فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
“أعتقد أنه من الممتع تحمل المخاطر.” تتحدث بام تانويتز من نيويورك حيث تضع اللمسات الأخيرة على إنتاج رقص جديد لبيت الأوبرا الملكي في لندن ليتم تقديمه في قاعة الأزهار التي تشبه المعهد الموسيقي. تعمل راقصاتها السبعة على القطعة ، وهي مزيج من التسلسلات الجديدة والموجودة مسبقًا ، منذ سبتمبر (تشغيل وخارج) ، ولكن استوديوهات البروفات المستأجرة نادراً ما تكون كبيرة مثل سوق الزهور المغطى السابق الذي تم إعادة وضعه إلى جانب المسرح الرئيسي خلال تحول جاردن كوفنت. وتقول: “أحيانًا أكون في مساحة نصف الحجم”.
لن تصل الشركة إلى لندن حتى قبل يومين من الأداء الأول ، عندما ينضمون إلى قواهم مع 10 طلاب من مدرسة رامبرت للرقص الذين كانوا يتعلمون التحركات لمسافات طويلة. “لدينا أربعة أو خمسة أقسام منفصلة كنا نبحث عنها ، لذلك عندما أصل سأقوم بخياطة الرقصات معًا في الفضاء ، مما يجعلها تتناسب مع القاعة”.
من المقرر عقد عرضين في 25 و 26 مارس: واحد متمرس ، في إحدى الليالي. هذا يعني أن الإضاءة – عنصر تحويلي في معظم عمليات صنع الراقصات المعاصرة – ستكون في الغالب خارج سيطرة تانويتز. لا يوفر الوهج الذي لا يرحم في ضوء النهار في القاعة الزجاجية أي مكان للاختباء – “كل شيء مكشوف!” إن عدم وجود مجموعة بروسسينيوم تقليدية يعني أنها لم تعد مسؤولة عن ما يمكن للجمهور رؤيته أو لا يمكنه رؤيته ، لكنها تحتضن هذه الخطوط الرؤية العشوائية الخاصة بالموقع: “يمكن رؤية الرقصات من جميع الجوانب. إذا كنت تبحث من خلال النافذة الجميلة أو في البار أو على وجوه الآخرين؟ هذا كله جزء من المشهد. “
ستكون الطبيعة في اللحظة الأخيرة للمشروع كافية لإخراج معظم المخرجين في خلايا النحل ، لكن مصمم الرقصات المولود في برونكس البالغ من العمر 55 عامًا يزدهر بوضوح على عدم اليقين: “أحد الأشياء المفضلة لدي هو أن يتم تصميم الرقص على الفور. من المثير للاهتمام دفع نفسي في مواقف مختلفة بدلاً من فعل الشيء نفسه مرارًا وتكرارًا. لا تشعر وكأنها مشكلة. يبدو الأمر وكأنه شيء بالنسبة لي لحله “.
لا طبول ولا أبواق هي واحدة من 15 أعمال رقص في لندن الثانية تأملات الرقص موسم؛ يتم نقله بواسطة The Jewelery House Van Cleef & Arpels. يتضمن مهرجان هذا العام لمدة أربعة أسابيع ، كل شيء من احتفال روبن أورلين لسائقي Zulu Rickshaw إلى برنامج George Balanchine التابع لشركة Royal Ballet. هناك تركيز مرحب به بشكل خاص على الحداثة الأمريكية.
في التسعينيات والألفينينيات من القرن الماضي ، تمتعت لندن بزيارات شبه منتظمة من مارثا جراهام ، ومرس كننغهام وبول تايلور ، ولكن ميزانيات جولة ضيقة وغياب شركة كبيرة معاصرة للرقص في المملكة المتحدة تعني أن تصميم الرقصات نادراً ما يكون (إذا كان دائمًا). 2025 تأملات الرقص يذكرنا الموسم بما نفتقده. ترقص Lyon Opera Ballet قطعتين من Cunningham ، وشركة ما بعد الحداثة Trisha Brown Company تعيد إحياء قطعتها 1985 عمل عنوان. تأملات الرقص كما دعمت عروض ناتاليا أوسيبوفا الأخيرة لتحفة جراهام لعام 1947 المهم في المتاهة.
حتى الآن ، حتى التراث ، لكن المهرجان يهيمن عليه العمل الجديد (أو الجديد) من صانعو الانتقاء في القرن الحادي والعشرين بما في ذلك جولز كننغهام ، نوي سولير ، راشيد أورامدان بالإضافة إلى مقال تانويتز ، الذي بتكليف من سيرج لوران ، مدير برنامج رقص وتراجع فان كليف. يقول تانويتز: “في كل مرة يأتي سيرج إلى نيويورك ، لدينا قهوة ونتحدث”. “لقد كان داعمًا للغاية وأشعر أنه يخلق فرصًا لي مختلفة. إن المجيء والقيام بهذه القطعة الخاصة بالموقع مثير ومحفوف بالمخاطر “.
