جريجوري بول بدأ تغطية الحدود الأمريكية المكسيكية في عام 1994 كمصور صحفي في صحيفة براونسفيل هيرالد في تكساس. منذ ذلك الحين، قام بتغطية الحدود من كلا الجانبين لوكالة الصحافة المرتبطة، وكان مقره في المكسيك وبعد ذلك على جانب كاليفورنيا في سان دييغو. وفي يوم الاثنين، حصل بول بالتعاون مع مصوري الصحيفة إريك جاي، فرناندو ليانو، ماركو أوغارتي، إدواردو فيردوغو، والمصورين المستقلين الغير مدعومين من قبل الوكالة كريستيان تشافيز، فيلكس ماركيز وإيفان فالنسيا على جائزة بوليتزر للتصوير الفوتوغرافي للميزة عن الصور التي التقطوها وتمثل أزمة الهجرة العالمية المروعة عبر الأمريكتين.
الصورة التي التقطت بعد انتهاء أمر الصحة العامة الذي سمح للولايات المتحدة برفض اللاجئين في الحدود الأمريكية المكسيكية لدى تفشي وباء كوفيد-19، حيث انصب الاهتمام على الحالة التي تجد نفسها فيها الأشخاص الذين يطلبون اللجوء بين حائطي الحدود الذين يفصلون تيخوانا في المكسيك عن سان دييغو. كان مئات الأشخاص ينتظرون بقلق، غير متأكدين من مدى طول فترة إقامتهم في هذه المنطقة – لا تقع في الولايات المتحدة ولكن لم تعد في المكسيك.
تم التقاط هذه الصورة بعدما قاد شخص سمع عن الناس الذين تقطعت بهم السبل إلى المنطقة بالبطانيات والعناصر الأخرى للتبرع. مع توزيع العناصر، انتشر الخبر وتمت الغرقان بالناس – ونقصتها العناصر الكافية للتوزيع. تمتد الأيادي من خلال الحديد المكون للحائط الحدودي الأخير، حيث بدأ الناس في الإدراك أنه لا يوجد الكثير للجميع.
واصل الناس بشكل هستيري ولكن بإدب مطالبتهم بالإمدادات. كانت أملي، في اللحظة التي التقطت فيها هذه الصورة، أنه ربما يمكن أن تنقل تلك الشعور بالفوضى الهستيرية والطوارئ التي كنا نراها على طول الحدود.
لا يوجد وصف سري لتلك الصورة. بالحدود. يتطلب الأمر بعض الصبر، والتفاعل مع الناس على كلا جانبي الحدود. أعتقد أن الصور مثل هذه التي تبدو صعبة تظهر أن المصور يتقدم بتحركات عنيفة. ولكنها أكثر عن التواصل مع الناس، وانتظار الوقت المناسب، وتحقيق مستوى من الثقة حتى تستطيع الاختباء بشكل غير ملحوظ، والانتظار للعناصر التي تحتاجها للتعبير عن تلك الشعور بالطوارئ. من الناحية التقنية، تحتاج فقط إلى عمق كافي للميدان وزاوية واسعة بما يكفي للسماح بـ “المسرحية” الأكبر.
القضبان المكونة لحائط الحدود توفر نمطًا عموديًا موثوقًا به، لذلك كان الأمر يتعلق بالبحث عن خطوط مائلة لكسر تلك الأنماط. كان لدي إطارات مماثلة في السابق، ولكن أشعر أن يد المرأة على الميمنة كانت التي بدأت في نجاح هذه الصورة. ولكن، بجانب عناصر التصميم، أعتقد أن هذه الصورة تعمل بشكل أساسي بسبب نظرة اليأس على وجه المرأة في الوسط. بالنسبة لي، كان وجهها يجسد تقريبًا العاطفة العامة التي كانت تواجه معظم الناس.
