السيارة أم السائق؟ ماذا لم “يفهم” الجهاز عن الفن البصري؟ لسبب واحد ، لا ينبغي الخلط بين الصور الرقمية والطلاء. وحدات البكسل ليس لها نسيج سطحي ، ولا وجود مادي على الإطلاق. الرسم ، بغض النظر عن مدى الدماغ ، هو كائن في العالم. أنا رسام وليس مهندسًا ؛ أنا إلى جانب الأشياء التي صنعها مؤلف واحد ، باليد. ومع ذلك ، قضيت العامين الماضيين في تدريس جهاز كمبيوتر للتفكير كفنانة.
الذكاء الاصطناعي هو في الأساس آلة متوسط لكون الصور مأخوذة من الإنترنت. لم تكن أساسيات اللوحة التمثيلية جزءًا من الشبكة العصبية للجهاز. شيئان ، كلاهما ضروريان للفن البصري ، قد فقدان في البيانات العشوائية من الذكاء الاصطناعي: الخصوصية والنية. الأهم من ذلك ، لم يكن لديه أي شعور بكيفية علاج حافة، المكان الذي يجتمع فيه شكلان. كيف يحل الرسام الحافة شوطًا طويلاً في تحديد أسلوبه. هل حافة الفرشاة واضحة ، أو ضيقة ومقيدة؟ في صورة رقمية ، غالبًا ما تكون الحافة تقريبية ، حيث يحاول الجهاز تخمين الخطوة التالية ، ولكن في أي حال من الأحوال عبارة عن وحدات بيكسل ملونة بشكل مختلف ؛ إنه يفتقر إلى النية ولا يوجد أي انعكاس.
كان القول المأثور من الأيام الأولى للحوسبة ، “القمامة في ، القمامة خارج” ، لا يزال ذا صلة. للوصول إلى أي مكان على الإطلاق ، يجب إرسال الجهاز إلى مدرسة الفنون. من خلال مستشار المشروع توم كوهين ، تعرفت على تقني شاب موهوب يدعى جرانت ديفيس. معا ، بدأنا في تصميم المنهج.
قمنا أولاً بتدريب الآلة على حفنة من اللوحات التي كتبها جورجيو دي شيريكو وإدوارد هوبر وآرثر دوف ، وثلاثة أسياد في القرن العشرين الذين يجسدون ، على التوالي ، دراما المنظور كجهاز تنظيم ، وقدرة نمط القيمة على نقل الشعور بالحجم ، والاستخدام الغنائي للون الأسود. بالنسبة إلى هؤلاء النجوم ، أضفنا مجموعة مختارة من اللوحات التي تم تحريرها بإحكام من الثمانينيات والتسعينيات والتي تؤكد على مقاربة تشبه مجمعة للتكوين. ارتفع معدل الذكاء البصري للآلة عدة نقاط ، لكن الحواف كانت لا تزال ضعيفة.
لقد قمنا بالاتصال بدرس تاريخ الفن وأعيدنا إلى إعادة تدريب الجهاز على سلسلة من لوحاتي من عام 2001: التراكيب الباهظة المجزأة على أساس خلفية أوبرا في القرن التاسع عشر. هذه الصورة الرعوية الرعوية-رجل وامرأة جالسين على سد ، مع بحيرة في الأرض الوسطى والجبال في المسافة ، تم رسمها في التوافقيات ذات الألوان. كخطوة أخيرة ، أضفنا لوحات لي يتم فيها تقديم النماذج في ضربات فرشاة حاسمة.
نظرًا لأننا نضبط النموذج ، فقد تم تطوير Davis بشكل مستقل برنامجًا للفنانين البصريين الذين يسمى “Wand” والذي يلغي الحاجة إلى المطالبات اللفظية. هذا يعمل مثل عصا التحكم ، رافعة تتحرك على طول سلسلة متصلة من “مماثلة” إلى “متباينة”. لقد أطعمنا الآلة لوحة “رعوية” معقدة ، ووضعنا الاتصال الهاتفي عند نقطة الوسط بين الطرفين المتطرفين ورفعنا أنفاسنا.
أثبتت الآلة الآن أنها طالب ممتاز. تم ذوبان مؤلفاتي ، ووضعت في خلاط ومرت عبر غربال. كانت النتائج مستمدة بوضوح من عملي ، مع العديد من العناصر المألوفة ، لكن عمليات إعادة البناء كانت أيضًا على عكس أي شيء شوهد من قبل. نظرًا لأن الجهاز لم يكن لديه أي فكرة عما كانت عليه ، فإنه يمكن أن يكسر قواعد الاستمرارية والحجم والتشريح والمنطق التصويري مع الإفلات من العقاب. (كان الشعور بالآلة التي لا تعرف أن تجاوزاتها مفتاحًا ؛ مصطنعة غير ذكي هو أكثر إلى هذه النقطة.)
كانت الصور لا تزال مجرد وحدات بكسل على الشاشة. لقد اخترت المشاهد الواعدة ، وطباعتها على قماش. ثم شكلت هذه المطبوعات الخلفيات التي قمت برسمها كما لو كنت عادةً ، حيث وضعت مجموعة من العناصر التصويرية التي يبدو أنها تظهر من دوامة الخلفية. استلام الذكور والإناث. لفت الأيدي يتم رسم فنجان الشاي المتوازنة بشكل غير مستقر باستخدام فرشاة كبيرة بألوان مشبعة للغاية. التراكيب ديناميكية. كل شيء يبحر من خلال المساحة المتفوقة ، topsy-turvy. تتحدث اللوحات مع جاذبية الفن. لكنهم مرتبطون أيضًا بـ “المقدم” الغريب ؛ إنهم أهم من حوار مع عملي السابق – مثل “ثنائي واحد” ، كما وضعه صديق منسق.
AI هي أداة قوية ، لكنها لا تزال مجرد أداة. ليس ، في الوقت الحالي ، مؤلف أي شيء. إنه يعمل مع ما تم تدريسه ، بالطريقة التي تم توجيهها. يبدو أن الجزء “التفكير” من الجهاز ، الخوارزمية ، لديه محرك أقراص لكسر الصور وإعادة تجميع أجزاء المكونات الخاصة بهم ، لتدافع اتجاهها المكاني ولكن الحفاظ على النص الفرعي العاطفي وحتى تضخيمه. ماذا يمكن أن يكون أكثر تعبيرًا عن هذه اللحظة؟
ديفيد سال “بعض إصدارات الرعوية” هي في ثاديوس روباك ، لندن ، إلى 8 يونيو ، ropac.net ؛ وعمله في Frieze New York ، 7-11 مايو ، Frieze.com
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
