في وسط The Barbican المذهل ، والأثر رجعي المؤثر من الرسامين الأمريكيين من أصل أفريقي نوح ديفيس ، وهو ملاك على وشك الرحلة. تربية ذراعيها ، وهي امرأة سوداء شابة في متسربة ذهبية تفلت من المعجبين الكبار كأجنحة ، تلطيخها بالطلاء الأصفر المنزلي ، وتطرح في فناء منزل لوس أنجلوس الخشبي الأبيض. ”قف هناك! أنت داعش! ” صرخ ديفيس لزوجته كارون. “لقد التقط الصورة وسرعان ما تراجع لرسمها” ، تتذكر.
“ISIS” (2009) ، وهو تكوين مزاجي مميز ، ضبابية قليلاً في الأشكال المقيدة والسكتات الدماغية الفضفاضة من الطلاء المخفف الرقيق ، ولكنه مليء بالشعور ، يحتوي أيضًا على صورة ديفيس الذات تستند اللوحة. إنه أوزوريس ، إله الموتى المصري. كارون هو داعش ، آلهة الشفاء التي ألقت التعويذة لجعل أوزوريس الميت كلها مرة أخرى وخالدة. إنها لوحة نبوية جميلة. في عام 2013 ، تم تشخيص ديفيس بالسرطان النهائي ، وفي عام 2015 توفي ، عن عمر يناهز 32 عامًا. “إن مهمتي تجمع هذه الأجزاء من حبي وحمايتها” ، يقول كارون ديفيس عن الأعمال هنا.
بعد عقد من الزمان ، من الواضح أنه لا يوجد رسام تصويري أمريكي من جيله يتطابق مع براعة ديفيس والإنسانية والرؤية الفردية والمشاركة الموثوقة مع تاريخ الفن والحراسة المطلقة.
تحويل المصادر الفوتوغرافية إلى واقعية سحر ، لحظة واحدة يصنع ثلاثة من الشباب السود يقفون في غريسيل من مدخل لوس أنجلوس ، فقدت في الفكر ، في “الكونغو #7” (2014) ، غامض وحنين مثل يوجين أتيت – عشرينيات القرن العشرين. سلسلة “La Villette Rue Asselin” هي إشارة واحدة. التالي ، موجة من الشخصيات الديناميكية التي تغوص والتمايل في حمام سباحة عام في “1975 (3)” و “1975 (8)” (كلاهما 2013) ، استنادًا إلى لقطات والدة ديفيس في طفولتها ، تصبح صورًا سعيدة للأشخاص السود في الترفيه ، تعزيز سريالي.
مهتمًا بالمجتمع والحركة ، والحركة والانتقال ، ومن خلال كل ما في وسائل النقل للطلاء إلى Reverie ، انطلق ديفيس إلى “أخذ هذه اللحظات المجهولة وجعلها دائمة. أردت أن يكون السود طبيعيين “. وُلد في سياتل ، وكان رسامًا حضريًا للنواة ، وذكر بشكل خاص موطنه المتبنى في لوس أنجلوس ، على نطاق واسع-كما هو الحال في النقمة الخفيفة “LA Nights” (2008)-وبناءً على البناء ، شخص شخص شخص.
في فيلم “The Architect” (2009) ، ينظر رجل أسود مناسب إلى نموذج يتقارب هرمًا – مواصلة التلميحات المصرية لـ “ISIS” – مع طائرات حديثة واضحة ونظيفة. تنقلب البقع البيضاء المتلألئة الشكل ، استنادًا إلى بول ريفير ويليامز ، وهو مهندس أسود بارز نادر لمباني لوس أنجلوس ، ولا سيما فندق بيفرلي هيلز. تعلم ويليامز أن يرسم رأسًا على عقب لأنه أدى إلى أن يكون عملاؤه البيض غير مرتاحين يجلسون بجانبه. هنا المشاهد على الجانب الآخر من جدول المهندس المعماري.
ديفيس بطولة وليامز. وقال “يبدو أنك تبدأ كرسام ، ثم ترى مكانك في المجتمع كأنه نوع من هذا التنمية الحضرية”. يتكشف هذا المسار الجريء والأسف هذا الجريء والأسف إلى ذلك المسار الجريء المختصر ، الذي تم اختياره جيدًا في باربيكان المختار جيدًا-الذي تم تنظيمه مع DAS Minsk و Potsdam و Los Angeles Hammer Attlementiptive-الذي تم تنظيمه مع Das Minsk و Potsdam و Los Angeles Hammer-الذي تم تنظيمه مع Das Minsk و Potsdam و Los Angeles Hammer-تمامًا.
