تم تصميم منزل الشبكة التسعية ليكون أداة تدريسية نظرية وليس ليتم بناؤه. وقد تم تطويرها في الخمسينيات من قبل المعماري والكاتب الأفانت جارد جون هيجدوك، الذي قام في وقت لاحق ببناء مبانٍ مرعبة وسريالية تتراوح بين الحلم والنحت والشعر الذي يتحدى الأشكال. ومع ذلك، ها هو منزل تم تطويره على هذا المبدأ تحديدًا. تمثل هذه العقارة التي تحمل اسم “منزل واحد”، تمرينًا في استخدام القيود الهندسية ليس كعامل محدود بل كجهاز تحريري. تم تصميمه على خطة مربعة تتكون من تسعة مربعات أصغر، مثل شبكة لعبة اكس او نو. النتيجة تعبر عن كتم العواطف والصمت، تشبه قليلاً بعض الفيلات التي بناها أدولف لوس في وسط أوروبا منذ قرن مضى.
على النقيض من المباني الطبيعية والمتدرجة في وضعها، توفر تلك العقارة مناظر واسعة على جبال تاكونيك في الريف المتدحرج لولاية نيويورك. وعلى الرغم من أن هذه البناية هي مبنى حديث بشكل قاطع، إلا أنه ليس هناك شيء معيناً يتعلق بالشبكة التسعية ذاتها. لقد استخدمت أنظمة تناسبية مماثلة من قبل الفنانين والمعماريين من عصر النهضة وحتى الآن مثل بيوت أندريا بالاديو في القرن السادس عشر، التي كانت حاسمة لتطوير العمارة البريطانية والأمريكية. تخلق الشبكة علاقة غير هرمية بين الغرف، حيث يظهر المطبخ على الخطة بنفس التميز الذي يظهر به غرفة نوم أو غرفة طعام. يكمن عبقرية النظام في كيفية استخدام نظام الخطة بصرامة، وأي جدران يتم استخدامها أو فتحها لتوسيع الفضاء وخلق تدفق بين الغرف.
يمثل هذا المشروع نتيجة لتعاون بين الزبون، الفنان زاك كيتنيك، والمعماري فرانشيسكو جاليتو. لديها تأثيرات واضحة من الفن الحداثي في أفكارها ومظهرها، تتوافق مع لغة وممارسته الفنية الخاصة لكيتنيك. وجزء من نية هيجدوك في إنشاء تنسيق الشبكة التسعية كان التجنب الدقيق لقضايا الأسلوب، ولكن من المثير للاهتمام أن نرى كيف تؤثر القيود التي تطبق بغرض تقنية على المنزل على مستوى جمالي.
هناك فقر اسقف العادية ذات الانفتاح الكبير يصبح شائعاً في هذا النوع من المنزل في الغابة، وبالتأكيد يتجنب العناصر الأسلوبية من الحضرة الريفية أو الحداثة الريفية المنخفضة. هناك جفاء معين في الداخل قد أصبحنا على الأرجح ليس مستعدين له: افتتاحات متقنة أكثر تذكيرًا بكتلة شقة مدينية في الثلاثينات من القرن الماضي بدلاً من كومة كبيرة في الريف؛ مطبخ بسيط للغاية، حيث ينتشر وحداته على جدارين معاكسين بدلاً من أن يمتد عبر حجم الداخلية بجزر كبيرة مكسوة بالرخام.
أما اللوحة، فتم تجريدها أيضاً إلى درجات الرمادي والأبيض مثالية – بالألوان الرمادية الفاتحة للمدافئ الرخامية وسطح المطبخ والأرضيات الخرسانية. الجدران بيضاء، من الداخل والخارج، وبلاط الحمام الأبيض يستحضر الحداثة الإيطالية الطموحة للسبعينيات بأبسط الوسائل الممكنة. لا يوجد هناك رفاهية ظاهرة كبيرة هنا. توجد قاعة حمام ببلاط أبيض قليلاة لاجل تحية الحداثة الإيطالية في السبعينات.
من الشيق ثم مقارنته بمنازل أخرى تستخدم مبادئ مماثلة – ومن المفاجئ رؤية مدى اختلافها. فقد قام المهندس المعماري الياباني شيجيرو بان بتصميم تفسير ذي انفتاح وقابلية تكيف بشكل بارز في هادانو في عام 1997، بينما النسخة في تيخوانا بتصميم من T38 Architects (2015) تقريبًا تاثيرية للغاية بينما نسخة اخرى في مالمكوبينج السويدية عام ٢٠٢٣ (2023) تقدم بفهرسة اكثر ترفيهية مطعمة بالأخشاب وسقوف غير منتظمة، في حين يُطبق Ateier ZZ من بكين (2011) الجهاز في منزل هوتونج لخلق فضاءات داخلية معقدة. وبالطبع، هناك أعمال لهيجدوك نفسه، بالإضافة إلى زملائه، بما في ذلك منزل ريتشارد ماير الهيجدوكي الجديد في دارين بولاية كونيتيكت (1967)
في منزل واحد، نجد مثالًا صارمًا لهذا النمط، محاولة جيدة لفرض النظام وإنشاء تناسق من خلال شبكة بسيطة وشائعة. منزل واحد معروض للبيع بسعر 2.2 مليون جنيه إسترليني. تصوير: فريق ليلي ك. في فور سيزونز سوثبيز انترناشونال ريالتيلاية.
