أمضى مايك مارينو العقود الثلاثة الماضية في تحويل الوجوه الأكثر قابلية للبنوك في هوليوود. استحضرت يديه كل تحول يمكن أن يمر به الجسم – من ويلات الوقت والخسارة (السيدة السيدة مايزل الرائعة) إلى الحشو الفاشل (مقطع الفيديو الموسيقي “Save Your Tears”) إلى العنف المروع (Matilda de Angelis In التراجع). سمحت لها نسخة طبق الأصل من ناتالي بورتمان بتمديد رقبتها بشكل مثير للقلق البجعة السوداء، وهو اليد وراء أزياء هالوين الأسطورية في هايدي كلوم ، بما في ذلك ET و Worm و Jessica Rabbit.
في الشهر الماضي ، اعترف اثنان من الفائزين في غولدن غلوب بالعروض التي حددها عمل مارينو اليدوي. استغرق كولن فاريل أفضل ممثل في مختارات محدودة أو سلسلة ل البطريق، بينما انتصر سيباستيان ستان رجل مختلف ، لقد جاء فيلم آرون شيمبرغ المبتكر بشكل كبير حول ممثل محتمل خجوله-وجهه المشوه-الذي يتميز بالريفي العصبي ، وهو اضطراب وراثي-لتحديد هويته. في خطاب قبوله ، مازح فاريل أن “كل ما استغرقه كان ثلاث ساعات” على كرسي مارينو ليصبح جوتام عصابات جوثام أوز كوب في البطريق.
يقول فاريل عبر البريد الإلكتروني: “إن خيال مايك بصفته مؤلفًا مشاركًا وذكائه المذهل كفنان ونحات جلبت الشخصية حقًا من أجلي بطرق لم أتمكن تمامًا من الوصول إليها حتى رأيت تصميمه لأول مرة”. “بدنية أوز ، وقيوده ، ومستعيقه الجسدي ، و” الآخر “، في الأساس ، كان عميقًا ومفردًا للغاية … مثل أي شيء لم أغامر فيه من قبل.” يرى كثيرا عملهم كتعاون. “لقد أخذت ما فعله وركض معه … أو أعرج ، كما كان الحال.”
لكنه لعمله على رجل مختلف تم ترشيح هذا مارينو للمرة الثالثة لجائزة الأوسكار. يقول الشاب البالغ من العمر 48 عامًا من نانويت ، نيويورك ، الذي يعاني من عيون زرقاء وشعر الغيتار الأسود ، خاصة عندما يكون للموضوع رسالة إيجابية حول من حول من يمتلك رسالة إيجابية حول من: نحن وكيف نتعامل مع الآخرين. ” يقول شيمبرج: “كان من المدهش العمل مع مايك ، وأنا لا أشعر حقًا أننا يمكن أن نجعل الفيلم بدونه”. “الشيء المذهل للغاية [Stan] في الأطراف الاصطناعية هو أنه يمكنك قراءة مشاعره. إنه يشعر وكأنه إنسان من اللحم بالكامل. إنه تصميم إنساني للغاية. “
كان مارينو حريصًا على مواجهة التحدي المتمثل في إنشاء الأطراف الاصطناعية التي تعكس الحالة الطبية بأكبر قدر ممكن من الدقة. ويقول إن التحدي هو استحضار “تعقيد وحساسية الشخصية”. صمم مارينو الأطراف الاصطناعية على نجم ستان ، الممثل آدم بيرسون ، الذي يعاني من التسمم الليفي العصبي. تم تكرار تفاصيل وجهه باستخدام صور فوتوغرافية ومسح ثلاثي الأبعاد.
أثرت تجربة ارتداء الأطراف الاصطناعية على ستان بعمق. يقول الممثل: “واحد ، كانوا حقيقيين للغاية سمح لي بالتجول في نيويورك بحرية ولا أحد يشكني”. ثانياً ، أبلغوا جزءًا كبيرًا من أدائي. من المشي إلى الوقوف إلى الشهادة إلى الوجود ، [the prosthetics] أعطاني كل شيء “.
سعى مارينو إلى صنع “قطعة أصيلة” “تأثرت بأفضل صانعي الأفلام مثل ديفيد لينش ، ديفيد كروننبرغ ، تشارلي كوفمان”. يتذكر بشكل خاص تجربته المبكرة في رؤية لينش رجل الفيل: كطفل صغير مرعوب من الفيلم ، كان مارينو يتفوق على عنوانه كلما شاهده في دليل التلفزيون. “عندما شاهدته لاحقًا في الحياة ، فهمت كم كان جميلًا”. أصبح الفيلم مصدر إلهام تكويني. “لقد دفعت عقلي حقًا:” ما هذا … الماكياج؟ ما هذا الشيء؟ كيف رأيت ذلك؟ كيف فعلوا ذلك؟ “
بعد سنوات ، شاهد فنان الماكياج ريك بيكر يحول شابًا مايكل جاكسون إلى وريكت في صنع الإثارة: “كنت مثل ، هذا ما أريد أن أفعله في حياتي.” لقد ضرب المكتبة ، متمسكًا بالكتب لعدة أشهر بينما كان يلتهم كاريكاتير ولفيرين ، ومنحوتات مايكل أنجلو وأي شيء كان أبطاله بيكر وروب بوتن وكيفن ياجير يعملون عليه ، مما يعني مشاهدة الكثير من robocop و حكايات من سرداب. بدأت رحلته إلى الأطراف الاصطناعية عندما بدأ في التجربة في المدرسة الثانوية ، وتحويل أصدقائه إلى وحوش ، ورجال كبار السن والمراهقين المصابين. يقول: “كانت هناك وجوه وحش وحرق المكياج والندبات والخدوش-مجرد محاولة لتخويف الناس”. ولكن مع تحسن ، تم جرف الرغبة المزدوجة بسؤال أعمق: “هل يمكنني أن تخدعك للاعتقاد بأن هذا حقيقي؟” وفي معظم الأوقات كنت أخدع الجميع “.
