فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
لم تكن الهندسة المعمارية الخيار الأول لليو جياكون. قبل ذلك في قائمة الموضوعات المحتملة للدراسة ، جاءت العلوم الطبية (لإرضاء والديه) ، وإدارة التخزين والدان تكون. حتى عندما التزم أخيرًا بالهندسة المعمارية في سبعينيات القرن الماضي ، لم يأخذها ليو على الفور. إنه اشترك في أنه كان يعتقد أن الأمر يتعلق في الغالب بالرسم ، وكان يشعر بخيبة أمل لتجد أنه لم يكن ، ترك المهنة بعد فترة وجيزة ليصبح روائيًا. كان تدريجيا فقط انجرف مرة أخرى. يقول: “ستجد الحياة طريقتها الخاصة”.
الآن حصل المهندس المعماري الصيني البالغ من العمر 69 عامًا على جائزة Pritzker Architecture. تصاميمه مدروسة ، تعتبر ومثيرة للاهتمام ، وطريقة العمل مع المواد التي تم إنقاذها وإعادة تشكيلها ، وكذلك مع البناة والتجار ، تميزت به من معاصريه في الساحة الصينية الواسعة من البناء التجاري العام.
أفضل مشروعه المعروف هو West Village (2015) في مسقط رأسه في Chengdu. يهدف تصميمه ، الذي يشبه إلى حد كبير نوعًا من الملعب الحضري أكثر من تطور الإسكان ، ويهدف تصميمه إلى خلق داخلية طوباوية تقريبًا ، وتراساته العميقة المحيطة بفلسحة مناسبة للحصانة مع ملاعب ومتنزهات. تتيح كومة من سلالم الضحلة للمقيمين والزوار تسلق الهيكل ببطء واستخدام سطح السفينة العلوي كمساحة عامة مع عرض للمدينة. أصبح ناجحًا للغاية كجاذبية لدرجة أن السلطات (دائمًا حذرة من الحشد) أغلقت وصول الجمهور.
يقول توم بريتزكر ، رئيس مؤسسة حياة ، التي ترعى جائزة 100000 دولار ، “إن هناك حكمة في الهندسة المعمارية”.
كما يكشف نهج ليو عن نفسه في عمله الأصغر والرهيف. عند زيارة زلزال سيتشوان عام 2008 ، التقى بأسرة ثكلى وعرض بناء نصب تذكاري لابنتهما المفقودة البالغة من العمر 15 عامًا. السقيفة الرمادية البسيطة ، مع بابها المفتوح والداخلية الوردية ، هو عمل شخصي وعاطفي لافت للنظر والذي لم يذكر سوى فرد ولكن جميع الضحايا البالغ عددهم 90،000. “اليومية” (كلمته) هي أيضا مميزة. على الرغم من الحجم الكبير في كثير من الأحيان ، تلعب أعمال Liu مع أفكار حول المألوف ، والكامل والدنيوية. في أفضل حالاتها ، حتى الأعمال الأكبر تبدو ذاتية المفعول ومحاولة أن تصبح الخلفية بدلاً من النصب التذكاري.
ليو ليس لديه نهج واحد. يعد متحف Luyeyuan Stone Sculpture Art Museum (2002) ، والذي يضم مجموعة من الآثار البوذية ، على سبيل المثال ، تدخلًا أنيقًا في مشهد بعيد يعتمد على التأثيرات الأوروبية (خاصة بالنسبة لي ، كارلو سكاربا). تم إدخالها عبر جسر فوق النهر ، وهي عبارة عن قطعة من الهندسة المعمارية في كل مكان ، على غرار المناظر الطبيعية على غرار حديقة صينية تقليدية مع عناصر رمزية وأيقونية معقدة. صُنع متحف سوتشو للفرن الإمبراطوري (2016) في الغالب من المواد التي يحتفل بها ، وهو شيء بين المعبد ومستودع كهفي ، مع إعادة تفسير لحديقة صينية على جانب واحد ، بما في ذلك ميزات المياه وجسر مكشوف رائع. في هذه الأثناء يعد متحف الساعة الثابتة الثقافية (2007) شيءًا غريبًا ومفاهيميًا. حتى أكثر من متحف الطوب ، فإن العديد من منافذه تخلق كولومباريا من الساعات للحظة التي توقفت في الوقت المناسب ، ولكن يبدو أن المظهر الخارجي الضخم يردد المباني الواقعة الاشتراكية في عصر ماو. إنه يشير إلى مشروع شخصي بشكل خاص.
ولد ليو في عام 1956 ، وترعرع وسط فوضى القفزة العظيمة إلى الأمام والثورة الثقافية. تم نفيه إلى الريف للعمل في الحقول لمدة ثلاث سنوات كجزء من برنامج “الشباب المتعلم” وبدأ فقط في الدراسة بعد إعادة فتح الجامعات في السبعينيات. يبدو أن الشعور بعدم اليقين يتخلل عمله ، والذي يتم بناؤه في كثير من الأحيان باستخدام ما يصفه “بريك ولادة جديدة”. لم يتم إعادة استخدام هذه المواد (من نوعها من النوع الذي استخدمه زميله في الوطن وانغ شو ، الفائز الآخر في بريتزكر) ، بل كان هناك شيء ما يعاده ، باستخدام الأنقاض (من الزلازل أو الهدم) والمضافات الرخيصة مثل سيقان القمح والأسمنت القاسي. هذا التحول بعيدًا عن كمال المنتج المصنّع الحديث يمنح مبانيه نسيجًا وحبوبًا يشربها بالشخصية وعلاقة مع ما حدث من قبل. كما أنه مختلف تمامًا عن الحداثة التي لا هوادة فيها لمشهد المدينة الصينية الحضرية المعاصرة.
من عمله ، يقول المهندس المعماري: “أنا دائمًا أتطلع إلى أن أكون مثل الماء – للتخلل من خلال مكان دون حمل شكل ثابت من نوعي وأن أتسرب إلى البيئة المحلية والموقع نفسه. بمرور الوقت ، يعزز الماء تدريجياً ، ويتحول إلى الهندسة المعمارية ، وربما حتى في أعلى شكل من أشكال الخلق الروحي البشري. ومع ذلك ، فإنه لا يزال يحتفظ بجميع صفات ذلك المكان ، سواء كان جيدًا أو سيئًا. “
pritzkerprize.com
