نشرت رولا خلف، محررة صحيفة FT، أسطورتها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. تدور الكثير من الأحاديث حول موضوع krautrock، النوع الموسيقي السري لألمانيا في السبعينيات. لكن كتاب كريستوف دالاخ نيو كلانغ – العبارة تعني “صوت جديد” – يجد طريقًا جديدًا عبر الميدان المألوف. يتم ترويج الكتاب كأول تاريخ شفهي للحركة. وتشمل المقابلات على مجموعة واسعة من الموسيقيين، بداية من أعضاء الفرق الرائدة مثل Can و Neul!, وصولًا إلى شخصيات الصناعة، والحضور الثقافي، والمعجبين الأجانب مثل جان ميشيل جار وبرايان إينو. هذه الأصوات الكثيرة تصعب متابعتها، لكنها تشهد على نطاق krautrock التوسع. يُقال إن المصطلح تم اختراعه في السبعينيات من قبل “أحد الصحفيين الموسيقيين البريطانيين المتعصبين”، على حد تعبير دي جي الإذاعة وينفريد ترينكلر. لم يعجب هذا المصطلح العديد من الألمان. كان مثيرًا للاهتمام، نعم – لكنه غير دقيق ومتفاخر أيضًا. “لقد قمنا بعمل موسيقى إلكترونية – وليس kraut أو rock”، كما يقول رائد الموسيقى البيئية كلاوس شولتز، الذي كان يعمل سابقاً مع فرقة Tangerine Dream وAsh Ra Tempel. يتذكر هارالد جروسكوبف، الذي كان يعمل أحيانًا مع شولتز، مقالًا صحفيًا بريطانيًا عن العضو الإلكتروني Kraftwerk والذي كان مُصوّرًا برموز نازية، وشعل الفوانيس، وبرج براندنبرج؛ كان عنوان المقال “موزاك من ألمانيا”. يقول بيتر بروتزمان، عازف الجاز المجاني الذي توفي العام الماضي، من خلال ما يمكن تخمينه بأسنة مغلقة: “لقد كانوا يشتيحون بنكتهم”، يقول عن الذين نشأوا كأبناء جنود هتلر وموظفيه. “كانت مدرستي عبارة عن عش للحيات المجرمين القدامى”، يقول عازف لوحة مفاتيح فرقة Can، إيرمين شميت، عن معلميه. “هناك بدأت معركتي مع التاريخ الألماني”. يعمل دالاخ، الصحفي الموسيقي لدى Die Zeit وDer Spiegel، على تنظيم شهوده حسب الموضوع، وقد تم ترجمتها ببراعة إلى الإنجليزية من قبل كاتي ديربيشاير. تتناول بعض الفقرات حول المختبر الفني الحر Zodiak في برلين الغربية، المكان التجريبي المهم الذي تم تأسيسه في عام 1968، وموغ الكنسي، الذي كان أساسيًا لتيار كراتروك الإلكتروني، والذي تم الحصول عليه عادة بتكاليف كبيرة من المملكة المتحدة. وتُخصص الفصول الأخرى للفرق الموسيقية والشخصيات الفرعية مثل المنتج الرؤيوي كوني بلانك وصاحب شركة الحواج رولف-أولريش كايزر. تُخصص أطول وأكثر فصل مثير للاهتمام لفرقة Can التي تم تشكيلها في كولونيا والتي دمجوا تدريبهم الموسيقي العالي المتقدم (درس اثنان منهم مع كارلهاينز شتوكهاوزن) في الروك السايكيديلي الرائعية المُنسجمة تمامًا بتفاعلهم المذهل. تجد الفصل الأكثر جنون في اجتماع أعضاء الفرق المتمردين في هامبورج يسترجعون ذكريات التكلفة الباهظة ولكن العبثية والتي تم العمل عليها كـ فرقة الكراتروك الأبرز من قبل الشركة الأم التي يديرها فيرجن ريكوردز. أدى هذا التشبيه إلى تلقي شركة برانسن اللندنية الطريق في ترويج موجة جديدة من مجموعة هيبيهات الألمانية؛ يتم استقبال