يقوم رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفايننشال تايمز، باختيار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. في مساء يوم التهدئة، 11 نوفمبر 1918، نظم زوجان شابان غريبان حفلة في منزلهما في تشيلسي. وكان رجل المنزل، آرثر ليت-هاينز البالغ من العمر 24 عامًا، قد تزوج للمرة الثانية بالفعل وكانت هذه الاحتفالات نهاية الحرب مليئة بالحماس وعلى وشك تدمير هذا الزواج أيضًا. ومن بين الضيوف كان هناك فنان وسيم يدعى سيدريك موريس وبعد وقت قصير بدأ الرجلان علاقة استمرت مدى حياتهما.
تتواجد لوحات الثنائي بجانب بعضها في منزل غينزبروهاوس في سودبوري، سافولك، حيث يُعرض معرض لأعمالهما. والصورتان من رسم سيدريك موريس، المُعروف أكثرهما. ليت-هاينز، المرسوم في عام 1925، يرتدي جاكيت تويد مُحكم، وجهه الوسيم الطويل واضح ضد خريطة المغرب؛ موريس في عام 1930، في أوائل الأربعينيات، برأس جميل من الشعر المموج، رأسه مائلًا ربما نحو مرآة بينما يتشكل لوحة السيلفي. هم زوج من الفنانين الفاتنين من القرن العشرين الأوائل.
كانت مجموعة العملت الأكثر شهرة لموريس هي لوحة “September Diagram”، التي تظهر إجراءاته الفنية بشكل أفضل. يعرض المعرض في سافولك تاريخ بداية العرض في عام 1920، عندما وصلوا إلى باريس بعد الحرب، الخطة كانت هجرة إلى أمريكا: السيدة ليت-هاينز الثانية قررت الإبحار وحدها. وهناك، تأثر موريس بشغف بير بونار للألوان ورفضه تبعية القواعد الزخرفية، وبتأثير سيزان للمناظر الريفية التي تم تذكيرها بها.
للسوريالية أهمية كبيرة بالنسبة إلى لت-هاينز، وسيطرت على حياته الفنية حتى وفاته في عام 1978. سرت عليه أعمال جورجيو دي كيريكو في إيطاليا وأعمال ويندهام لويس في لندن وحافظ على هذه الذكريات. تحدث أمور غريبة في لوحاته – شخصيات زرقاء ترقص؛ حصان بلون البنفسج لن يكون مقززًا في عمل لوحة كاندينسكي. يظهر في “Vue d’une Fenetre”، الرجل العاري ذو رأس واحد عينين مطاردًا بواسطة مخلوقات قوية تشبه القضيب. صقلت الضوء الأبيض الزاهي على لحمه البرتقالي تعطي العمل إحساسًا غير عادي، ولكنه مبالغ فيه.
يؤدي إنجاز موريس في تخطيط اللوحات إلى إبهار الجميع. لم يعمل من الرسوم التمهيدية ولكنه وضع عملية لبدء الرسم باستخدام الزاوية الداخلية لحاجب العين الأيسر للشخص والعمل لأعلى ثم لأسفل الوجه. تظل شائعتهم تدوم حتى بعد مرور ما يقرب من 90 عامًا. وقد استمروا في التمايز عن الآخرين في أسلوب حياتهم وإنتاجهم بفضل عزلتهم في سافولك. في عام 1929، بعد عبور القناة عدة مرات، استأجروا منزلًا يُدعى ذا باوند في هايهام بسافولك وغادروا لندن بعد وقت قصير للأبد.
في عام 1937، افتتح موريس ولت-هاينز مدرسة شرق أنجليا للرسم والتصوير في ديدهام، إسكس. أصبح لوشيان فرويد أحد أشهر طلابهم؛ في عام 1940 رسم موريس فرويد، آنذاك في سنوات العشرين من عمره، وهو شاب ذو شفاه ممتلئة ومستهتر، ويبدو أن فرويد أحب ذلك. عندما انتقلوا إلى Benton End في القرب من سودبوري في عام 1939 – بعد أن أحرق فرويد (ربما بطريقة غير صحيحة) المدرسة بسيجارة مطفأة بلهدة – أصبحت ماغي هامبلينغ أشهر تلميذة لديهم. كانت المدرسة عكس حياتها المنزلية، التي كانت ربما تقليدية إلى حد ما، تبدو غريبة للغاية. لكن كل شيء كان غريبًا والطبخ والنبيذ كانا وظيفة لت-هاينز. كانت الكاتبة إليزابيث ديفيد زائرة منتظمة؛ أصبحت لوحتها اللذيذة الملونة بألوان باستيل للبيض (1944) غلافًا لأحد كتبها. في أواخر الستينيات من القرن الماضي، أنهت المدرسة مسيرتها، مما سمح للهاينز بالعودة إلى صناعة الفن. يمثل جانب اللوحات الجنسية التزايد جنبا إلى جنب مع سلسلة من الأشكال الفنية الصغيرة التي سماها هامبلس أو ويرديز.
