قام الشخصان على المسرح في موقع سادلر ويلز الجديد في شرق لندن بقطع الصور الظلية المختلفة للغاية. القنوات الفنية والمدير التنفيذي المشارك ، السير أليستير سبالدينج ، قناة مجلس الإدارة غير الرسمية في قميص زرقاء مفتوح ذوي الياقات البيضاء ، سراويل قطنية داكنة وأحذية أكسفورد البنية ؛ يرتدي الراقصة ومصممة الرقصات جول كننغهام أحذية الدكتور مارتنز وسراويل الصرف الصحي ، وشعر قصير على الجانبين وأعلى ، لفترة طويلة في الخلف. واحد يقف بقوة قليلاً ، اليدين في جيوب. الآخر – الذي وصف ذات مرة بأنه “نصف جياكوميتي المشي رجل، نصف شريط المطاط ” – يمتد ويثني كما لو كان جاهزًا للأداء. اثنين من الزي الرسمي ، مهمة واحدة.
عندما نلتقي ، فإن افتتاح المسرح على حافة الحديقة الأولمبية يبعد أسابيع فقط. سيكون Cunningham – من بين أول الفنانين المساعدين المعينين حديثًا – أحد أوائل الفنانين الذين يقدمون هناك مع فاتورة مزدوجة بعنوان الغراب/الحمام. إن سلوك سبالدينج يتأرجح روح الأيقونات. خلال عقدين من الزمن على رأسه ، حول ويلز سادلر. كانت أول خطوة له ليصبح مخرجًا فنيًا في عام 2004 هو تحويل مسرح قام بتنظيم كل من الباليه والأوبرا ، إلى جانب مجموعات الأداء الشعبية مثل Stomp ، إلى مكان للرقص المعاصر الذي خلق عمله الخاص. “نظرت إلى الوراء عندما كان سادلر ويلز ناجحًا حقًا ، وكان في الغالب في عصر ليليان بايليس ، لأنه كان يتم إنشاء العمل – كان الفنانون في المبنى. كانت مساحة المبدعين. ”
في عام 2005 ، عين شريحة جديدة من الفنانين المساعدين ، بما في ذلك أكرام خان وجونزي دي وماثيو بورن وباليت بويز وواين ماكجريجور. في السنوات التي تلت ذلك ، أضاف المزيد من الأسماء إلى تلك القائمة – شارون إيال وهوفش شيشتر وكريستال بايت بينهم. قبل افتتاح المسرح الجديد ، جلب العام الماضي سبعة آخرين ، بما في ذلك كننغهام. يقول سبالدينج: “تحتاج إلى الاستمرار في التفكير فيما يحدث الآن – ما يقوله جيل جديد – ومواصلة هذا المسار”.
كان لدى جولز كننغهام تربية من الطبقة العاملة في ليفربول وتدريب في مدرسة رامبرت في لندن قبل الذهاب للعمل مع شركة رقص Merce Cunningham (بدون علاقة) وشركة Michael Clark. في عام 2017 ، تفرع كننغهام بمفردهم مع جولي كننغهام وشركاه وقطعة في باربيكان دعا لي أن يكون لي ، حيث رقص كننغهام على شعر كاي تيمبيست. في مقابلة في ذلك العام ، تحدث كننغهام عن الإحباط من الرقص: “[When I first joined a company] لمدة ستة أشهر رقصت الجمال النائم في توتو ، مع شعري في كعكة. كنت جنية ، ولم أشعر بنفسي على الإطلاق […] أنا مثلي الجنس ، وتجربتي في العالم غير ممثلة في مرحلة الرقص. ”
اليوم ، يقولون ، “أفترض أن حياة كونك راقصة تشبه تحمل رؤية شخص آخر وجسدية. كنت في مرحلة ما في نفسي حيث كنت مثل ، “لا أريد أن أفعل حركة شخص آخر”. وفي قصيدة كاي ، كان هناك خط “وقت أن أكون أنا الآن” ، وهو مثل ، “حسنًا ، لقد حان الوقت لبدء الفصل التالي.”
في ذلك الوقت ، كان سبالدينج يتطلع إلى تكليف ثلاثة أعمال للاحتفال بـ 20 عامًا من مبنى سادلر ويلز في إزلينغتون ، وطلب من كننغهام إنشاء واحد منهم. قطعة كننغهام ، لي، استلهمت من رواية مونيك ويتيج الجسم السحاقية، الموصوفة في ويتيج نيويورك تايمز نعي كقصة حيث يغزو “عشاق السحاقيات حرفيًا أجساد بعضهم البعض كعمل حب”. بالنسبة إلى Cunningham ، كانت هذه القطعة خطوة شخصية كبيرة أخرى: “من الواضح أنني كنت شخصًا غريبًا طوال حياتي ، لكن وجود ذلك في ما كنت أفعله ، شعرت بأنه شيء ضخم حقًا بالنسبة لي. هو – هي [also grew out of] شعوري بمشاهدة الرقص على مر السنين حيث كل علاقة تصورها مستقيمة للغاية. حتى لو لم يكن هذا يعني. أردت أن أغير ذلك حقًا “.
