في ضوء الغسق في نادي 54 بلو في نيويورك، يصعب معرفة الوقت. على المسرح، تؤدي المغنية والفنانة الألمانية وأيقونة الكاباريه اوتي لمبير عرضاً بعنوان “لقاء مع مارلين”، وهو عرض مبني على لقاءها في أواخر الثمانينيات مع مارلين ديتريش البالغة من العمر ثمانين عاماً. يشعر المشهد بالغرابة، خاصةً أنني أشاهدها عبر مكالمة فيديو عبر المحيط الأطلسي إلى هاتف لمبير، لكنه من الساحر مشاهدتها وهي تقلد ديتريش الأنيقة والمريرة، وتغني الكلاسيكيات بما في ذلك “أين ذهبت كل الزهور؟”. في الوقت نفسه، تبدو صوتها لامبير بوضوح: ساخرة، جذابة، باردة ولكنها مضيئة.تقول لمبير، التي بلغت 60 عامًا، إنها دائمًا أرادت استخدام الغناء والأداء وسرد قصة كتحدي قوي لمشاعرها تجاه الحياة، جماحها، أسفها، أملها، سعادتها. نشأت لمبير في مونستر، ألمانيا، ولديه والديها كانا موسيقيين ولكنهما كانا يولون أولوية لوظائفهما “العادية”. في سن المراهقة، كانت لمبير تغني في فرقة جاز روك قبل أن تدرس الرقص في كولونيا، ثم المسرح في سيمينار ماكس راينهاردت في فيينا. في باريس في عام 1987، فاز أداؤها البارز في كاباريه بجوائز كبيرة، حيث قارن العديد من المراجعين بين لمبير وديتريش. كتبت النجمة الصاعدة إلى السيدة الكبرى المنعزلة، اعتذارًا عن هذه التشابهات الجريئة؛ فجأةً، اتصلت ديتريش بلمبير وتحدثا لفترة طويلة.تشرح لمبير: “لقد ألهمنا هذا العمل عن التواصل البشري: بين الشباب غير الخبراء والامرأة العجوز ذات الخبرة التي كانت مشؤومة ولكنها كانت لديها الكثير لتقول”. خلال العقود التي مرت منذ اتصال ديتريش، احتضنت مسيرة لمبير الكاباريه في عصر فايمار وهي الفنانة الحديثة البارزة لأغاني بريخت وفايل، والمسرح الموسيقي، بما في ذلك دورها الفائز بجوائز في إنتاجات لندن وبرودواي لمسرحية شيكاغو، والأفلام وغيرها. كانت في نفس الوقت متمردة ومصدر إلهام؛ تضم ألبومها لعام 2000 “قبلة معاقبة” أغاني كتبت خصيصاً لها من قبل أمثال إلفيس كوستيلو وتوم ويتس وسكوت ووكر. بقي أداؤها حادًا ولذيذًا، لكن نهجها أصبح أكثر تأملًا، وتسلط جولتها القادمة “رحال زمني” الضوء على نطاقها الإبداعي.تشارك لمبير اسمها مع أحدث ألبوم لها، وأيضًا سيرتها الذاتية (هناك ترجمة إلى الإنجليزية تم التخطيط لها). كل من الألبوم والكتاب يعودان إلى أرشيفاتها؛ وجدت نفسها تقوم بتحديث التكوينات الأولى وإعادة زيارة مذكرات كان يُفترض أن تكتبها في عقدها الثاني. تقول لمبير: “العشر سنوات الأولى من مهنتي كانت مكثفة للغاية. كنت لاجئًا، أجري من مدينة لمدينة، تحت ضغط هذا الحمولة الهائلة. وبالطبع، كان هناك خلفية من التحولات القسرية في ألمانيا، مع سقوط جدار برلين، وانفتاح أوروبا الجديد.