في عام 2019 ، رفض معرض الصور الوطني في لندن منحة بقيمة 1 مليون جنيه إسترليني من Sackler Trust ، وأصبح أول متحف رئيسي يرفض التمويل العلني من العائلة ، التي أنتجت شركة الأدوية Purdue Oxycontin الإدمان للغاية. اتبعت المؤسسات الفنية في لندن ونيويورك وباريس حذوها ، وتم تنظيف اسم المحسنين ، التي تم الإشادة بها ذات مرة لتهدئة الملايين على المتاحف ، من جدرانهم.
تبع تنكر الأكياس حملة احتجاجية من قبل المصور نان جولدين ، وهي جزء من موجة من النشاط التي اجتاحت المتاحف في السنوات الأخيرة لتحدي كل جانب من جوانب عملياتهم ، من مصادر تمويلهم لتنوع موظفيها والفن الذي يحملونه ويحصلون عليه. وقد دعا المتظاهرون إلى عودة الأعمال إلى بلدانهم الأصلية ، والتجريد من صناعة الوقود الأحفوري ، وقطع العلاقات مع المحسنين المرتبطين بصناعة الدفاع أو إسرائيل. أدت التداعيات إلى استقالة أعضاء مجلس الإدارة ومغادرة المانحين.
يواصل الاهتمام على المحسنين التمسك بالمتاحف. على سبيل المثال ، معرض الصور الوطني ، الذي امتدحه النشطاء عندما رفضت شركة Sackler Money ، ومرة أخرى ، في عام 2022 ، عندما قررت عدم طلب تجديد رعاية BP لجائزة صورها السنوية ، وجدت نفسها متورطة في جدل حول عرض الصور التي قام بها Law Law. وهي الزوجة السابقة لمديرة صناديق التحوط في كاكستون أندرو لو التي تبرعت ثقة الأسرة تجاه تجديد المؤسسة ، مما أدى إلى اتهامات المحسوبية. (قال المعرض إنه يتبع عملياته “كما هو موضح في سياسة المنح والتبرعات لدينا ، والتي تم تصميمها لضمان العناية الواجبة” وأن لجنة الأخلاقيات الخاصة بها “تم استشارتها ووافقت على التبرع من المؤسسة الخيرية للأسرة القانونية” وكانت “على دراية بعرض” عمل Zoë Law.)
من يريد أن يكون راعي المتحف اليوم؟ هل التدقيق المتزايد يضع المانحين؟ يقول ليزلي راموس ، مستشار الأعمال الخيرية والمتحدثة في قمة TEFAF على تمويل خاص للفنون في 17 مارس: “أعتقد أن الاحتجاجات رادع”. أرى العديد من مؤيدي المتحف يختارون إعطاء مجهول. “
يشترك المستفيدون الآخرون المحتملين ، وخاصة الأصغر سنا ، في بعض مخاوف الناشطين. يقول راموس: “لقد انتهى عصر كتابة الشيك”. “حتى لو كان الناس يعطون المال ، فإنهم يريدون أن يعرفوا بالتحديد كيفية إنفاق أموالهم ومن هم الجماهير التي ستستفيد منها. إنهم يطرحون المزيد من الأسئلة ولا يأخذون فقط ما تخبرهم به المؤسسات “.
المتاحف أيضًا أكثر حذراً بشأن قبول المال أكثر مما كانت عليه من قبل. يقول كريستيان ليفيت ، وهو مدير صناديق التحوط المتقاعد والمتحف في نيويورك ، على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية: “إن إجراءات العناية الواجبة أفضل بكثير اليوم مما كانت عليه قبل بضع سنوات ، وكان الحذر أساسيًا منذ وضع Sackler”. “تتم مناقشة هذه القضايا الآن في كل مستويات المؤسسات.” عمل ليفيت أيضًا كأمين لمتحف أشموليان في أكسفورد لفترتين ، تقاعد من مجلس الإدارة في الخريف الماضي.