تانويتز في طلب كبير على حد سواء كمدرس وخالق. مصممة الرقصات في مقر الإقامة في مركز فيشر بكلية بارد في ولاية نيويورك منذ عام 2019 ، كما أنها تحاضر عن الممارسة المهنية في جامعة روتجرز. لقد قامت بانتظام بتمثيل لجان من الشركات المعاصرة والكلاسيكية بالإضافة إلى وضع رقصات لفريقها الخاص. كان هذا العام بالفعل مشغولاً للغاية. عملها لا طبول ولا أبواق يتزامن مع إنشاء قطع جديدة للباليه ميامي سيتي وأوبرا بوسطن غنائي.
تصميم الرقصات في Tanowitz معبأة بالخطوات التي تسجلها Switch مع سهولة الزئبق ولكنها مصممة دائمًا على نقاط قوة راقصاتها المختارة ، مهما كانت مدرستهم. من الواضح أنها تسر في استغلال المواد المشفرة في ذكرياتها العضلية ، لكنها تحاول أيضًا تحدي ، حتى تعطل عاداتها وأنماط الفكر. وتقول: “جزء من عملي يدفع ويسحب التقاليد”. تستفيد كتابتها لشركات الباليه من خطوات الفصول الدراسية المألوفة ، لكن النتيجة لا تبدو أبدًا مثل المرقاء أو الباستيش. راتبها صوت جديد ومثير للدهشة.
لا طبول ولا أبواق ستكون قطعةها الخامسة التي ترقص في حديقة كوفنت. الأول، الجميع يبقيني، تشكل جزءًا من تكريم Merce Cunningham Centenary من Royal Ballet في عام 2019 (كان Tanowitz طالبًا في فيولا فاربر ، عضو مؤسس شركة كننغهام). دعاها مدير الباليه الملكي كيفن أوهير إلى ظهرها في عام 2022 عندما صنعت ذكية إرسال ديو. لقد كان مثاليًا كما كان ، لكن حب تانويتز للمراجعة وإعادة العمل أدى إلى فيلم مرعب للقطعة في عام 2023 رقص في الحانات والمصاعد والمناطق وراء الكواليس في دار الأوبرا. وبعد عام بدأت في إعادة تصوره مرة أخرى ، هذه المرة كفرقة مكونة من 14 شخصًا أو إلى الأبد.
تانويتز يكره التخلي. إن الإثارة في العملية الإبداعية ستتفوق دائمًا على المنتج النهائي: “إنه أكثر إثارة للاهتمام!” تصر. “بمجرد” الرقص “، لم يعد لي – إنه الراقصون”. قد يكون هناك الكثير في رقصاتي ، لكنك مهتم برؤيتهم مرة أخرى ، وبالنسبة لي ، هذا أكثر أهمية من تقديم رقصة مثالية. “
إن رقصات تانويتز البارعة والبهجة المكتوبة مكافأة مكافأة مكافأة تكرار ، لكننا لم نر نفس القطعة مرتين أبدًا لأنها لا تستطيع أن تقاوم تخصيص أي إحياء لمترجميها الجدد: “لم أقم أبدًا بالرقص الحرفي في حياتي. عندما أتعرف عليهم ، سأقوم بصياغة شيء بناءً على الراقصة. أنا دائما أقوم بتبديل الأشياء. لا تشعر بالانتهاء حقًا. يعجبني فكرة أنها قد تكون مسودة تقريبية ويمكنني تغيير الأشياء بين العروض. أنا أحب المفاجآت “.
إن هذا عدم الرغبة في التوقيع على قطعة يمكن أن يعقد التدريبات النهائية – ويغمس أولئك الذين يعملون معها: “يجب أن تخبرني الراقصون ،” توقفوا عن تغيير الأشياء! علينا أن نتعلم كيفية الرقص هذا! وهم على حق ، يجب أن أوقف نفسي. رقصاتي صعبة وهناك الكثير من الخطوات ؛ لا أريدهم أن يكونوا عصبيين. . . لا أريد أن يفكر الراقصون في الخطوات عندما يكونون على المسرح. يجب أن يكونوا يرقصون “.
تأملات الرقص في مختلف أماكن لندن ، 12-28 مارس ، Dancereflections- Vancleefarpels.comو pamtanowitzdance.org
