عندما كانت في بداية العشرينات من عمرها، عانت ميريام ميهيندو من فقدان القدرة على الكلام أو فهم الكلام. عملية العلاج التي خضعت لها ساعدتها في العثور على صوتها ، سواء حرفيًا أو فنيًا ، ومنذ ذلك الحين ، طورت ممارسة متعددة التخصصات تلعب التعاون دورًا محوريًا فيها. في الخريف الحالي ، من المقرر تثبيت سمعة ميهيندو كشخصية رئيسية في فن الأ diaspora الفرنسي والأفريقي المعاصر من خلال ثلاثة معارض فرنسية رئيسية – في باليه دو طوكيو ، ومتحف كاي برانلي وبينالي دي ليون. ولكن كان في عام 2000 ، عندما أنشأت أول تركيب فيديو لها ، حينما وقعت لأول مرة على طريقة عملها الحالية. “وعيت أنني فنانة أداء”، تقول من استوديوها في فيتري بالضواحي الجنوبية الشرقية لباريس، مرتدية تي شيرت وبنطال يوغا.
ولدت في عام 1964 في ليبرفيل ، الجابون من أم فرنسية كاثوليكية وأب جابوني متحرر سياسيًا ،تتذكر ميهيندو طفولتها كمصدر غني للإلهام، ولكن أيضًا كواحد من الإرهاب. “كان يتم اعتقال والدي كثيرًا”، تقول. “قضى 14 عامًا في السجن للدفاع عن أفكاره السياسية.” كانت الصراعات الداخلية التي دفعتها نحو صنع الفن تهدئة قليلًا عندما درست الهندسة المعمارية في بوردو حيث درس أيضًا تاريخ هدم المباني الاستعماريه. الهدم جعلها غاضبة ، تعترف بأنها كانت قادرة على فصل النظام عن ما ذكر النفس النفس مع التناقضات من المتحف ، لكن دراستها لم تهدأ ألم النفي ، وبغض النظر عن آراء والديها، جاءت ميهيندو لتتبع مسارها في الفن ، والتحقت بدورات مسائية في جامعة بوردو ،حيث تمكنت من ربط بين الهندسة المعمارية والصراع الداخلي الذي دفعها نحو صنع الفن.
في عام 2004، سجلت ميهيندو “La Colonne Vide” (العمود الفارغ) تكريمًا لشقيقتها المتوفاة. تظهر صورة مزدوجة للفنانة وهي تقف على قاعدة ؛ عندما تبدأ الشخصية على اليمين في التحرك ، تمشي للخلف في دائرة صغيرة ، يتبع الشخص على اليسار بفارق بضع ثوانٍ. كل فترة مباشرة، تتوقف ميهيندو لتعطي لقطة للذاتها ولشقيقتها كتحف من نوع شخصي وفردي.
يظهر هذا العمل قضايا الموت والنوح في معرضها ، وهو الجوهر الدموع بقصر الكواي برانلي الإثنوغرافي. ويدفع هذا العمل أيضًا تقني زجاج ميهيندور لطرح التقنيات الحفظ والنصب التذكاري للمتحف والنمط الأصيل. علاوة على ذلك ، عمل الإستديو الفني Lève le doigt quand tu parles المعروض في بينالي دي ليون، تتناول القضايا الاجتماعية الأوسع النطاق. في هذا العمل، يشير الصبيب من الأذرع النسائية المصبوب من الأسمنت نحو السماء في إشارة إلى جعل دورهن غير مرئي ويسلط الضوء على مطالبتهن بالسماع.
في النهاية ، تشير ميهيندو إلى أنه في بداية هذه العملية، كان الأمر يبدو صعباً ومتعباً، ولكن بعد فترة، بدأ الجميع في اكتشاف مواقعهم، ثم بدأ كل شخص في إظهار ذكائه، خوض المعايير والقدرات الذاتية. كنا نبتكر باستمرار. عندما تبدأ في الابتكار، تبدء بالضحك والفرح. ولكلٍ يكتشف شخصياته، هذا شيء جميل ورائع.