يقول ليفيت إن الميل الآن هو أن تخطئ المتاحف إلى جانب الحذر. “إذا عرضت عليك أموالًا من شخص يستثمر في صفقات العقارات في شرق إفريقيا أو آسيا الوسطى ، على سبيل المثال ، فإن مستوى التدقيق المطلوب قد يتجاوز أي شيء قادر على المؤسسة الفنية. من الطبيعي أن المؤسسات تحتاج إلى المال. ومع ذلك ، فإن آخر شيء يريدونه هو أن التبرع يتحول إلى كارثة محتملة يمكن أن يكلفهم ثروة غير ضرورية في الوقت والرسوم القانونية. “
يقول Wim Pijbes ، المدير السابق لـ Rijksmuseum في أمستردام وأيضًا متحدث في قمة TEFAF. على سبيل المثال ، إن قبول الأموال من صناعة التبغ أمر غير قانوني للمتاحف في هولندا ، كما يقول بيج بيس ، وهو الآن مدير مؤسسة Droom En Daad في روتردام. ولكن ماذا لو كان الرئيس التنفيذي المتقاعد لشركة التبغ يقدم لك المال؟ “هل تمنع موظفي شركات التبغ من أن يصبحوا أصدقاء أو رعاة متحف؟ أين ترسم الخط؟ “
على الرغم من هذه التحديات ، تحتاج المتاحف إلى أموال خاصة الآن أكثر من أي وقت مضى. انخفض التمويل العام للثقافة بشكل مطرد في معظم أوروبا لأكثر من عقد ، وفقًا لتقرير صدر عام 2024 صادر عن جامعة وارويك وحملة للفنون ؛ لا تزال الآثار اللاحقة من قفلات الوباء محسوسة ، وتكاليف التضخم والطاقة تعزف بشدة. في الوقت نفسه ، تحاول بعض المؤسسات الكبيرة جمع مبالغ ضخمة لمشاريع البنية التحتية الرئيسية-فإن اللوفر في باريس يشرع في تجديد سيشمل مدخلًا جديدًا ، ومعارض إعادة هيكلة ، وربطه من الموناليات إلى حد ما ، حيث يتضمن إحساسه بمستقيده ، بتكلفة تابعة لها ، حيث تتضمن إحساسها بمسترليني. من مجموعة جديدة من المعارض على جانبها الغربي (صممها لينا غوتميه) لتحل محل المساحات المتداعية التي تضم حاليًا روائعها اليونانية والآشوري.
والخبر السار هو أنه على الرغم من التدقيق المتزايد من الناشطين والمستفيدين والمؤسسات ، “ما زلنا نرى المحسنين الجدد ينشأون من خلفيات متنوعة ، جغرافياً ومن حيث القطاعات التي كسبوا أموالهم”.
واحدة من أهمها التي ظهرت في السنوات الأخيرة هي مدير صناديق التحوط الصيني في لندن ، يان هوو ، 56 عامًا ، الذي قدم تبرعات سخية للمتاحف في العامين الماضيين. من خلال مؤسسة عائلته ، أعطى هوو ، الذي حصل على درجة الدكتوراه في الهندسة الكهربائية في جامعة برينستون ، 75 مليون دولار للتعليم ، والفنون والعلوم ، منها 15.7 مليون جنيه إسترليني ذهب إلى المتاحف والمعارض. ويشمل ذلك 10 ملايين دولار لمتحف متروبوليتان نحو تجديد جناحه الفني الحديث والمعاصر ، وفي لندن منذ عام 2023 ، 800000 جنيه إسترليني إلى معرض كورتولد ؛ 775،000 جنيه إسترليني للمعرض الوطني ؛ 625000 جنيه إسترليني لكل من المتحف البريطاني وتيت ؛ 500000 جنيه إسترليني لمتحف التاريخ الطبيعي ؛ 475،000 جنيه إسترليني إلى V&A ؛ 350،000 جنيه إسترليني للأكاديمية الملكية ؛ 250،000 جنيه إسترليني إلى معرض الصور الوطني و 200000 جنيه إسترليني لمتحف العلوم ، وفقًا للأرقام التي قدمتها مؤسسته – كل ذلك لتمويل معارض محددة.
