نشرة تحرير المحرر يقوم رولا خلف، محرر جريدة FT، بتحديد قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. بعد رحيل سيمون راتل وتعليق الخطط لإنشاء قاعة حفلات جديدة في مدينة لندن منذ فترة طويلة، يمكن أن يغفل عند الأوركسترا السمفونية لندن عن الشعور بالإحباط. بدلاً من ذلك، أظهر إعلان موسم 2024-25 كل علامات المؤسسة المتقدمة. سيكون هذا هو الموسم الأول مع أنطونيو بابانو بوصفه الموجه الفني. تشتمل السلسلة من الحفلات على عروض مبهرة، بما في ذلك قيادة بابانو لعدد كبير منها. وقد شمل الإعلان أيضًا نهاية جديدة لبرنامج الملحنين الشبان واقتراح إعادة تطوير منزل الأوركسترا فيL SO St Luke’s على حواف المدينة.
تكتمل الموسيقى الإنجليزية في خطط بابانو الموسم المقبل، ولكن في هذا الحفل الأخير بوصفه الموجه الفني المعين، كانت لديه أولويات أخرى. العمل الرئيسي كان كونشيرتو البوق الجديد، الذي تم إعطاؤه الأولوية العام الماضي في كليفلاند، من قبل وينتون مارساليس، نجم عزف البوق في الجاز رقم له بمفرده – على الرغم من عدم تواجده هنا في الباربيكان، حيث كانت اللاعبة الفردية أليسون بالسوم. مارساليس لديه بالفعل أربع سيمفونيات براقة لاسمه، ويعد الكونشيرتو الجديد الخاص به في نفس الطابع بشكل كبير. الأفكار تتراوح، جريئة وبراقة، بدءًا من اللاعب الوحيد الذي تعزف البوق كالفيل إلى بوليرو إسباني، والرقصة الأوروبية الشرقية، وصوفي، والكثير، والكثير. الأثر هو مذهل ومرهق في نفس الوقت، مثل أن تكون محاصرًا في دائرة متحركة في متنزه، ومشاهدة الأضواء الساطعة تمر بسرعة مذهلة. العيب في ذلك هو أنه من الصعب فهم لماذا يجب أن يتبع مقطع موسيقي آخر أو لماذا يتم سحب هذا أو ذاك التأثير الأوركسترالي البالغ الجاذبية بعيدًا قبل أن يحقق تأثيرًا. (مع وجود هذا التفاوت في الأفكار، ربما يمكن لمارساليس بيع بعضها لملحنين آخرين ليس لديهم الكثير منها.)
الجزء الفردي يبدو وكأنه كتيب لكل تمرين بوق فني مضغوط في أكثر من نصف ساعة وبرعت بالسوم. سيعود هذا الكونشيرتو الباهر إلى المملكة المتحدة عندما يتلقى أداءً إضافيًا في مهرجان إدنبرة هذا الصيف. من الكتابة الأوركسترالية لمارساليس التي تلقي بالمطبخ ننظر إلى رافيل في دافنيس وخلوي الذي ليس خطوة كبيرة. قدم بابانو و LSO الرقصة الكاملة بجودة عالية من العزف الذي يوحي بأن وقت البروفات كان سخيًا. كان هذا بابانو على قدم وساق، كأنه في دار الأوبرا الملكية، مندفع ومثير. من كان يعتقد أن توظيف جوقة احترافية مثل Tenebrae لغناء “أوهز” و “آآهز” في هذه القطعة سيكون له تأثير كبير؟ ولكن حقًا، فعل.
تكمل الموسيقى الإنجليزية في أوركسترا فيلهارمونيك لندن مع إدوارد غاردنر بوصفه الموجه الفني الرئيسي. دعمه لموسيقى مايكل تيبيت بعد سنوات من الإهمال بعد وفاة الملحن في عام 1998، هو فعل جيد بشكل لافت. انهارت سيمفونية رقم 2 في أول عرض لها في عام 1958 عندما لم تتمكن الأوركسترا من اللعب بتعقيداتها، ولكن هذا الأداء في قاعة المهرجان الملكي، الذي تولى غاردنر التدريس بعناية، أثار انبهارًا لا سيما كعرض أوركستري عندما يضع تيبيت الضوء على كل قسم من أقسام الأوركسترا بدوره. العمل هو سيمفونية حقيقية، تطور الأفكار المحددة بشكل واضح في تمثيل ساخن، يلعب في أفضل حالاته، ومع ذلك هناك جفاء في أسلوبه يمنعه من الفوز بالقلوب. كان تيبيت معجبًا كبيرًا ببيتهوفن، وسبقت السيمفونية بالكونشيرتو للبيانو رقم 4 من بيتهوفن. في خلفية العزف الأوركسترالي الخفيف والمقطوع الذي تم إلهامه بممارسة الآلات الفترية، تألق سيونغ-جين تشو بالإشراق وظهر بروحية فريدة جديدة أضافت إلى الأداء حياة. عشَّاقه حشدوا القاعة. وجدت أوركسترا الفيلهارمونيك اللندنية جمهورًا جديدًا ومتحمسًا في لندن.
