فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
في 23 فبراير 2022 ، افتتح الموصل الروسي فاليري جيرجيف إنتاجًا جديدًا من تشايكوفسكي بيكيه سيدة في لا سكالا. سيكون آخر أداء له في الغرب حتى الآن. بعد ساعات ، أطلق فلاديمير بوتين ، الذي كان جيرجيف حليفًا قويًا ، غزوًا واسع النطاق لأوكرانيا. عندما رفض الموصل إدانة الحرب ، ألغى La Scala بسرعة مظاهره المتبقية. تدخل مواطنه الصغير تيمور زانجييف لإكمال الجري.
الآن ، مع الذكرى السنوية الثالثة للحرب ، عاد زانجييف إلى ميلانو لأوبرا تشايكوفسكي أخرى. الافتتاح في الوقت الذي دفع فيه الدعم الأمريكي لأوكرانيا إلى دفع الدعوات إلى عزم أوروبي أكبر ضد عدوان بوتين ، إنتاج La Scala الجديد لـ يوجين واحد تم تأطيره من قبل المسرح كشهادة على التزامها الدائم بالموسيقى الروسية. في التعليقات التي تم إصدارها قبل ليلة الافتتاح ، اقترح ماريو مارتون مدير الإنتاج أنه في السياق الجيوسياسي الحالي ، تتحدث العلاقة المكسورة في قلب الأوبرا عن خلاف مستمر بين الثقافة الروسية والأوروبية.
الأداء نفسه استغل بقوة مشاعر تشايكوفسكي والدراما. في عملية تبديل يناسب تكييف الملحن للبذجة مثل القفاز ، يقوم مارتون بنقل الإعداد من العقارات وقاعات الرقص في القرن التاسع عشر إلى روسيا الحديثة التي تثير سنوات الشفق في الاتحاد السوفيتي. تمتلئ السهول الفقرة ذات الفترة الزرقاء بأحدها بقوة جوبنيك الراقصات والقرويين الغبطيين في الحجاب والقمصان الصيفية المعقدة عند الخصر. على النقيض من ذلك ، فإن تاتيانا يقطع شكلًا واحدًا وحيدًا. منزلها ، وهي كتلة خرسانية صغيرة وسط حقول القمح الذهبية ، لا تحتوي على شيء سوى أكوام من الكتب الرمادية. لا عجب أن وصول Onegin ذو الدماء الأحمر ، يضيء عالمها بأغلبية ساحقة.
يتبع هذا التدريج مسارًا من الضوء إلى الظلام حيث أن الموت وحسرة يخسرون الدراما. يتكشف القانون الثاني على خلفية شتوية قاتمة ، يهيمن عليها أحد المدربين الجانبيين. مزج الواقعية مع الرمزية ، يتبدل مارتون بين المشهد العام والاضطرابات الخاصة. ينفجر منزل تاتيانا بينما يتحدى خطيب أختها أولغا لنسكي ، الغاضب من مغازلة Onegin مع زوجته المستقبلية ، على مبارزة ، تم إعادة تخيلها هنا كعبة من الروليت الروسي. نداء Onegin النهائي المغطى بالرجوع إلى Tatyana بعد سنوات يحدث في مرحلة سوداء فارغة ، مما يؤكد الاكتئاب.
لكن شريان الحياة الحقيقي لهذا الأداء كان الممثلون الروسيين في الغالب. جعلت عايدة غارفيلينا أول ظهور لها في لا سكالا في دور تاتيانا ، وأصبحت صوتها الغنائي النحيف مع مثل هذه النقاء والتأمل التي كانت تشاهدها أول تحريكها من الرومانسية. مسلحًا بصوت رائع ، صور الباريتون أليكسي ماركوف Onegin بمزيج من التباهي الشرير ، والاعتداء – في النهاية – عويل اليأس.
بصفته Lensky ، خاطب أولغا ، ملأ Dmitry Korchak المسرح بصوته المائي ، باعتباره مثيرًا في إعلاناته المجنونة عن الحب مثل تحديه المتعطش للدماء إلى Onegin. كان أولغا من Azerbaijani Mezzo-Soprano Elmina Hasan أكثر من مباراة Korchak. وشملت أبرزات أخرى من جوليا جيرتسيفا الفلبييفنا الفلبييفنا وأليسا كولوسوفا غني لارينا. حزمت جوقة La Scala لكمة كفلاحين ، محتفلون بتوزيلي وضباط عسكريين يرتدون الزي الرسمي.
تقوم Zangiev بإجراء ترابية متوازنات متوازنة ، مدعومة بأوتار منخفضة حبر ونحاس ناجح ، مع صقل مصقول يضمن أن المطربين لم يتم خنقهم أبدًا. ومع ذلك ، غالبًا ما ترك نهجه يتوق إلى لدغة أكبر عندما تغلي العواطف. لقد كانت بعيدة كل البعد عن الكثافة الوحشية Gergiev مرة واحدة في عروض La Scala للأعمال الروسية.
★★★★ ☆
إلى 11 مارس ، teatroallascala.org