أحد القطاعات التي لا تزال غير مستغلة إلى حد كبير هي صناعة التكنولوجيا (على الرغم من أن هؤلاء المانحين لن يكونوا بدون جدل). التحدي الذي يواجه المتاحف هو أن رواد الأعمال والعمال في التكنولوجيا يحبون الحصول على بيانات لتحديد تأثير العطاء. ولكن لا يوجد الكثير متاح هنا – يمكن أن تخبرك شخصيات زوار المعارض عدد الأشخاص الذين شاهدوا عرضًا ولكن ليس نوع الخبرة التي يتمتعون بها. وكيف يمكنك تحديد التأثير التحويلي الذي يمكن أن تحدثه زيارة المتحف على حياة الشاب؟ يقول راموس: “ليس لدي إيمان كبير بالتكنولوجيا الداعمة للفنون”. “لا أرى هذا التحول يحدث حقًا.”
مطاردة أكثر تفاؤلا. في حين أنه يعتقد أن المتاحف يمكن أن تفعل المزيد لتقديم قضيتها للحصول على الدعم من المانحين للتكنولوجيا ، فإن بعضها “يعطي بسخاء برامج التعليم والتواصل والمناطق الثقيلة للبيانات التي يمكن أن تتبعها المتاحف”. على سبيل المثال ، يمول الأعمال الخيرية من Michael Bloomberg ، على شبكة الإنترنت ، موقع ويب يستهدف من 10 إلى 14 عامًا.
وفي الوقت نفسه ، هناك أيضًا دعم مستمر للمتاحف من “العائلات الخيرية في البيع بالتجزئة والخدمات المصرفية مثل Westons و The Sainsburys و Wolfsons ، الذين كانوا تقليديًا مؤيدين كرماء للفنون وما زالوا” ، كما يقول هانت. في عام 1991 ، أعطى Sainsburys 40 مليون جنيه إسترليني (أي ما يعادل 90 مليون جنيه إسترليني اليوم) إلى المعرض الوطني لبناء جناح جديد للوحات النهضة المبكرة. الآن ، ساهموا في 10 مليون جنيه إسترليني من خلال اثنين من صناديق الأسرة لتجديدها كجزء من احتفالات المتحف المئسي للذكرى المئوية. يعيد فتحه للجمهور في مايو.
قاد Anh Nguyen ، مدير التطوير في المعرض الوطني ، حملة جمع التبرعات بقيمة 95 مليون جنيه إسترليني لمشاريع الرأسمالية المئوية للمحفات والبرمجة ذات الصلة. إنها لا تعتقد أن المهمة ، التي تم الانتهاء منها الآن بنجاح ، كانت أصعب مما كانت عليه قبل بضع سنوات. “من الصعب دائمًا مهما كان المناخ. إنها مهنة صعبة “. يقول نغوين ، إن المفتاح هو أن يأخذ طريقة العرض الطويلة ، مستشهداً بإنشاء برنامج سفراء شباب (لأولئك الذين تتراوح أعمارهم بين 20 و 45 عامًا) في المتحف في عام 2021. للحصول على مساهمة سنوية قدرها 1200 جنيه إسترليني ، يتمكن المستفيدون من الوصول إلى أحداث مثل الجولات المتخصصة ، والمحادثات المتخصصة والتجمعات الاجتماعية بين الأجيال ، حيث يمكنهم أن يتمكنوا من الاستغناء عن التأثير منذ فترة طويلة. يضم المتحف الآن 110 رعاة شابًا. يقول نغوين: “لقد قدم اثنان منهم بالفعل تبرعات متعددة الأرقام من ستة أرقام لأنهم طوروا علاقتهما الشخصية بالمعرض الوطني”. “نتفاعل مع المستفيدين في مرحلة مبكرة من رحلتهم. الأمر يتعلق بجعلهم صغارًا “.
قمة TEFAF ، 17 مارس ، tefaf.com
