روند خلاف، رئيس تحرير الـ FT، يختار قصصه المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
تم تصميم مركز بومبيدو في باريس ليكون مبنى يجسد التغيير والتحول. كان رد فعلًا على الاحتجاجات الشارعية والراديكالية في عام 1968، حيث رمز لفكرة ثقافة أكثر إتاحة وغير النخبوية: مفتوحة، عامة، استجابية وجديدة. اعتنق الفنون الراقية والقروية، والمتقدمة والشعبية؛ وأصبح به الأداء والمكتبة العامة ومجموعة من وسائط الإعلام الجديدة. أصبح الآن، ومثل اللوفر، معلمًا وطنيًا حميًا بشدة، ومبنى تراثيًا.
لم يتم تصميم بومبيدو ليستمر مئات السنين – فهو مبنى من حقبته، مُخدم بقوة وصعب الصيانة. أقترح مهندسه، رينزو بيانو (الذي صممه بريتشارد روجرز بين عامي 1971 و1977) في الأصل أن يتم تجديده بالكامل كل 25 عامًا. الآن عندما يقترب من عامه الخمسين، يستعد لتحول ضخم، الأكبر على الإطلاق. مشروع هندسي لاستعادة المبنى، وإصلاح الهيكل، وإزالة الاسبستوس، وتحديث الخدمات من المقرر أن يبدأ في عام 2025.
تم إطلاق مسابقة معمارية العام الماضي لهذا التفسير التنظيمي والفني للمساحات الثقافية والإدارية، وفاز بها المهندسان المعماريان مورو كوسونوكي من باريس واستوديو فريدا إسكوبيدو المكسيكي / الأمريكي. تظهر مقترحاتهم واسعة النطاق، و”الفكرة هي زيادة الوصول، الانفتاح على المدينة والشفافية”، وفقًا لمهندس المعمار نيكولاس مورو.
كان هناك العديد من التغييرات على مدى السنوات، خصوصًا التكديس من الحواجز ونقاط التفتيش الأمنية. تقول إسكوبيدو: “كان الفضاء قد توحد على مر السنين وأصبح أكثر ثباتًا، والفكرة كانت فتحه مرة أخرى وجعله أكثر نفاذًا . . . نحن نحاول إعادة تشكيل المكتبة بحيث تصبح أرخبيلًا من الجزر التي يمكن أن تتكيف – مكان لمستقبل لا نعرفه بعد”.
في النهاية، سيرتفع ما يقدر ب 6،600 متر مربع إضافي متاحًا للعامة (هناك الآن 18،110 متر مربع من مساحة العرض). “هناك عالم تحت المبنى، مثل مدينة تحت المدينة”، يضيف مورو. “حتى بني نفق لنقل الفن، لكنه لم يتم بناؤه بعرض كافي للشاحنات لذلك لم يتم استخدامه”. ستظل غير مستخدمة بعد التجديد.