للبدء ، فإن Gossamer Fantasy “40 فدانًا و Unicorn” (2007): راكب الحيوان والطفل الأسطوري يخرجون علينا من الظلام المخملي ، ويحمل قصصًا من خيبة الأمل – الوعد المكسور للأشخاص المستعبدين السابقين من “40 فدان وبغول ” – ولكن القدرة على الأمل والحلم. وبالمثل ، فإن الفابول والكآبة ، وهي صورة للحزن الوشيك ، هي الرجل الذي يقف على شفا الهاوية النجمية ، يحمل مصباحًا: “الرسم لأبي” ، تم الانتهاء منه في عام 2011 كوالد ديفيس كيفين-وهو محامٍ رفيع كان فينوس وسيرينا ويليامز ووينتون مارساليس – يموتون.
قام ديفيس SR بتركيب أموال ابنه لمركز فن المجتمع ، وفي عام 2012 أسس نوح وكارون متحف تحت الأرض في أرلينغتون هايتس. كان الهدف هو جلب “الفن العالمي” إلى حي محروم ، ولكن لم يكن هناك أي مقرضين. لذلك فعل ديفيس شيئين.
أولاً ، قام بإعادة تشغيل مصابيح الشريط LED للمباني باعتبارها تقليدًا دان فلافينز ، ووضع مكنسة مكنسة بقيمة 70 دولارًا في حالة عرض كجيف كونز-مزاح رسام ضد المفاهيم باهظة الثمن. ثانياً ، رسم الفن العالمي المفقود بنفسه ، بلهجة على الهندسة المعمارية.
السلسلة الرابط المفقود (2013) و بويبلو ديل ريو (2014) هي روائعه: تصوير بعمق من غيره كل يوم على أنه مميز ولكنه يوحي بإمكانيات أخرى أفضل.
الإعداد لـ “The Missing Link 4” هو Mies Van Der Rohe Modernist Park Lafayette Park في ديترويت: واجهة مصنوعة من الفولاذ والزجاجي في كتلة الإسكان ، وهي شبكة مدببة باللون الأزرق والبني والأسود ، ومراتها فوق حمام سباحة مع شخصيات سوداء تسبح واللعب ، المقدمة في عمليات مسح معبرة وقطرات. في “The Missing Link 3” ، فإن الرجل الأسود الذكي الذي يحمل حقيبة هو الشكل الوحيد في نمط ضخم من المربعات والمكعبات ؛ إن المستطيل الأرجواني الضبابي-المستوحى من الكتابة على الجدران المفرطة في التصوير الذي صوره ديفيس محليًا-هو تقاطع بين جدار فعلي وجدار مطلي وتقليد تجريد روثكو. خلال السلسلة ، يكون التوتر بين انضباط اللوحة والقيادة لتشكيل صورة ، وصنع العلامات العفوية الحرة.
بويبلو ديل ريو يتميز بمشروع LA Housing الذي صممه Williams ، الذي أعيد تصوره من قبل Davis كساحة ساحرة للفن والموسيقى في حي Inner City – متحف Underground الفعلي في شكل مثالي.
يتم وضع “Fiser” من مانيت ، وهو يذكر ، “Fiser” ، وهو مُصنّع في الغسق ضد الألواح البيضاء الحديثة وظلال الأشجار في “Prelude”. في “Argesque” ، تعد المباني المذهلة هي المرحلة للراقصات السوداء الإيقاعية في Tutus الأبيض – التي تم نقلها إلى LA. تحدق الفتيات في هوديس في كائن على شكل هوديي في “النحت الفني العام” ؛ يأتي انفجار من اللون في سراويل مترقعة لامرأة تعبر الطريق في “سراويل زجاجية وصمة عار”.
إن “الموصل” الغريب (2014) ، على الحائط بمفرده ، أعظم عمل المعرض ، ربما يكون صورة ذاتية حزينة ؛ مؤطر بواسطة نصب تذكاري رمادي مزرق يذوب في غسلات وظلال سائلة ، شفاف ، لا يمكن أن يكون غير قابل للتطبيق ، يقف شخصية سوداء وحيد على كرسي يلوح بالهاوية ، كما لو كان في أداء نهائي مرتجل. كان لدينا ولكن العالم بما فيه الكفاية ، والوقت. . .
عند الباب إلى متحف ديفيس تحت الأرض ، قرأت لافتة “هذه مساحة سوداء ولكن جميعها مرحب بها”. أيضًا مع عمله ، سياسي بمعنى واسع ، لكنه منفتح للغاية. لأنه إذا كان يعامل معاصرين أكبر سناً-أماكن بيتر دويج الهلوسة ، فإن أسطح لوك تويمانز المبيضة ، إدراج كيري جيمس مارشال للشخصية السوداء غير الصدمة في الشريعة الحديثة-كما أنه يخلق عالمه الخاص ، غير مملوء بالوقت. وقال ديفيس ، “له تاريخ واسع للغاية وينسي أنه لا يمكن أن يوجد إلا في أرض الأرواح”. كيف يستحضرهم ببراعة من الماضي إلى هدية أبدية.
6 فبراير-11 مايو ، Barbican.org.uk، ثم متحف هامر لوس أنجلوس في 8 يونيو-31 أغسطس ، Hammer.ucla.edu
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
