في النشرة الأسبوعية، تقوم رولا خلف، محررة صحيفة فاينانشال تايمز، بتحديد قصصها المفضلة. تقول إن أدبية الشتاء ليست مشكلة عبثًا، لكن النسخة الباليهية التي أخرجها كريستوفر ويلدون لعام 2014 تمكنت من تقديم هذه القصة المظلمة والمعقدة بوضوح بارع وأعادت الروح إلى الأحاسيس القبيحة التي وضعت الفيلم في حركة. تقدم القصة الكئيبة لزوج غيور يقود زوجته إلى الموت ويطردها مع ابنتها الرضيعة أدوارًا لامعة للنجوم والعروض الفردية. التصميمات الخيالية لبوب كراولي والتصوير السينمائي لجوبي تالبوت شركاء متساوون في الحكاية، يرشدانا خلال السرد ويعمقان المرتفعات والانخفاضات العاطفية.
شهدت إعادة النجاح التي تم بيع تذاكرها بالكامل، افتتاحها في الأوبرا الملكية بطويق إلى حد كبير، حيث تقودها فرقة رائعة بقيادة سيزار كوراليس الذي يقوم بدور الملك ليونتس للمرة الأولى. ستة سنوات من الرقص مع الباليه الملكي انقطعت بسبب الإصابة. كان جائرًا كلسو ورئيس تمرد لافت في Like Water for Chocolate لكن ليونتس هو أفضل دور له حتى الآن. كتابة ويلدون للملك تظهر لنا رجلاً “في تمرد مع نفسه” — بحركات الساق الحادة والجذع الملتوي والمنعطفات الغاضبة. ظهرت نوبات كوراليس المفاجئة من الغيرة النفسية وكأنها تتدفق من خلال جسده مثل شربة من السم. يتم تعزيز هذه التحول الجسدي بانخفاض مفاجئ في الإضاءة التوضيحية الذكية التي تحتفظ بها ناتاشا كاتز وبوجود الأصوات الشجية للخشب وانفجارات الرنين من النحاس.
العودة الخشنة التي يمارسها ليونتس مع زوجته الحامل بشدة مقلقة للغاية، مطابقة تمامًا للكلمات اللامرحة لشكسبير. لورين كوثبرتسون، بخطها النقي وطريقة سلسة، هي هيرميون المثالية، على الرغم من أن دور بولينا، القاسم الأخلاقي للعمل، قد يلائمها بشكل أفضل. يوم الجمعة كان بطل الملكة المخلص رائعًا في الرقص والتمثيل من قبل ميليسا هاميلتون، التي منحت الحاجز المُنسَل بانبهار والدور الأول للذراعين الخشنة التعبير المادي للغضب الهادئ للشخصية.
يخفف كل هذا الشفقة والرعب من احتفالات البوهيميات في فصل الرقص الثاني من الباليه، الذي يتمتع بتصميمات اكسسوارات مذهلة من إبداع كراولي، بشجرة أمنيات مرتفعة الجذور. الرقصات الشعبية البلغارية (سترتدي fustanellas) هي ببساطة نظام عمل للتشكيل المركزي للباليه وتقدم الفتاة المفقودة المحبوبة بيرديتا وحبيبها المأمول فلوريزيل، الراقصة فرانشيسكا هيوارد ومارسيلينو سمبي. الثنائي المتطابق بشكل جميل يلعب بسهولة من خلال العروض المنفردة المشمسة لهما. ويلدون يُظهِر الرقص التصويري اللعوبة والمعقدة كل جانب من تقنيتهما — تَجليات جيته الأشداء من هيوارد، خطى البيتن الهشة والمنعطفات بالتأخير من سامبي.
يتعامل ويلدون بالشكل نفسه مع الأدوار الثانوية. كان جاري أفيس راعيًا طيب القدمين بصفته دور رئيسي بنجاح، وتألق ماركو ماسياري كالمهرّج. الفائز بجائزة بيك دي لوزان الذهبية لعام 2020 كان بوضوح يستمتع بوقته مع العروض الفردية التي خصَّها ويلدون، يأسر العقل بدوراته الدوارة والإبهاج، يتحول إلى دورات الباليه القريبة من الأشكال العصابية لآشتن. ثلاث ثانويات سريعة وفطنة ومهتمة تمامًا بكل شخص على المسرح، إن ماسياري راقص يبرق حتى عندما يتم تخصيصه إلى الفرقة — مثل زهرة زائفة في حديقة الزهور العامة: أكثر حدة، وأكثر إشراقًا، وأجمل. يمكن بما فيه الكفاية أن يكون ميركوشيو لامعًا — أو لينسكي. كلا الدورين سيتم تقديمهما في الموسم القادم. الأصابع متشابكة. ★★★★★ حتى 1 يونيو، roh.org.uk.
