ستيف ماكوين ملامس لقلقي. “الرب يساعدنا، يجب عليك أن تشعر بالخوف عندما يخاف الصحفي عليك!” الفكرة تجعله يبتسم. ولا، الفنان وصانع الأفلام المشهور لا يبدو على ملم بالخطر، بينما يتناول القهوة في منطقة سوهو في لندن. إنه هنا بروح جيدة للحديث عن فيلم جديد: “بليتز”، صورة للمدينة التي تعرضت للقصف النازي في الفترة ما بين عامي 1940-1941. إنها سينما مثيرة: عاجلة حتى بالنسبة لمخرج لعمله يلتقي غالبًا باللحظة، وبطرق معينة، إنه أكثر فيلم شخصي له.
ويشرح ماكوين أن فيلمه “بليتز” هو فيلم حرج: فيلم حربي ملهم يضع علامة استفهام على تمثال وطني. ويقول: “ما نأخذه كتاريخ وطني غالبًا ما يكون ذاكرة انتقائية”. وهذا الأمر، يقول، ليس سياسيًا بقدر ما هو نفسي: بئر هائل من الصدمات الشخصية تحت التغيير الإيجابي للماضي. ويقول: “تخيل ما قام به الناس، وكم من تجربتهم وجدوها غير مرغوب فيها”.
ويأتي ماكوين إلى فيلمه “بليتز” من مداخل مختلفة. وفي وقت سابق من هذا العام، أصدر فيلمًا وثائقيًا بعنوان “المدينة المحتلة”، حول مدينة أمستردام أثناء الحرب، وقدمه مع زوجته المخرجة بيانكا ستيجزر. ويقول المخرج إنه عندما رأى منازل القنوات في أمستردام، سأل نفسه ماذا حدث في المدينة التي تركها للتو.
ومن ثم، في عام 2003، سافر إلى البصرة في العراق لإنتاج فن يمثل الصراع، وكان يلاحظ تحالفًا غريبًا. وكان ذلك إحدى القطع الأساسية لفهمه للقصة الحاصلة في الحرب.
وأخيرًا، وجد صلة بين فيلمه “بليتز” وسلسلة أفلام Small Axe التي قام بإنتاجها في عام 2020 حول الجالية الكاريبية في لندن. وقال إنه وجد صورة لإخلاء أسود بحقيبة كبيرة. ومن هنا جاءت الفكرة لفيلمه “بليتز”.
ويرى ماكوين أن الحروب التي تشهدها الشرق الأوسط وأوكرانيا تعطي أهمية لحاجة حقيقية لوقف العنف. يقول أنك حين تشاهد الفيلم في عام 2024، سوف تسأل مرة أخرى: كيف يمكن وقف ذلك؟ يتم إصدار “بليتز” في 1 نوفمبر.
الفيلم يمثل تحركًا نحو “بليتز” طوال حياة ماكوين. ويقول إن لندن بإصبعه يحكم خياله ورغبته. ويطرح أيضًا وجود الحقائق لفيلمه الجديد أبعد من مدينته الأم. يرى ماكوين أن البليتز قد تجسد زمنا بالماضي. ويقول إن حاجة مشاهدي الفيلم لوقف العنف تظهر بأنها تحركها الآن أيضًا.
