تم افتتاح تايت ليفربول في مرسى ألبرت في عام 1988 ليصبح أول متحف وطني في المملكة المتحدة للفن المعاصر. وكان أيضا أول متحف عام رئيسي يتم افتتاحه في مبنى صناعي مُعاد تجديده، وسيصبح نموذجًا لإعادة إحياء المراسي الحضرية في جميع أنحاء العالم كأصل ثقافي. لقد كانت مرسى ليفربول مكانًا رائعًا وغريبًا للغاية. افتتحت مراسي ليفربول في عام 1846، وكانت أول مراسي مقاومة للحريق وخالية من الخشب في العالم، مبنية من الحديد والحجر والطوب. تمتاز هذه الهياكل الصناعية بالجمال أيضًا. في عصرنا المملوء بالأكواخ الصفيحة ومراكز التوزيع العامة اللامعرفة على طريق سريع، يصعُب فهم الجهد والحرفية التي ذهبت إلى هذه الهياكل الصناعية.
المهندس المعماري لتايت ليفربول، جيمس ستيرلينج، قارن مرسى ألبرت بساحة إيطالية، ولكن مليئة بالماء بدلاً من الناس. يملك المرسى المساحة المركزية التي يمتلئ ماء مالح بها، وكانت هناك تصميمات لحماية الشحنات القيمة من الحرير والخمور والعاج والشاي والتبغ، مما كان من المتوقع أن تكون آمنة وتبدو على هذا النحو. من الخارج، المبنى يبدو مهيبًا ولكنه ليس ودودًا. هذا جزئيًا ما تهدف إليه عملية إعادة التصميم الجديدة. كجزء من مشروع تحويل المنطقة على الشاطئ، يقوم المهندسون 6a بتعديل المعارض ومحاولة فتح هذا المجمع الضخم للتراث الصناعي في شيء يكون أكثر جاذبية ودوامة. عملت 6a على تجديد الهياكل التاريخية والمؤسسات الثقافية من معرض جنوب لندن (تم تحويله من محطة إطفاء في بيكام) ورو آر (معرض في منزل في شارع سبيتالفيلدز القديم) إلى كارا، في مصنع لبطاقات اللعب في قرية غرينيتش بمانهاتن. كما أعادوا إحياء المؤسسات العامة الكبيرة، على وجه الاخص معرض ميلتون كينز المدهش، الذي يقع 40 ميلاً شمال لندن. ولكن في ليفربول، يتم تقييدهم بقوة هذا المجمع الصلب في أكبر مجموعة من المباني المُدرجة بالدرجة الأولى في المملكة المتحدة، وإعادة تصور عمل أحد أشهر المهندسين المعماريين في بريطانيا.
تتضمن خططهم قاعة فنية جديدة – مساحة على الطابق الأرضي مزدوجة الارتفاع مع أقواس سقفية ذات تموجات ضحلة تمت قشرها حتى الطوب الخام – التي ستستوعب أعمالًا أكبر بكثير مما يمكنها حالياً. يتم فتح الطابق السفلي باستخدام الزجاج (بدلاً من البانلات الزرقاء اللامعة التي صممها ستيرلينج والنوافذ الدائرية) لتمكين وعي للفن من الخارج. “يبدو الأمر سخيفًا”، تقول ماكدونالد، “ولكن العديد من الأشخاص الذين يزورون هنا لا يعرفون حتى أن هناك متحفًا للفن داخل”. بالتأكيد من ممشى النهر، هذا مجمع غير قابل للاختراق. الجدران الطوبية العالية التي صممت للردع بصريًا وبدنيًا، لا تزال تقوم بوظيفتها بشكل جيد. تفتح الواجهات قليلاً من أجل إعطاء الإيحاء بالعمومية، لمحات قصور وأشخاص وفن وأحداث، ولمعة دافئة من الضوء.
هذا مقصود أن يكون إعادة تخيل هادئة، حفاظًا على أكبر قدر من سلطة المباني الأصلية – التي صممها جيسي هارتلي، وهو مهندس مدني يُعتقد أنه أول مصمم متخصص للمراسي في العالم – وأيضًا تدخلات ستيرنج: الطبقة التي أعادت إطلاق هذا الحي كوجهة ثقافية. لا حاجة هنا إلى رمز جديد. مرسى ألبرت، مع أعمدةها الحمراء القصيرة وأقواسها، والتاريخ الصناعي للرافعات والحوامل المتبقية فيها، هي منطقة أنيقة وحضرية بقدر ما يمكن أن تتصور.
تمنح هذه الجامعة عنصرًا واحدًا فقط في نظام معماري يُعتقد أن مجدها كان نتيجة للثروة الهائلة التي تم توليدها من خلال التجارة الاستعمارية، لكن هذا التاريخ متشابك بشكل لا يمكن فكه في تراث الاستعمار، استغلال والرق. تمت الموافقة على مبنى جديد بجانب متحف ميرسيسايد للبحر وصدرت الإذن الشهر الماضي، ويتم تصميمه لإعطاء رؤية واضحة لمتحف العبودية الدولي بأسلوب غير متجاوب. بالمغازل القديمة التي يقع بها المتحف. تضيف الرؤية شرفات وممرات خارجية إلى الميناء لجعل المزيد من الجزء الخلفي للمبنى مرئيًا.
يثيرو الاهتمام جديد في العالم الثقافي نحو الفظائع التاريخية، فإنه المؤسسة الوحيدة في المملكة المتحدة. قدم المهندسون فيلدن كليج برادلي تجديدًا بـ 58 مليون جنيه إسترليني، يشمل أساسًا مدخلًا جديدًا ضخمًا – مدخل مظلم يشبه القبر يوحي بالهبوط على الرغم من أنه يتضمن بالفعل قاعات العرض، تم وضعه بجانب واجهة طرازية كلاسيكية للمبنى القديم للموانئ الذي يضم المتحف. قد صمم استديو أسيف خان وفنان شيكاغو ثياستر جيتس بافيليون دائم يهدف إلى جعل الجانب المظلم من هذا التاريخ أكثر وجودًا. بدأ العمل في إعادة بناء كبيرة للمراسي حيث سبق لسفن العبيد أن تُلغى وتُزلّ وتُدهن (“تُدفن”). سيظهر البرج الهرمي المقطوع الجديد فجأة من العمق كـ “مركز للتأمل”. سيصبح الموقع بأكمله، نأمل، ببطء مُشهدًا للمصالحة، على عكس النمط الأكثر تعويضًا الذي يتحكم فيه التجديد من خلال التجارة والاستهلاك.