في النهاية ، وجد عنوان ديك سميث ، الذي يُطلق عليه غالبًا “عراب المكياج” لعمله على تعويذة و أماديوس. كتب إليه مارينو موضحًا أنه يريد متابعة المؤثرات الخاصة كمهنة. “كتب مرة أخرى على الفور.” بعد فترة وجيزة ، كان مارينو يقضي ساعات على الهاتف مع الفائز بجائزة الأوسكار ، وطرح أسئلة فنية وطلب التعليقات. يقول مارينو: “كان يقول ،” عندما تفعل هذا الماكياج ، فقط أرسل لي صورة أخرى ، وسنتحدث عنها “. “ثم بدأت في المقابلة معه ، وحصلت على أفضل بكثير ، بسرعة.”
لم يكن هناك تدريب. لم يكن هناك مدرسة فنية. تعلم مارينو ببساطة وهو يسير على طول. أحاله صديق ليلة السبت لايف، حيث أمضى عامين ، ثم انتقل إلى لوس أنجلوس للعمل في عروض مثل بوفاي ذا مصاص الدماء القاتل وعرضها ، ملاك. جاءت استراحة كبيرة في عام 2007 ، عندما جاكسون دي جوفيا ، مصمم الإنتاج يموت بشدة، استأجره لإنشاء سلسلة من الأجسام العارية ل بصري، بطولة ويليم دافو.
“لقد كان مثل ،” أوه ، من الجيد مقابلتك ، بلاه ، بلاه ، بلاه “، يتذكر مارينو لقاء دي جوفيا. “ثم أخذت هذه الوسادة من هذا الرأس المزيف ، وكان مثل ،” القرف المقدس! هذا أمر واقعي للغاية. قال: “ما أحضره لم يكن رأسًا مزيفًا – ما أحضره كان قطعة فنية”. أخبرهم أنه سيكون خطأ إذا لم يوظفوني “.
لم يكن مارينو أول فنان للمكياج في هوليوود. يقول: “لم يكافأ جاك بيرس ، الذي أنشأ وحش فرانكشتاين ، وولف مان ومومياء ، أو يعترف به أو دفعه جيدًا”. لم يكن لون شاني ، الممثل الذي لعب دور البطولة في فيلم Classics الصامت حدس نوتردام و فانتوم الأوبرا وقام بمكياجه. يقول مارينو: “لقد وقع في الغموض بعد أن خرجت أفلامًا”. على الرغم من أن بيكر وسميث جلبوا هيبة إلى الحرفة ، إلا أن الصناعة لا تزال تكافح من أجل الاعتراف الفني. يقول مارينو: “في بعض الأحيان يتم تجاهل عملنا لأنه يمتزج في المشروع ، وهذا مجاملة. إنه أيضًا اعتقاد خاطئ بأنه يجب أن يكون رخيصًا. هذا هو الفن الأصلي المصنوع يدويا. هناك العشرات من الأشخاص في ورش عملنا ، ويعملون أحيانًا لشهور متتالية مع مهارات خاصة. ”
في عام 2014 ، أطلقت مارينو رعاييا الاصطناعية ، استوديوه المكياج على الساحل الشرقي ، واليوم يضع فريقًا من خمسة إلى 40 فنانًا ، حيث يشغل وظائف فقط حيث يمكنه “تعزيز الفيلم وجعله أفضل. أريد إنشاء شيء جميل مع بيان التفاهم “. في الموقع ، لم يخلو من دهانات البخاخة المخلوطة خصيصًا ؛ لوحات من الألوان ؛ المواد اللاصقة الخاصة مزيل المكياج الإسفنج فرش مزيج مختلف من الشعر. و “فقط عن أي شيء يمكنك أن تتخيله للمساعدة في خداع الجمهور في التفكير في ما نقوم به هو حقيقي.” ينسب إلى ريك بيكر التأكيد على أهمية الواقعية ، بغض النظر عن مدى غريبة القصة. “سأحاول دائمًا جعل كل شيء يبدو واقعيًا قدر الإمكان. اعتقدت دائمًا أنه يجب أن تبدو حقيقية تمامًا ، وإذا كانت تبدو حقيقية تمامًا ، فسيبدو حقيقيًا على الكاميرا. ”
بطبيعة الحال ، في عصر الذكاء الاصطناعي ، من الطبيعي أن نتساءل عما إذا كان للبخار الهوائي Iwata المحبوب دور في صناعة الأفلام من الآن. لا يستطيع أن يضعه. يقول: “منظمة العفو الدولية هي قرصنة وسرقة كل الفن على هذا الكوكب ، من الكتابة إلى الرسم إلى عدسات الكاميرا ، كل ذلك”. “الذكاء الاصطناعي هو برنامج. إنه لص. ”
عندما لا يكون في وظيفة ، يدرس الأفلام والكتابة ورسم مئات القصص المصورة للدراما القادمة التي كتبها ويأمل أن يوجهها ، استنادًا إلى قصة حقيقية في نيويورك في أواخر الثمانينات (يخطط لذلك بدء التصوير الفوتوغرافي الرئيسي هذا العام). في بعض الأحيان ، سوف يرسم أو نحت للمتعة ، أو حتى يذهب في عطلة. لكنها مسألة أيام فقط قبل أن يعود إلى العمل. يقول: “أحاول دائمًا صنع شيء ما وخلق الفن”. “إنه جزء مني أعتقد أنه مثل التنفس.”
