رولا خلف، رئيس تحرير الصحيفة المالية، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. عالم الفن أصبح عالقاً بشكل غير عادي بصناعة التأمين منذ أن رفع رجل الأعمال والمجمع رونالد بيريلمان دعوى قضائية ضد مجموعة من مزودي التأمين لعدم دفع تعويض على خمس لوحات بعد حريق في منزله في إيست هامبتونز عام 2018. تثبت الخلاف المستمر الحدود التأمين على الفن – ولا سيما ما إذا كان بإمكان قياس “الجاذبية” بقدرة مالية.
الفقرة الثانية تشير إلى أن تعويضات الضرر عادة تغطي تكلفة استعادة العمل الفني بالإضافة إلى استهلاكه المحسوب. ولكن إثبات الضرر الجسدي للأعمال الفنية ليس أمرًا واضحًا. يمكن للخبراء الخارجيين الذين يُستخدمون من قبل بيريلمان أن يوفروا تحليلات تظهر “الضرر الغير قابل للعكس” الناتج عن الحريق. التقديرات المالية جزء محتمل من سوق مظلم بالفعل. الرسوم هي عادة نسبة من قيمة العمل أو المجموعة. لكن كونها تعيين بسيطة قد تؤدي إلى خلافات بين المقيمين.
أما الفقرة الثالثة فتذكر أهمية الانتباه للعقود الموقعة. بصفتها شريكًا في القانون الفني، تلاحظ أنه بمجرد توقيع العقد “لا يُعتبر مستنداً ميتًا يجب الاحتفاظ به في درج”. بدلاً من ذلك، ينبغي على المجمعين أن يكونوا حذرين بأن “إذا قمت، على سبيل المثال، بنقل أعمالك الفنية، خاصة إلى دولة أخرى، إذا زادت قيمتها، إذا اشتريت أعمالً جديدة، ستحتاج إلى تحديث تأمينك – إذا لم ترغب في إجراء التجارب
وعن المشاكل المتصلة بأن تكون أسعار بعض الفنانين الحديثين والمعاصرين قد ارتفعت بشكل كبير في السنوات الأخيرة. يقول ديفيد سكالي، خبير التوسط التأميني، إن التركيز على قيمة القليل من الكائنات يجعل التأمين على الفنون أكثر تكلفة. وتزيد المخاوف الواسعة من الحوادث من الأخطاء. يمكن للمجمعين عدم تأمين الفن تمامًا، حيث يلاحظ أن “أكبر منافس لنا ليس شركة أكسا ولكن الأشخاص الذين لا يضمنون”. يُحذر من أن المطالبات القانونية قد تخرج من أصحاب الأعمال أو الاستثمارات الذين يخسرون أموالهم في الاقتصاد الحالي.
