في هذه الرسالة الأسبوعية، تقوم رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفايننشال تايمز، باختيار قصصها المفضلة. وتتحدث عن أوبرا Ainadamar، التي حققت نجاحًا كبيرًا بعد عرضها لأول مرة قبل عشرين سنة، حيث حظيت بعرض معرض في الميتروبوليتان أوبرا. وتُعتبر هذه الأوبرا قريبة إلى درجة العبقرية من قبل الملحن الأرجنتيني، وتهدد الإنتاجات الأخرى لهذا الموسم بالدمار بسبب عرضها المذهل والأداء المبهر.
تصور الأوبرا حياة الممثلة الإسبانية مارغريتا خيرجو (مغنية الأوبرا أنجل بلو)، في لحظة وفاتها عام 1969. تتذكر صديقتها في عام 1936، الشاعر والكاتب الكبير فيديريكو غارسيا لوركا (ميزو-سوبرانو دانييلا ماك) الذي لعبت دوره كمناقضة للنساء التي يقودن الثورة في إسبانيا في القرن التاسع عشر. تتكون الأوبرا من عمل واحد مكون من ثلاث “صور” تتضمن كل منها عدة مشاهد، وتتحدث عن تأثير لوركا على خيرجو وعلى إسبانيا.
تعتبر هذه الأوبرا محورية تعكس الرضا القوي لدى الجمهور (والقليل من الإحباط)، حيث يستخدم جوليجوف الهياكل والأشكال الكلاسيكية، مع قوام ممتاز وتناسق، يستند على نغم وعبارات صوتية من فلامنكو وأساليب فولكلورية إسبانية أخرى. وتأتي التعبيرات والقوة العاطفية بشكل رئيسي من تقليد “كانتي خوندو” (الأغنية العميقة). وهذا ليس مجرد أسلوب، بل هو اعتقاد بأن الغناء والرقص ينبعان من الأرض بجسديتهما التي تبدأ في المعدة وتظهر من خلال القدمين والصوت. ويتميز بعناصر شغفية وعاطفية، متوازنة بين حماس الحياة وإثارة الموت، وهو جوانب قوية للأغاني والرقص الإسبانية.
وتكمن قلب الأداء أيضًا في أداء الممثلين. تبدأ إنتاج ميت مع رقص إسحاق توفار على تصميم الرقص الفلامنكي لأنطونيو نجارو، وتبرز النغمة الافتتاحية لبلو من بين توابل الأوركسترا، حيث تدمج الآلات والراقصين والصوت. بينما تعزف ماك دور لوركا في كثير من الأحيان من منطقتها الصدرية بحيث يكون لها مظهر ملموس. ورغم أن الكتابة تميل نحو الأوبراليات، يجعل الخطوط المعقدة من التقليد “كانتي خوندو” والحضور المغناطيسي لماك هذا الدور أكثر واقعية من الأدوار النسائية القياسية.
وفي ميته الذي يشهد فيه العرض، يؤدي المايسترو ميغيل هارث-بيدويا أداءً موسيقيًّا رائعًا. وهذه فرصة لسماع أوركسترا ميت يقوم بتقديم موسيقى من تقاليد أخرى، وتفوقهم في الإيقاعات والألوان والتوازنات العذبة تجعلهم مشرقين. ورغم بعض العيوب الرئيسية في النص الإخراجي للعمل، فإن الأوبرا تبرز بقوة من خلال أداء الممثلين. بدون أي تجهيزات تقريبًا، تتمثل الإنتاجية في الغناء والرقص، وهذا دائمًا أكثر فاعلية من آليات المسرح.
