يعود تألق الأماكن المكشوفة بالمرايا منذ العصور القديمة. في روما ، تألقت منزل نيرو الذهبي بالشظايا الزجاجية. وقبل قرن من ظهور غاليريه دي غلاس لملك الشمس لعرض صناعة الزجاج الفرنسية بشكل رائع في عام 1684 ، لمعت قاعة المرايا في قصر گلستان في طهران كمصدر للضوء الساطع. من خلال كتابها Mirrors: Reflections of Style ، تتتبع الكاتبة بولا فيبس بداية الغرف المغطاة بالمرايا إلى فارس والهند حيث ، كما تقول ، كانت تثبت “غرف مكتبات مرايا صغيرة لأغراض التأمل”. تبقى هذه الفكرة حيوية بين الفنانين ، من دوج آيتكين ويايوي كوساما إلى الحدائق التاروت الإيطالية التوسكانية المغطاة بالمرايا لنيكي دو سان فيل.
في باريس (حتى 2 سبتمبر)، طمست الفنانة الكورية الجنوبية كيمسوجا الأرضية الدائرية الواسعة للقبة الرئيسية داخل بورس دو كوميرس بمزيج من المربعات المرآية اللامعة. يعكس هذا التأثير رونق لوحات سقف القبة القديمة بزاوية 360 درجة ، ويظهر آثار تشويش الرؤية والوضوح. “المرآة هي نسيج يحاكه نظرتنا الخاصة” ، تقول الفنانة عن تأملها في المرآة كمدخل إلى الذات والآخر.
تتمتع الأماكن المكشوفة بالمرايا بغرض عملي – وشعبي بشكل متزايد – في التصميم الداخلي. “تتكرر المرايا وتضاعف النظرة والإمكانيات” ، وفقًا لمدير المتحف البريطاني نيكولاس كولينان ، الذي نفذت شقته في مدينة مارغيت الساحلية بكنت مع شريكه ماتياس فاندلمانز ك “دار ألعاب مرايا بأناقة” حيث الأسطح المنعكسة تلعب دورًا في التصوير والتحديد ، مما يجمع بين لوحات القش وشرائط مرآة بلاستيكية مقطعة يدويًا.
ينصح آدم براي المصمم الداخلي بأن يكون المرآة مفيدة جدًا في الغرف المظلمة لتعكس الضوء وتلعب بالنسب ، ويستوحي من الديكوريين الأمريكيين بيلي بالدوين وفرانسيس إلكين ، والمصمم الفرنسي ألان ديماكي ، الذي استخدم المرآة لتزيين داخل جدران النوافذ.
تعكس المرايا الصغيرة الأشياء بشكل محدود خلال النهار ، أما ليلا “فالعجب الحقيقي للغرفة المكشوفة بالمرايا يظهر في غرف تملأها نجوم ولا تصول ولا تجول”. يفضل أن تعرض هذه الغرف الأشياء التي تلمع في المساء في الأماكن المكشوفة بالمرايا.
