فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
ريتشارد شتراوس سالومي كان Succès de Scandale حقيقي في العرض الأول عام 1905 ولعدة سنوات بعد ذلك. استحوذت أوبرا متروبوليتان في نيويورك على النتيجة في عام 1907 ، لكن ابنة الممولي والعضو القوي في مجلس الإدارة JP Morgan كانت غاضبة لدرجة أنها تم سحبها بعد أداء واحد ولم يسمع مرة أخرى في ذلك المنزل حتى عام 1934. اليوم ، كان المخرجون في كثير من الأحيان إلى أقصى الحدود من الأوبرا. استبدل باغتصاب عصابة.
تم إنشاء هذا التدريج الباريسي لسوبرانو سوبرانو إيلزا فان دن ، وكذلك الإنتاج الجديد في متروبوليتان من إخراج كلاوس غوث ، في أول ظهور له. ومع ذلك ، على عكس Steier ، الذي ركز على الفجور في محكمة هيرودس ، مما يجعلها بعرض لا هوادة فيها للأفعال الشنيعة ، تحول غوث الأوبرا إلى فحص جنسي نفسي لأصول سالومي للفساد. مع مجموعة Etienne Pluss Matt-Black تتخيل داخل قصر فيكتوري شاسع ، يعد الجو أحد الرعب القوطي.
أعاد غوث كتابة العديد من اتجاهات Strauss لتوضيح وجهة نظره. قبل أن تبدأ الموسيقى ، نرى سالومي كطفل صغير يلعب بدمية. حتى بعد أن يتشوق هذا الأمر ، كقائد الحرس ، يغني بشوق من جمال سالومي ، لا يزال يغني لهذا الطفل – الذي حل محله فان دن بعد بضع دقائق.
أما بالنسبة إلى الفجور ، فهناك ضيوف عاريون يرتدون رؤوس حيوانات يتجولون على أرض في المراحل الأولى ، لكن يبدو أن هذه الأفورة الإخراجية. بدلاً من ذلك ، ما هو صادم حقًا هو الاقتراح الذي يتكشف تدريجياً عن الاعتداء الجنسي ، حيث بلغت ذروتها في رقصة الحجاب السبعة ، والتي يطالب بها سالومي بأن يمنحها هيرودس رئيس Jochanaan (جون المعمدان). هنا ، يتم تنفيذ الرقص من قبل سبعة salomes من العصور الصاعقة. إنه ليس على الإطلاق ما تخيله شتراوس (وكان هناك بعض الأوسكار المختلطة مع الهتاف عندما أخذ غوث القوس) ولكنه ينجح في جعل سالومي قابلاً له مثلها وهم وحشي.
هتف حشد ليلة الافتتاح عندما أخذ فان دن إيفن القوس ، وهو محق في ذلك. كانت Salome لها كل شبر تالفة ومطالبة بالمراهقين ، بمساعدة تلميح الصلب في لهجتها الدافئة النقية. جلب بيتر ماتي تلميحًا ترحيبًا من الضعف إلى بر Jochanaan ، على الرغم من أن التضخيم المستخدم لإظهار صوته من الزنزانة أعطاها حافة معدنية غير سارة. كان هيرودز جيرهارد سيجل أكثر من اللازم ، لكن عرضًا بارزًا ، وكان شاربة بيوتر بوسزوسكي المتحمسة بارزة أخرى.
سالومي تم وصفه بأنه قصيدة لهجة بأصوات. في بعض الأحيان ، كان التوازن بين المسرح والحفرة أبعد ما يكون عن المثالية ، مع وجود عدة مقاطع صوتية غير مسموعة تقريبًا. لكن القائد Yannick Nézét-Séguin قام بنقل اكتساح النتيجة الدراماتيكي ، كما أثار أكثر اللعب المصقولة التي سمعتها من أوركسترا Met هذا الموسم.
★★★★ ☆
إلى 24 مايو ، metopera.org
