تتميز صور صوفي Ristelhueber بالاحتياطي. إنها مصورة حرب ، لكن ليس بأي معنى تقليدي: هي لغة التجريد. صورها غير مملوءة ، وقلقهم هو مع الآثار.
صور Ristelhueber المناظر الطبيعية ، معظمها من الأعلى: الخنادق ومسارات الخزانات في الصحراء ، الحفر البالستية ، وآبار النفط اشتعلت فيها النيران. إنها تتبع الأشجار الملتوية والتربة المحفورة والشظايا التي تم وضعها في الأرض. عندما توجه انتباهها إلى الناس-نادرًا-يجب أن تُظهر أجسادهم كجغرافيا مثيرة للمثل: الندوب والغرز القاسية ، طازجة من الجراحة ، كما في السلسلة الجميع، أخذت وهي تطارد أجنحة مستشفى باريسي في عام 1994.
Ristelhueber هو رسم خروجي للتدمير. تعرض عملها كشبكات من الصور الملحمية غير المغطاة ، والتي يتم تحضيرها أحيانًا بالصوت أو الفيديو. ذهب الفنان الفرنسي ، المولود في باريس عام 1949 ، إلى السوربون. درست الأدب ، ونهجها في التصوير هو روائي أيضًا. كتاب صورها الأول ، بيروت (1984) تم تصميمه لأبعاد غلاف عادي غاليمارد. كان خفيفًا ومتواضعًا ، ويسهل لفه ووضعه في الجيب.
قابلت ريستلهويبر قبل أيام قليلة من الإعلان عن أنها فازت بجائزة هاسلبلاغ لهذا العام-التي توصف بأنها “جائزة نوبل للتصوير الفوتوغرافي” (من بين الحائين السابقة صوفي كالي وهنري كارتييه بريسون). تأتي الجائزة بمبلغ 150،000 جنيه إسترليني ، وسيُفتح معرض لأعمالها في مركز هاسلبلااد في جوتنبرغ ، السويد ، في 11 أكتوبر.
إن سلوك ريستلهبر مرتبة – وأحيانًا متحفظًا قليلاً. نحن في استوديوها في باريس ، في Pigalle ، عند سفح مونمارتر. مثبتة على الجدران هي خطط أرضية من المعارض المغطاة في الملاحظات ؛ آخر النسخ المتبقية من كتب صورها المباعة على الرفوف.
ريستلهبر يديني بيروت وتوضح أنه في عام 1982 ، أثناء قيامها بتلقي صور الصحف للمدينة ، أدركت أنها قد انجذبت إلى الخلفية أكثر من المقدمة. انطلقت لإنشاء نوع جديد من صور الحرب. وبينما كانت ترفع كاميرتها ، أفرغت إطار شعبها ، وتصوير مباني مجوفة مع نوافذ محطمة. “أعتقد أنني قد كسرت شيئًا ما في تقليد التقارير ،” أخبرني ريستلهويبر ، “لكنني لم أشعر أنني مراسل”. في إحدى الصور ، يتم إغراق السينما بضوء النهار ، ويتوقف الإطار المعدني للمبنى على المقاعد الخشبية. في مكان آخر ، نحن في ملعب ، لكن المبيضين تحولوا إلى أنقاض ، وكانت المظلات قد اندفعت.
يستخدم التصوير الفوتوغرافي للحرب التقليدية ، في أبسطها ، ضعف جسم الإنسان لإثارة التعاطف والغضب. لكن Ristelhueber لا يهتم بالفلاش المثير لدورة الأخبار. حيث تكون الحرب عالية ، وكذلك صورها ، يضعنا Ristelhueber في هدوء وحشي. وتقول: “السياق هو العنف ، لكنني لا أظهر العنف”. الوقت يبطئ ، والغياب مثير للقلق. بدلاً من اللحظات الوحيدة من الوحشية ، أظهر لنا الدوام الصارخ لنتائج الحرب.
وصل Ristelhueber إلى بيروت في أعقاب مذابح سابرا وشاتيلا (التي قتل فيها أكثر من 1000 فلسطيني من قبل ميليشيا لبنانية إسرائيلية المدعومة من الإسرائيليين) ، والغزو الإسرائيلي ، والحرب الأهلية. سافرت إلى الكويت في عام 1991 ، بعد أن بدأت القوات الأمريكية انسحابها ، ثم إلى العراق في عام 2001 ، حيث دخل التحالف الذي تقوده الولايات المتحدة أفغانستان. التقطت صورًا في الضفة الغربية في عام 2003 عن الطرق الفلسطينية التي غمرتها الحطام والصخور والخرسانة التي أصدرت كتابًا بعنوان ” WB. على الغلاف صورة لسيارة الدفع الرباعي ؛ على سطحها شخصية في راحة: Ristelhueber ، أخذت غفوة على منصة خاصة قامت بتثبيتها فوق السيارة.
