توفيت ترينا روبنز، التي كانت فنانة كاريكاتورية رائدة ووسعت رؤية المرأة في القصص المصورة من خلال فنها وكتاباتها وأبحاثها وجهودها الدعوية على مدى أكثر من ستة عقود، اليوم عن عمر يناهز 85 عامًا بعد إصابتها بجلطة أدت إلى دخولها المستشفى في وقت سابق هذا العام.
كانت روبنز، التي تم تنصيبها في قاعة مشاهير قصص الكوميكس ويل إيزنر في عام 2013، نشطت أصلا في قسم الكوميكس وتيار الخيال العلمي ، ثم أصبحت واحدة من أولى النساء في حركة الكوميكس السفلي في الستينيات. كانت رؤيتها النسوية الصريحة للسياسة والثقافة الشعبية تبرز بين الزملاء مثل روبرت كرامب وسي كلاي ويلسون.
قبل عملها في قصص الكوميكس، حققت روبنز نجاحًا مبكرًا كمالكة لمتجر في قرية شرقي نيويورك في الستينيات، ساهمت في تشكيل الطابع الثقافي المعاكس بتصاميم لشخصيات مثل دونوفان، ماما كاس وديفيد كروسبي. في عام 1969، صممت الزي الأيقوني لبطلة الرعب والفانتازيا، فامبيريلا.
في عام 1970، انتقلت إلى منطقة خليجية وقامت بزعامة أول كتابة قصص كوميكس مكونة من نساء، وتم إنتاج أول قصة كوميكس ذات توجه ليزبيانية بوضوح ، “ساندي تظهر”، ضمن مجموعة Wimmen’s Comix #1. أصبحت أيضًا شخصية أساسية في المشهد الثقافي لساحل الغرب في ذلك الوقت.
واصلت روبنز العمل كفنانة وكاتبة للكوميكس، وأنتجت تكييفًا أنيقًا لرواية “دوب” لساكس رومر بالإضافة إلى مشاريع أخرى, وعملت بالتعاون مع ناشرين مثل دي سي، مارفل وإكليبس لإنشاء أعمال تناسب الفتيات والفتيات الشباب. في عام 1986، أصبحت أول امرأة فنانة ترسم واندر ومان في كوميك بوك خاص بها.
وفي عام 2017، تعاونت روبنز مع مجموعة متنوعة من فناني الكاريكاتير المعاصرين في كتابة “أ مينين يدين: مجموعة من القصص اليهودية القديمة”، تكييف لبعض الحكايات القديمة التي كان يحكيها لها والدها. ووجدت الوقت لكتابة كتب للأطفال وترجمة مانغا رومانسية، كما ساهمت في مشاريع وجمع التبرعات ذات الصلة بمصالحها، بما في ذلك “ون تو باك داون”، تجميعة قصص للإستفادة من مؤسسة بلاند بارنتهود.
روبنز وبجانب حياتها الإبداعية، بدأت في توسيع دائرتها لتكون عالمة ومؤرخة للوسائط، من خلال إنتاج سلسلة من الكتب التي تكشف عن التاريخ القليل الإبلاغ عنه للنساء في الكومكس. من أهم أعمالها: “النساء والكومكس”، “قرن من رسامات الكاريكاتير للنساء”، “النساء القويات الكبيرات”، “من الفتيات إلى الفتيات: تاريخ الكومكس للنساء من المراهقات إلى الزينز”، وأعمال أخرى مؤخرة تركز على فنانات الكوميكس الإناث في العقود بين العشرينات والأربعينات.
واحدة من إرثها الأكثر أهمية هو تأثيرها على الجيل الصاعد من العلماء الذين تأثروا بنهجها النسوي في دراسة الكوميكس. “الجميع يعرف أن ترينا غيرت الكوميكس بطرق كبيرة”، قالت سيدني هيفلر، عالمة الكتب الكوميكس والطالبة في الدكتوراه في جامعة ولاية أوهايو التي عملت مع روبنز وصدقتها في السنوات الأخيرة. “لقد كانت دائمًا على استعداد لوضع رسامات الكوميكس الإناث وفنانات الكوميكس وكوميكس النساء في كتب التاريخ، والذي أنني ممتن للأبد. كونها تاريخية ، كانت أعمالها قيمة لي. كانت دائمًا صديقة ومعلمة لي في عالم الكوميكس ولدي العديد من الفرص بفضلها. غيرت حياتي. أعلم أنها فعلت نفس الشيء للآخرين”.
طوال مسيرتها، حاولت ترينا إقناع صناعة الكوميكس الأمريكية بأهمية العميلات الإناث، خاصة في سوق الكوميكس المباشر. في 1993، شاركت في تأسيس مجموعة “أصدقاء لولو” لمساعدة التعليم على الناشرين والبائعين على كيفية توسيع جمهور قصص الكوميكس. كانت ضيفة دائمة على حلقات الكوميكس، الوثائقات والنقاشات، وكانت دائمًا نقادة لتمحور الذكورة في هذه الوسائط. وأكثر تفصيلًا كانت على المشارفة بروبرت كرامب، الذين كان يعتبر شغلها معظمه مثير للاستنكار للنساء.
كان جزءًا من هذا هو إظهار الأعمال المنسية في كتبها، بما في ذلك “بريتي ان انك: رسامات الكاريكاتير الأمريكيات 1896 – 2013” و “فلابر كوينز: نساء رسامات الكاريكاتير في العصر الجاز”. في السنوات اللاحقة، شاركت روبنز في عروض معارض الفن وعروض أخرى لأعمال رسامات الكاريكاتير الإناث.
قدمت كيم مانسون، التي شاركت في تنظيم عروض فنية مختلفة بالتعاون مع روبنز، تعليقًا قالت فيه “إن إستعداد ترينا لمشاركة تشكيلتها الهائلة من فن الكوميكس من رسامات الكاريكاتير النساء في الماضي مع المتاحف والمعارض في جميع أنحاء العالم ألهم جيلًا من النساء والفتيات على عمل كوميكس خاص بهن، وأعتقد أن هذا هو هدية استمرارية منها لنا.” أدت إقامتها بصحبتها إلى معرفة ريفية وريشة الفكر، وكانت تستمتع بطفولية في العديد من الأشياء.