عملهم القادم لسبالدينج ، كيف وصلنا إلى هنا؟ (2023) ، شاهدهم يرقصون مع زميله Merseysider Mel C. بعض مشجعي SPICE Girls في كل عرض. يقول كننغهام: “كان هناك أشخاص لن يأتوا عادةً للرقص ، لقد جاء الكثير من الناس بسبب اهتماماتهم الموسيقية. وأعتقد أن هذا شيء جميل ، جماهير كروس وتجربة أشياء جديدة. كانت تلك الأوقات الجيدة “.
إن المسرح الجديد – الذي لم يكن موجودًا بدون إرث أولمبياد 2012 – يدور حول إيجاد جماهير جديدة للرقص المعاصر في منطقة في لندن والمملكة المتحدة لا تخدمها أماكن الفنون بشكل جيد. يقول سبالدينج: “لدى سادلر ويلز ، بالإضافة إلى جمهور دولي ووطني ، جمهورًا محليًا للغاية أيضًا”. من الواضح أن هناك الكثير من الناس من هاكني القادمون إلى [Islington] المسرح في الوقت الحالي لكننا نريد أن يكون الناس من الجانب الآخر من الحديقة الأولمبية يأتون إلى هنا أيضًا. لقد قمنا بتصميم البرمجة بحيث توجد أماكن لا يرى فيها الناس رقصة معاصرة من قبل [can come]” ستزور الشركات الوطنية والدولية وسيكون المسرح أيضًا موطنًا لمدرسة Rose Choreographic الجديدة واتفاقية أكاديمية مركز تدريب الهيب هوب. بغض النظر عن جانب المسرح الذي تقترب منه ، فسوف تبهر بعلامات النيون العملاقة التي تقرأ “أنت مرحب بك”.
المرحلة هي نفس حجم الحجم في Islington ، مما يعني أن العروض يمكن أن تنقل بين الاثنين ؛ لكن القاعة في المسرح الجديد أصغر بكثير (550 مقعدًا مقابل 1500 مقعدًا) ، مما يخلق جوًا أكثر حميمية أكثر ملاءمة للإنتاجات الأصغر. يمكن سحب المقاعد ويمكن استخدام المساحة في تكوينات مختلفة أو كمكان غامرة. سيشهد موسم الافتتاح أن شارون إيال يحوله إلى حلبة للرقص في النادي وإعادة ميتي إنغفارتسن إلى حديقة تزلج.
ل Cunningham الغراب/الحمام، رقصًا من قبل كننغهام ، هاري ألكساندر ، ماتياس سبيرلينج ، نافيسا بابا ويو تشين تشنغ ، ستكون التدريج في النهاية. يرتبط الفاتورة المزدوجة من قبل الموسيقيين والأداء الأمريكيين الأميركيين يوليوس إيستمان (1940-1990) ، وهو مؤلف الحد الأدنى والمعاصر لجون كيج الذي توفي بلا مأوى ، وبولين أوليفروس (1932-2016) ، وهو شخصية أكورديون ومركزية في مرحلة ما بعد الثانية في الثانية. الموسيقى الإلكترونية في الحرب العالمية. كان كلا الفنانين صريحين حول النشاط الجنسي والعرق والمجموعات المهمشة.
في منتصف السبعينيات ، قام إيستمان في عمل من قبل أوليفروس. يننغهام يتخيل تلك اللحظة الغراب، بينما الحمام يرقص على تكوين إيستمان “حرب العصابات المثليين”. لقد رأيت مقاطع بروفة من
الحمام والحركات ، حسناً ، حمامة للغاية ، أقترح على كننغهام ، لعدم وجود صفة أفضل. حدثت فكرة ذلك لهم أثناء الإغلاق: “كنت أمشي في الساعة الواحدة التي سمحت لك بالخروج ، وكانت الشوارع هادئة حقًا ، لكنني كنت ألاحظ الحمام والتفكير ،” أوه ، سيكون لديهم القليل من حياة أسهل الآن بعد أن يوجد عدد أقل من السيارات وعدد أقل من الناس. وقد جعلني أفكر في مجموعات من الأشخاص الذين يُنظر إليهم على أنهم مصدر إزعاج: الأشخاص الذين لا مأوى لهم ، لكنك تتجاهلهم بطريقة ما. لأنه هناك فقط وغير مريح. لذلك كانت هذه بداية الحمام”
عن الغراب، كننغهام أكثر غموضًا ، بخلاف الاتفاق على أنه من حيث انطباعات الطيور ، يكون الأمر أقل “crow-y”: “[Symbolically] يقول كننغهام: “الغربان مظلمة بشكل عام ، كما تعلمون”. “هناك الكثير الذي يحدث في العالم الذي لا يطاق لفهمه. لذلك كنا نفكر في كيفية الاحتفاظ بكل الأشياء التي تجري بالنسبة لنا. ” هناك أماكن أسوأ للبدء من سفينة سبالدينج الجديدة.
Crow/Pigeons بواسطة Jules Cunningham و Julie Cunningham & Company في Sadler's Wells East في 27 و 28 مارس ، كجزء من تأملات الرقص من قبل فان كليف و Arpels. كيف وصلنا إلى هنا؟ متاح مجانًا على مرحلة سادلر ويلز الرقمية من 10 إلى 31 مارس ، Sadlerswells.com
