افتح النشرة الإخبارية للبيت الأبيض مجانًا
دليلك لما تعنيه مدة ترامب الثانية لواشنطن والأعمال والعالم
هل سررت من قبل Hilma AF Klint (2018) Blockbuster في Guggenheim – يزورها أكثر من 600000 شخص؟ كان هذا المعرض مستحيلًا بدون عقود من المنحة النسوية من قبل مؤرخو الفن. هل كنت قد انقضت من قبل مانيت/ديغا (2023) أو سيينا (2024) عروض في متحف متروبوليتان للفنون؟ تم تنظيم كلاهما من قبل نفس المنسق الذي مكن الدكتوراه في جامعة هارفارد مهاراته اللغوية التي تحسد عليها وعرضت عليه الوقت لكتابة أطروحة أساسية لتلك المعارض.
ببساطة ، عندما يتعلق الأمر بالفن ، لا توجد طريقة لقطع العلاقات بين الجامعة والمتحف. وهذا هو السبب في أن حرب إدارة ترامب على الجامعات ، وما تسميه كذباً “أيديولوجية استيقظ” ، لها عواقب بعيدة المدى. حتى لو بقيت المتاحف دون مساس ، فإن هجرة الأدمغة ستشل. إن العلوم الإنسانية ، التي تعلم التفكير النقدي والسياق التاريخي ، وعلى هذا النحو تعتمد تمامًا على حرية التعبير ، تعرض بشكل مباشر للهجوم. بدون العلوم الإنسانية ، لا يمكننا تثقيف الأجيال القادمة من الكتاب والقيمين والمؤرخين والفنانين.
وُلد متحف اليوم خلال عصر التنوير الذي منحنا الثورات الأمريكية والفرنسية والهيترية. مثل المكتبة والجامعة والصحافة الحرة ، فهي مؤسسة قطب خيمة ترسخ المجتمع المدني في الغرب. هذا يعني أن المتاحف مغرمة بعمق في الديمقراطية. على مدار القرون الثلاثة الماضية ، كانت المهمة الأساسية للمتحف هي الحفاظ على الأعمال الفنية والثابتة والعرض وتفسيرها وتفسيرها في الأعمال الفنية والثابتة التي صنعها جميع البشرية. بعضها موسوع (متحف اللوفر) ، والبعض الآخر يركز على الجنسية (متحف ويتني للفن الأمريكي) ، والبعض الآخر مكرس لأحدث الفن (MCA Chicago). ولكن في عرض 30،000 قدم يشتركون في نفس الدافع – لتوفير بيئة يمكن فيها فحص الثقافة ومناقشتها وحفظها للأجيال القادمة.
هذا لم يكن نشاطا حميدا. كانت المتاحف دائمًا مرتبطة بشكل وثيق بالسلطة والأيديولوجية ، وتحديداً من يحكي من قصته. لقد كانوا خادمات الأفكار الاستعمارية حول الثقافات “أفضل” من غيرها. إنهم يثيرونها البطريركية. في الواقع ، قد يكون المتحف مانوسفير الأصلي. ثم هناك بياضها الشامل. كان أحد الوكلاء يسخرون لي ذات مرة: “إن فتحة المتحف المتوسطة هي الجدران البيضاء والأشخاص البيض والنبيذ الأبيض.” ليس سراً أنه على مدار العقود الثلاثة الماضية ، كان هناك جهد متضافر من جانب القيمين والفنانين لتصحيح هذا التجانس الباهت والخطأ ، ونتيجة لذلك أصبحت المتاحف الآن أكثر شمولاً بمجموعة واسعة من القصص والأشخاص أكثر من أي وقت مضى. كما أنهم يحضرون بشكل أفضل من أي وقت مضى. سواء أكنت ترى هذا سببيًا أو متزامنًا ، فسيظل واقعية.
كانت هناك دائمًا تحديات كبيرة في كيفية تفسير الفن. على سبيل المثال ، تم تشويه الانطباعية في الأصل من قبل الجماهير التي وجدت اللوحات غير مكتملة وقبيحة. تم جمع تلك الصور أيضًا من قبل الأميركيين الذين اعتبروها جميلة. يعتقد بعض العلماء أن الانطباعيين يمضون الطريق للطلاء التجريدي. لقد أصبحوا أعكز الاقتصاد السياحي في المتحف. اليوم نستخدم سلسلة مونيه Gare Saint-Lazare (1877) – لوحات قطار تسحب إلى محطة – كمثال مبكر لتلوث الهواء الناتج عن الثورة الصناعية. كل هذه التفسيرات الانطباعية مشروعة على قدم المساواة. واحد لا يلغي آخر.
