تحدث رولا خلف، رئيس تحرير فايننشيال تايمز، عن مجموعة من القصص المفضلة لديها في هذه النشرة الأسبوعية. وفي إطار مسلسل الست حلقات “The Tattooist of Auschwitz”، الذي يستند إلى كتاب نيوزيلندي للكاتبة هيذر موريس الذي حقق مبيعات ضخمة، يتم سرد القصة الحقيقية لليهودي السلوفاكي وناجي الهولوكوست “لودفيغ “لالي” سوكولوف، الذي تم إرساله إلى معسكر اوشفيتز-بيركيناو في عام 1942 ليقوم بوظيفة وشم أرقام التعريف على السجناء. ولقد منحت له هذه الوظيفة امتيازات خاصة مثل زيادة في الإمدادات الغذائية ومقصورة نوم خاصة، كما قادته إلى أن يكون تحت جناح الضابط الألماني ستيفان بارتسكي.
وقد استخدمت المخرجة تلي شالوم-عزر المحادثات بين موريس (ميلاني لينسكي) ولالي الثمانيني (الذي قدمته بحزن هش هارفي كيتل) كجهاز تشكيلي لهذه الرواية. وتتحول السرد بين الماضي – نتابع لالي الشاب (جونا هاور-كينج) خلال الديبورتيشن والاعتقال حتى التحرير – وميلبورن الحديثة، حيث يجلس كرجل عجوز أرمل في شقته يطارده أشباح ماضيه. وقد تم اتخاذ العناية لإظهار آثار الصدمة: تواجه علاقة لالي وجيتا (أنا بروشنياك) تقريبا الكساد بسبب تاريخهما، بينما يتضاعف شعور لالي بالذنب بوجوده المستفيد من تفضيلات بارتسكي.
رغم أن المسلسل لا يتجنب وحشية أوشفيتز واالذبح، إلا أنه يسعى أيضًا لتكريم القتلى من خلال إظهار صور ثابتة بألوان زاهية للشخصيات المقتولة، كتذكير مربك ولكن متعاطف بأن ضحايا المعسكر الذين يُقدر عددهم بـ 1.1 مليون شخص كانوا أكثر من الأرقام المطبوعة على ذراعيهم. ومع ذلك، تحتوي السلسلة على بعض القرارات الإبداعية الغريبة، مثل لماذا يتحدث لالي الصغير في لبنة إنجليزية بينما يتمتع لالي كايتيل بلهجة شرق أوروبية؟ ولماذا يظل الثنائي الوسيم المركزي بشرتهم نضرة بعد ثلاث سنوات من الحبس بينما يكون زملاؤهم مغطاة بالأوساخ؟
في النهاية، هي العلاقة بين لالي وبارتسكي، بدلا من الرومانسية المركزية السميكة، هي التي تظهر الأكثر إقناعًا. تحمل التوتر بينهما كل ما لم يتم التعبير عنه، فيتصاعد الأمر عندما يحاول بارتسكي، وهو يستعد للانتقال قبل وصول الجيش الأحمر، مصافحة لالي. من دون قول شيء، يدير لالي ظهره ويتركه عالقًا. تقييم: 3/5. يُبث على Sky Atlantic/NOW في المملكة المتحدة وPeacock في الولايات المتحدة اعتبارًا من 2 مايو.