عندما أسأل لماذا تصور ما تفعله ، أجابت: “اسأل عني”. إنها تسحب صورة لتريني. إنها شعرها ، وهو يميل في مهب الريح ، ويميل على طائرة ذات محرك واحد. يبدو أنها مستعدة ومطالبة ، وكاميرا تراجعت على ذراع واحدة. تم أخذها في الكويت في عام 1991 ، وبجوارها طيار مراقبة سويسري. “لم أقم بآراء جوية من قبل” ، كما تقول. وتقول إنه كان ينحرف ، وهو يزدّم أبواب الطائرات ضد الصحراء ، وشجعها على فتحها مفتوحة وأخذ تسديدتها. في كل مرة ، كان لديها بضع ثوانٍ فقط. “الآن عندما أنظر إلى ورقة الاتصال الخاصة بي ، من المذهل أنني واثق جدًا مما أفعله.”
كما سافرت Ristelhueber الصحراء مشياً على الأقدام ، مائلة جسدها لأسفل لتقليد منظر جوي. لكن ليس من الواضح دائمًا في عملها ما تم أخذه من السماء ؛ انها تلاعب بخبرة النطاق. وجهات النظر الجوية توفر مساحة كبيرة من الضرر. عندما تكبر ، عزل تفاصيل واحدة – حفرة أو قطة سلاح – يتحول اتساع حميمي ودقيق. تجريدات Ristelhueber ، خالية من السياق ، أخمص القدمين خط رفيع. الصور الفوتوغرافية ، حتى تلك الأحداث الأكثر رعبا ، لا يمكن أن تمثل حقيقة حقيقة الحرب. هناك دائمًا فجوة بين الصورة والتجربة. لكن استخلاص الرعب ، كما يفعل ريستلهبر ، له نتيجة أيضًا. ليست كل قصص العنف قابلة للتبديل ، ويمكن أن تخلق الجمالية انفصالًا.
التقط نسخة من وميت، كتاب 71 صورة فوتوغرافية من Ristelhueber's Time في الكويت. حوافها هي الفحم الأسود. أتوقف عند صورة البطانيات المترمشة في الرمال. أخبرتني أنها كانت تسير في بعض الأحيان إلى رفات الجنود العراقيين الميتين ، والتي تركت وراءها تحت أشعة الشمس. لم تصورهم أبدًا ، واختارت التقاط آثارهم بدلاً من ذلك. “أردت أن أحترم أولئك الذين عانوا” ، كما أوضحت. وتضيف أن النمط المنقوش من البطانيات ذكّرها بأقمشة طفولتها. “fait” هي فرنسية للحقيقة ، أو بشكل واضح ، لما تم القيام به.
Ristelhueber مترددة في مناقشة سياق ما تصوره – حتى وميتكانت العنوان الفرعي ، “Kuwait 1991” ، حل وسط تم التوصل إليه مع ناشرها. الصور ليس لها دقة عند عرضها مثل هذا. يبدو أن هذه هي النقطة. إنها تحافظ على المشاهد على مسافة بعيدة ، وتحجب ، وأحيانًا تحجب ، معنى الصورة. نادرا ما يكون هناك نص توضيحي. تظهر الكتابة فقط في أجزاء ، كمقتطفات من المقالات أو الأدب ، في كتبها. وميت يفتح منتصف الجملة-من على الحرب، عمل الجنرال البروسي كارل فون كلاوسويتز الكثيف في القرن التاسع عشر ، والذي طبق فيه مصطلح “المسرح” على الاستراتيجية العسكرية.
أخبر Ristelhueber أنني كنت أبحث في صور Google Maps المحدثة لـ Gaza. الحفر هائلة ، والمقياس ساحق. لقد ترك الجنود الإسرائيليون رسائل قاسية في الأوساخ. في دورة إخبارية مشبعة بالأجسام الفلسطينية المصابة والمتوفاة – في التكوينات التي لم يكن من الممكن تصورها سابقًا ، ومع ذلك ، فإن هذه الصور مذهلة في شمولية وسكونها. إيماءات Ristelhueber. لأحدث عرض لها ، ماذا بحق الجحيم! في معرض Poggi في باريس في أواخر العام الماضي ، قامت بتكديس صور فوتوغرافية تم اختيارها منذ عقود من نوعها لعقود عنف ، بشكل عشوائي إلى حد ما ، ضد الجدران. تم قلب بعضها ، فقط ظهورهم تظهر ، وتم تركيب أربعة فقط على الحائط. أظهرت كل صورة حيوانًا ، علقت صورًا للدمار والموت على الأرض أدناه. يقول Ristelhueber ، إنه مثلما يسألون ، “هل تعرف ماذا تفعل اللعنة؟”
11 أكتوبر-18 يناير 2026 ، hasselbladfoundation.org
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