فرق الكراتروك في الغالب بترحيب أكثر في المملكة المتحدة من ألمانيا. ولكن هيئة فاوست الانتقال إلى استوديو تسجيل بالقرب من أكسفورد تمثل إضاعة مكلفة للوقت، خاصة ملحوظة بالأساس للدراكات العجيبة مع مايك أولدفيلد، الذي كان يُحب أن ينغي بباوست عن طريق التظاهر بأنه كلب، نباحًا لهم وعضًا في كاحليهم. (“لم يعجبني كثيرًا”، يقول أحد أعضاء الفريف بشكل معقول). يعاني نيو كلانغ من تشتت الفرق المدرجة تحت مظلة الكراتروك، حيث يقفز عشوائيًا بين الأماكن والأشخاص. الارتباطات غير ثابتة أو غير موجودة (“لم يكن لدي اهتمام بأي نوع من أنواع الحوار أو التبادل”، كما قال ميخائيل روثر من فرقة ” نيو! ”). تُقصر القصص المثيرة للاهتمام مثل تحول سوزان دوكيه العنيف من أداء الأغاني الشلاغر – أغاني البوب الوطنية الألمانية، المشهورة بالشخصيات المبتهجة – إلى الموسيقى النفسية الفلسفية. “كنت أرغب في التحرر التام”، تقول. وعلى الرغم من هذه العيوب، يقدم الكتاب مجموعة قيمة من الحسابات بالإرادة الجديدة. على الرغم من الاختلافات، يظهر طابع ألماني مميز. يتطلع دالاخ لتوضيح طبيعة النبوءة في الموسيقى. “تبدو أفضل الأصوات للـ krautrock الواردة كأمواج إذاعية غير مسموعة من المستقبل، وستستمر في الإذاعة إلى المستقبل”، كما يكتب في مقدمته. لكن الإشارة الأقوى جاءت من الماضي. كانت تقنيات التأليف الفورية لـ Can – “تكوين فوري” بحسب عازف البيانو والخبير في الإلكترونيات أودرجر تشوكاي – تهدف إلى التغمر الكامل. كانوا مستوحون من نظريات موسيقية راديكالية حول الانفعال، ولكن أيضًا من تاريخ ألمانيا الإجرامي. “ما قمنا به مع Can في ذلك الوقت كان يعتمد كثيرًا على تطهير تلك الماضي”، يقول أودرجر تشوكاي، الذي توفي في عام 2017. كان الموغ أداة أخرى للبدء من جديد. عملت تجارب كراتروك مع الموسيقى الإلكترونية جنبًا إلى جنب مع التطورات في المملكة المتحدة والولايات المتحدة. لكن الأعمال الألمانية مثل كلوستر وشولتز ذهبوا بعيدًا، خلقوا مقطوعات موسيقية خيالية من عصر الفضاء تسبق تطور الموسيقى البيئية والتكنو. مرة أخرى، كان الدافع هو الهروب من الجاذبة الرهيبة للتاريخ الأخير. بالنسبة لأحد المقابلين، كان الموج هو “هدية من الآلهة، لأنه حقًا سمح لنا بإنشاء شيء جديد، بدون مسارات محددة يجب اتباعها”. فماذا عن المسارات الخاصة بـ krautrock؟ نظرًا لتآكل الإيجارات الرخيصة والضمان الاجتماعي التي كانت تدعم عملية الألمان الموسيقية قبل 50 عامًا، وأيضًا تراجع المبيعات الموسيقية، يشبه الفترة التي تغطيها نيو كلانغ حلمًا بعيدًا. سيقرأ الموسيقيون الشبان اليوم كلمات رئيس التسجيل سيغفريد لوخ بالحسد. “كلما كنت لديك المزيد من الحكمة الذاتية”، يقول، “كلما حصلت على المزيد من المستقبل”. تقرير عن كتاب كريستوف دالاخ نيو كلانغ: لتاريخ الكراتروك المحدد، المترجم من قبل كاتي ديربيشاير، Faber £25، 448 صفحة.انضم إلى مجموعتنا على الانترنت على Facebook في FT Books Café واشترك في بودكاست Life & Art الخاص بنا في أي مكان تستمع منه.
