يعد بار الكوكتيل في فندق The Raleigh كان يبدو غير لائق قليلاً. ولكن بطريقة غير موضة. قبل عقد من الزمان، كان يمكن أن يكون هذا البار في فندق بالقرب من البحر أو نادي لليخوت في بلدة ساحلية صغيرة. لكن على الرغم من ذلك، يبدو دائماً أنه واحد من الأماكن المشهورة في ميامي. لم يكن الكثير مرئياً من تصميم الآرت ديكو الفخم الأصلي الذي كان يحتوي على لوحات فخمة من حفل غابة النهضة المتخيلة من هوليوود. قد اختفت المرايا خلف البار، وقد تم استبدال البار نفسه، بالإضافة إلى المقعد المدمج. ولكن على مدخل هذه الغرفة الحميمة، حافظ شيء واحد على حالته بالكامل – وبشكل غريب، إنه الشيء الذي أتذكره بوضوح: على الأرضية من الرخام كانت مصورة لكأس كوكتيل مع فقاعات تنبعث في الهواء. إنه تذكير صغير بنوع من الغلامة الكتش التي جعلت شاطئ ميامي الوجهة الأكثر برودة في الولايات المتحدة. أُقيم فندق The Raleigh في الأربعينيات من القرن الماضي، وقد صمم على يد لورنس ماري ديكسون، أحد أكثر المهندسين الإبداعيين والمجتهدين في تلك الحقبة، وربما كان المهندس الذي قام بالكثير من التصميم ليجعل شاطئ ميامي المعروف بأسلوب الآرت ديكو الذي نعرفه اليوم. وقد بقي الفندق بالحالة الحالية منذ إصابته بأضرار خلال إعصار إيرما الذي تحرك من منطقة البحر الكاريبي في عام 2017 وضرب فلوريدا بما أصبح يعرف بـ “آيرماجيدون”. بعد تنقله بين أيدي المطورين على مر العقود القليلة الماضية، تم شراؤه مرتين ومرة أخرى في عام 2014 من قبل تومي هيلفيغر (الذي كان لديه خطط لتحويله إلى فندق يعتمد عضوية) بقيمة 56.6 مليون دولار. الآن وبالإضافة إلى ذلك، ستُجرى أيضاً عملية إعادة ترميم مكلفة لتشبه بشكل كبير الرونق الأصلي للآرت ديكو.
من المهم حالياً إعادة النظر في إرث العمارة المذهلة في ميامي. في بداية القرن العشرين، كانت ميامي لا تعتبر بمكان هام. وبحلول العقد الثاني من القرن، تحولت إلى مدينة صغيرة تضم منازل استعادية من نمط البحر الأبيض المتوسط ومنازل عطلات فاخرة. عندما وصل المطورون مع أفكار أكبر في الثلاثينيات لجعلها وجهةً معقولة وأنيقة لسكان الشرق للهروب من الشتاء القاسي، أدركوا أنهم يحتاجون لجعلها تبدو وكأنها مدينة بدلاً من ضاحية. وهنا تدخل اثنان من المهندسين بشكل خاص، هنري هوهاوزر ولورنس ماري ديكسون، من نيويورك لحقن البهجة والعصرية والحداثة في الخطة النائمة بالنخيل في ميامي.
أعمى هوهاوزر (1895-1963)، الذي بنى سلسلة من المباني الفندقية والشقق، كان نيويوركيًا نقل بنفسه لميامي. كان ديكسون الأصغر سنا (1901-1949) ذاهبًا من فلوريدا للعمل مع مهندسي البناء (المهندسين لفندق بيلتمور بلوس أنجلوس والوالدورف أستوريا والبيير). بدأ هو وغيره من المهندسين والمطورين في شنق أسلوب الآرت ديكو من أجل الوظيفة: النمط الدائري السميك والمرح الذي كان موضة آنذاك، وهو نوع من العمارة التي صممت لتكون مرئية من السيارات بحيث تبدو وكأنها ذاهبة إلى أماكن. وخلال العقد من منتصف الثلاثينيات، قدم ديكسون سلسلة من المباني الابتكارية والأنيقة، التي جلبت نكهة من مانهاتن إلى ميامي.
شيد ديكسون المباني مع تأثيرات من الحداثة القارية للحداثة: أنيق وعصري، مختلف تمامًا عن أسلوب كيتش الشاطئ النكهات. على الرغم من أن ميامي لم تكن تعاني من نقص في الأراضي، كانت أشكال الناطحات السحابية كانت مجرد تمثيلات مسرحية لمدينة حديثة ناشئة. تم تكميم الفندق رودسنجر بيتش بنمط برج السكن الفرعي مع مجموعة من برجين لمزيد من الارتفاع، في حين خفف الفندق تيفاني من زاويته المنحنية بلافتة كبيرة ضوئية. هذه الأبراج والقنوات كانت قضبان لافتات – جهود لجعل المباني تبرز ضد السماء وتعطيها مظهراً قابل للتعرف على البطاقات البريدية والعلب المعدنية. تم أيضاً تكديس الأطلس، الذي هدم في عام 1973، في برج مينيمال.