هذا هو السبب الرئيسي وراء توفير الفن ، بسبب قدرته الفريدة على إظهار من نحن وكيف نفكر في التغييرات مع مرور الوقت. هذا هو السبب في أن الفن هو صدى للغاية ، وما الذي يجعله ذا قيمة فكرية وعاطفية. تجدر الإشارة إلى أن الحكومات الاستبدادية اليمينية تأخذ دائمًا قوة الثقافة على محمل الجد. وضع النازيون عرضًا لـ “فن الانحطاط” لفنانين يهوديين وليهود ، وأغلقوا واحدة من أهم مدارس الفنون التي تم تطويرها على الإطلاق ، وهي Bauhaus. كانوا يعرفون الحرية عندما رأوا ذلك.
ومن المؤكد أن الحرية هي السبب في أن أحد المتاحف القليلة الممولة من جزئيًا ، وهو متحف سميثسونيان للتاريخ والثقافة الأمريكية الإفريقية في واشنطن العاصمة ، وجد نفسه في تقاطع الإدارة الحالية في الأشهر الأخيرة. ادعى أمر تنفيذي في شهر مارس أن سميثسونيان قد تقدم “الروايات التي تصور القيم الأمريكية والغربية على أنها ضارة وطبيعتها قمعية” ، وفرز NMAAHC على وجه الخصوص. يدعو الأمر إلى إنهاء التمويل أن “تدهور القيم الأمريكية المشتركة ، أو يقسم الأميركيين عن طريق العرق أو تعزيز الأيديولوجيات التي لا تتفق مع القانون الفيدرالي”.
لأن المتاحف تنقذ الفن ، فإنها تشكل كلاً من تاريخ الفن و بشر تاريخ. إن القراءة الديمقراطية للتاريخ هي علاقة متنازع عليها ، تتطلب خبرة ذكية وأبحاث متعددة الأوجه (تجرؤ على قول وأبحاث متنوعة). تشترك الجامعة والمتحف في هذه المسؤولية.
علاوة على ذلك ، يشير التهديد لحالة المعفاة من الضرائب للجامعات إلى خطر آخر على المتاحف. تم تخفيض التمويل الفيدرالي خلال حروب الثقافة في الثمانينات. لكن جميع المتاحف ، حتى تلك التي يتم تمويلها حصريًا من قبل الأفراد العاديين ، تتمتع بحالة ضريبية غير ربحية. التبرعات معفاة من الضرائب ولا تدفع المتاحف الضرائب ، مما يعني أن المتحف في الخدمة للجمهور. هذا هو العقد الاجتماعي الذي تم تأمينه من قبل الحكومة التي يمكن تغييرها أو القضاء عليها. نظرًا لأن الأشخاص في Project 2025 في حالة مزاجية للتدمير ، أعتقد أنه من غير الحكمة عدم النظر في الأسوأ.
هناك العديد من الأعلام الحمراء في قطاع المتاحف – المليارديرات الذين لديهم الكثير من القوة ، والأعمال الخيرية التي هي معاملات بالكامل تقريبًا ، وخزان من المحافظة والحذر عندما يتعلق الأمر بتوظيف الموظفين – لكنني أعتقد اعتقادا راسخا المتاحف ، وصياننا الأساسيين في الفن ، يستحق القتال من أجله. ومع ذلك ، لا أعتقد أن المتاحف يمكن أن تصف نفسها من خلال القول بأنهم لا يعتمدون على التمويل الفيدرالي. لم يعد بإمكاننا التظاهر بأن المتاحف والجامعات لا تعتمد على بعضها البعض في دعمها وحمايتها للديمقراطية. سيتطلب الطريق إلى الأمام أن نرفع أصواتنا لدعم مؤسساتنا الشقيقة في نضالاتهم قبل أن نحتاج إلى طلب المساعدة معنا.
هيلين موليسورث هي كاتبة ومقرها لوس أنجلوس ومقرها ، ومنسق.
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