في عالمها. على الرغم من أن لمبير استقرت في نيويورك لبعض السنوات، إلا أن برلين لم تفارق أفكارها: “كان هناك متمرد بداخلي يمكن أن يكون مندهشًا جدًا بهذا المكان الذي كان مقسمًا إلى نصفين في وسط ألمانيا الشرقية – برلين هذه الروح المعارضة، فيها حصلت فعلاً على اتصال إيقاظ كبير كشابة ألمانية، فنانة وامرأة”.يبدو أن لمبير كانت دائمًا متمردة في القلب. تبتسم: “لم أكن بحاجة إلى الأبر والوشوم، لكنني شعرت وكأنني منبوذة. كانت لدي الموسيقى للهرب – والعائلات التي وجدتها في المسارح: الناس الغريبون، الطيور الجنة التي جعلت الليل ملك للوفاء. بقيت معي هذه القطعة من برلين، دائماً هذا الواقعية والتعبيرية، عندما كنت سالي بولز [في كاباريه] في باريس، عندما كنت فيلما كيلي [في شيكاغو] في لندن أو على برودواي.تستمر برلين أيضًا في التجسيدات الحية الخيالية لأغاني بريخت وفايل في عصر فايمار، بما في ذلك أغاني الكاباريه من أوبرا “الدراماتيكي الثلاثي” و “النهاية السعيدة” لنا. وقد احتفلت نسخ لمبير بشكل استثنائي منذ ألبومها الفردي الأول، Ute Lemper Singt Kurt Weill (ويبدو أن ديتريش كانت إلى حد ما ملكية هذا أثناء اتصالهما)، وأثبتت أنها مؤيدة حديثة لهذه المواد.ومع ذلك، تقول: “في البداية، كانت مؤسسة فايل مثيرة للإحباط للفنانين والجمهور، لماذا تعتقد لمبير أن الفنانين والجماهير المعاصرين ما زالوا مجذورين إلى الكاباريه؟ “كانت هذه المواد الأصلية من فايمار هامة جدًا: هذه المتجرات حول المثلية الجنسية وحرية تحرير النساء وحرية الاختيار والفساد السياسي … الكاباريه تسلية خفيفة، ولكنه يستغل جميع التابوهات الاجتماعية. يحب الناس الخروج لتناول العشاء والمشروبات، ومشاهدة هذا النوع الذي يدفع حدوده. يمكن للكاباريه أن تذهب أبعد من مسرحيات الموسيقى.ليس لدى لمبير رغبة كبيرة في مسارح العروض الموسيقية الضخمة في الوقت الحالي. تقول: “بعض الأحيان كانت لدي مشاكل في العمل مع المخرجين، عندما كان علي أن أطيع شيئًا لم أشعر به”. ولقد صارعت حتى مع مسرحية شيكاغو، لأنني وجدت دور فيلما وكأنه كاريكاتير هزلي لما كنت مفترضة أن أكون عليه. على الرغم من أنني أحببت الرقص الكوميدي القوي الذي يتميز به مسرح بوب فوسي.يكون من غاية الاستثنائية مراقبة لمبير خلال أداءها السلس القوي لتحركات فوس التقليدية. “لا أعرف؛ في الوقت الحالي، أحتاج إلى ركبة جديدة”، تضحك ساخرة. “كان يتطلب قوة بدنية كبيرة للقيام بهذه العروض الثمانية في الأسبوع”. تسمح لها الجولة والألبوم بإعادة زيارة جميع أجزاء مسيرتها المهنية، مستلهمة من عقود من الخبرة والعلاقات الغير متوقعة، وخلق أعمال تصفها بأنها “عمل من الحب”. “لم أكن أخطط لمستقبلي،” تقول، “لم أكن حتى أتوقع مستقبلًا. استغرق الأمر بعض الوقت لإيجاد عالمي”. تبدأ جولة لمبير في المملكة المتحدة في 24 أبريل في بريستول. “رحال الزمن” متاح الآن،.”utelemper.com”
