فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
غالبًا ما يُطلب من المنتجين الأستراليين “قصص رمل حمراء أو رمال بيضاء” عند عرض البرامج التلفزيونية لجمهور دولي. الهالة والتهديد الهالة من المناطق النائية ، أو الشواطئ المترامية الأطراف المليئة بالتصفح في المهربين في البيكينيات والبود – يبدو أن هذه الخلفية تهيمن على خيال المفوضين في الخارج.
إِقلِيم، سمة الدم والشجاعة الأسترالية التي وضعت على محطة الماشية في الإقليم الشمالي البعيد ، تفتح بطابع رئيسي يتم تناوله على قيد الحياة من قبل الكلاب البرية. على الصعيد العالمي ، كانت واحدة من أفضل برامج Netflix التي تمت مشاهدتها العام الماضي.
على منصات البث في جميع أنحاء العالم ، قامت القصص الأسترالية بتصوير مكانة خاصة مثل Scandi Noir. صناعة التلفزيون في البلاد ، تاريخيا كورو اشتهر بأوبرا الصابون الرخيصة و تخطي بوش الكنغر، نمت في مكانة. النجاحات مثل الأزرق، حول كلب الماشية الكرتونية والبرنامج الأكثر تدفقًا في العالم في عام 2024 ، مثلما مثلما مثلما كولين من الحسابات و docudrama العافية الاحتيالية خل التفاح ، أعطت المنتجين المحليين وصولًا كبيرًا.
لكن الجماهير الشاسعة التي يقدمها عمالقة التكنولوجيا الأمريكية تأتي بسعر السيطرة. في عام 2022 ، تم إحياء استوديوهات Amazon MGM الجيران، تم وضع أوبرا الصابون النجوم ولكن الباهت بلا هوادة في ضواحي ملبورن التي أسرت المشاهدين البريطانيين لمدة أربعة عقود. ثم قرر إلغاءه. قرار Netflix بعدم التجديد إِقلِيم صدمت الموسم الثاني الصناعة بأكملها ، مما أكد على ضعفه في القرارات التي اتخذت في بلد آخر. وقال روب جيبسون ، الرئيس التنفيذي لشركة Easy Tiger Productions التي قدمت العرض: “أنت في نهاية أحد الأطراف الطويلة”.
أثار الشعور الناتج عن المخاطر الوجودية دفعة لتشريع خطة طويلة لفرض حصص المحتوى المحلي على اللافتات ، مما أجبر شركات مثل Netflix و Disney و Amazon على إعادة استثمار ما يصل إلى خمس إيراداتها المشتقة محليًا إلى المنتجات المحلية.
تم تقديم قوانين المحتوى المحلي لأول مرة في أستراليا في أوائل الستينيات ، عندما أدت هيمنة البرامج التلفزيونية البريطانية والولايات المتحدة على مخاوف بشأن ما اعتبر الإمبريالية الثقافية وفقدان الصوت الأسترالي. “الأسترالي” – مهما كان ذلك في مجتمع متعدد الثقافات – أصبح التركيز حيث تم تحديث حصص المحتوى المحلي في العقود التالية.
في عصر البث ، ساعدت هذه القوانين أستراليا على إنتاج دفق ثابت من العروض ، بما في ذلك الجيران و المنزل وبعيدا. كان كلا الصابون يطلقان أسبابًا للممثلين المعروفين بما في ذلك مارجوت روبي وروسيل كرو. لكن منصات البث لا تحتاج إلى الالتزام بالقواعد ، مما يعني أنها تشتري المحتوى متى وإذا شعروا بذلك.
على وجه ذلك ، ازدهر الإنتاج التلفزيوني الأسترالي. أمازون برايم ، الذي أصدر نسخة مستمدة من المكتب في العام الماضي ، قالت إنها كلفت 30 عرضًا أصليًا منذ عام 2019. أنفقت Netflix مليار دولار (629 مليون دولار) على المحتوى الأسترالي بين عامي 2019 و 2023 وأكثر منذ ذلك الحين.
ولكن قد تكون الزيادة قصيرة. بعد فترة قياسية مدتها ثلاث سنوات ، أظهر أحدث تقرير للدراما على شاشة أستراليا الاستثمار في العروض المحلية والأفلام ما يقرب من الخامسة في السنة المالية الماضية.
إذا تفقد الشركات المتدفقة اهتمامًا بالمحتوى الأسترالي ، فمن غير المرجح أن تملأ المذيعون المحليون الذين فقدوا مشاركة الجمهور. ومن هنا يتم تمديد الحجة القائلة بأن قواعد المحتوى المحلي. بدأت الحجج المماثلة في الظهور في مكان آخر. بيتر كوسمينسكي ، مدير قاعة الذئب ، دعا إلى ضريبة محتوى المملكة المتحدة لشركات البث.
قالت حكومة العمل في أستراليا إنها ستقدم حصة محتوى محلية بحلول منتصف عام 2014. لكن الخطة لا تزال قيد التطوير (أو التشاور كما سيقوم السياسيون بوضعها) بدون جدول زمني ثابت للتنفيذ. يبدو أن الحكومة أكثر تركيزًا على إقناع الرئيس دونالد ترامب بالحفاظ على موقف “ودود” بشأن التجارة من اختيار معركة مع اللافتات الأمريكية.
ومع ذلك ، قد تكون قوانين المحتوى تستحق القتال. قامت فرنسا ، التي كانت دائمًا بحماية على ثقافتها ، بتنفيذ حصتها الخاصة على اللافتات الأمريكية. من شأن “ضريبة الجيران” لعمر المحتوى الرقمي أن تساعد أستراليا على تحويل الأوساخ الحمراء وقصص الرمال البيضاء إلى الذهب التلفزيوني.
nic.fildes@ft.com
