صبي صغير مع تجعيد الشعر يحدق بحكمة في المصور ، الذي يجب أن يتجول في انخفاض لمقابلة عينه. إنه يمتد إلى أنقاض ما كان في السابق دراجة ، وفقد الآن مقعد وعجلات وكل مكون آخر يجعلها آلة. لا يبدو أن الصبي يمانع. إنه مجرد هيكل عظمي معدني ملتوية ، لكنه يركبها بفخر في شارع نيويورك.
كان Arlene Gottfried ، الذي التقط تلك الصورة في عام 1978 ، موهبة لالتقاط الناس مع أقنعةهم وقام بإنسانهم. وتاريخ نيويورك التاريخية تصنع منزلًا مناسبًا لعملها ، لأن المدينة كانت عالمها وموضوعها.
قالت: “أتجول وأرى أشياء تتحدث معي بطريقة أو بأخرى”. “كانت صوري مثل الهدايا التذكارية. أحببت جمع اللحظات والذكرى “. في الغالب ، جمعت زملائه من سكان نيويورك الذين عرضوا الفكاهة الجيدة التي غالباً ما يأخذ الزوار على حين غالبًا. لا توجد متآملة متشددة في شوارع غوتفريد.
بدلاً من ذلك ، نحصل على شخصيات حلوة مثل السيدة ذات الشعر الأبيض مع النظارات والتنورة المطوية ، ابتسامة عريضة وهي تتأرجح على حبل قفزة فوق رأسها. يبدو أن فرحتها تبدو رائعة مع المشهد القاتم للمستودعات وأوصفهم المموجة على كتفيها. وجد Gottfried تداخلًا بليغًا للفرح والخروج في الداخل أيضًا-على سبيل المثال ، في الرجل المناسب للغاية والعاري الذي يلتزم بها بأداء خاص للتنفس. يستغرق الأمر دقيقة لتلاحظ أن المشهد يحدث مقابل صف من المبولة في مرحاض للرجال.
يقدم المعرض مختارات رفيعة لهذه المقالات القصيرة ، مجموعة مختارة من مجموعة مختارة. عندما توفيت جوتفريد في عام 2017 ، تركت وراء 15000 صورة. استحوذ المجتمع التاريخي على 300 ويعرض حوالي 30.
وُلد غوتفريد في جزيرة كوني في عام 1950 ، عندما كانت أرض الأحلام الأمريكية تنزلق بالفعل إلى تحلل خلاب. انتقل المصورين الأكبر سناً مثل روبرت فرانك وديان أربوس بانتظام إلى حافة بروكلين المواجهة للمحيط لإرضاء الرغبة الشديدة في البذور. كان الحي يعج بالعارضين ، مما يجعله أرض التدريب المثالية لمصور ناشئ ولكن لا يعرف الخوف. يتذكر جوتفريد ، مع بخس مبدئي: “لم أواجه أي مشكلة في السير مع الناس وطلب منهم التقاط صورتهم”.
في بعض الأحيان ، كان الأشخاص هم الذين طالبوا بتصويرهم. لفترة من الوقت ، حوالي عام 1980 ، علقت في جيب العراة غير الرسمي من شاطئ ريس ، في كوينز – وواجهت رجل يهودي هاسيديك ، تمتد باللون الأسود من فيدورا إلى أحذية جلدية. ولكن كان الرجل الآخر في الصورة ، وهو لاعب كمال أجسام في برتقالي ، الذي صمم صورة مزدوجة على الرمال: “التقط صورة لي معه ، لأنني يهودي أيضًا” ، كما طلب.
تلك اللقطة التي لا تنسى – المجردة والملابس ، وحلاقة وملتحي ، آدم والتلمودي – لا تتدلى في المعرض ، لكنه يظهر في الفيديو الموجز للمتحف عن حياة الفنان ، وعلى غلاف كتابها لعام 2008 ، في بعض الأحيان ساحقة.
عندما تقارب فرانك وأربوس على أجزاء أكثر حدة من المدينة ، كانا ينزلقون ؛ غوتفريد ، من ناحية أخرى ، كان محليًا. انتقلت الأسرة من جزيرة كوني إلى كراون هايتس ، وفي وقت لاحق ، الجانب الشرقي الأدنى ، الذي لم يكتسب بعد السبعينيات بعد خسارة العقارات الحالية ، لكنه كان بمثابة خلفية لا تقاوم في العرض البشري.
بعد تخرجها من معهد الأزياء للتكنولوجيا ، قامت بتقاطع المدينة كصاحب مستقل ، تبحث عن الحياة في ظل السحر. كان هناك الكثير منه. الرجال في المكياج الكامل وغيرهم من ملابس لا يشاركون على الإطلاق على حهو الرقص وفي غرف القرص وراء الكواليس ، يترتبون بفخر لعدسة جوتفريد. وهل تعثرت حقًا عبر المشهد الذي يحدق فيه نجم البوب ريك جيمس ، في فانك ريجاليا الكامل ، بزوج من المسلسلات المجتمعية المذهلة ، وثلاثة كائنات مريحة من الفراء لتقييم بعضها البعض عبر فجوة بين الأجيال؟
كان لدى Gottfried علاقة استثنائية مع الأطفال ، وإيجاد مجموعة من العواطف في وجوههم العاطفية. صبي مراهق مع أفرو يشبه الهالة يتوقف عن دراجة (مع عجلات ، هذه المرة) ، تعبيره يختلط المرح والفخر. هذا هو جواري ، كما يقول ، وخلفه يقف سلسلة جبال من القمامة ، وهي جزء من شارع نيويورك منذ زمن سحيق.
اندفاعة من نكهات الحنين إلى نيويورك في نيويورك في السبعينيات والثمانينيات ، وهي مجموعة من اللمعان والغطس والنشوة التي تغطيت لفترة وجيزة قبل أن تغلق الإيدز الموقد من أجل الخير. ربما هذا هو السبب في أن العرض لا يحتوي على صور تقريبًا من العقدين الماضيين من حياتها ، وسنوات الشقق الزجاجية ، والمقاهي اللطيفة ، الجنس والمدينة. بدلاً من ذلك ، ينتهي بقصة المأساة والتجلي.
في عام 1990 ، حضرت جوتفريد حفلًا للإنجيل في مدرستها الثانوية القديمة ، إيراسموس هول ، حيث التقطت صورة مونيه ، ابنة السوبرانو البالغة من العمر عامين. يحتضن الطفل الساطع العينية دمية يمكن أن تكون لها doppelganger وتنظر كما لو كانت في صديق قديم. هزة من دورات الطاقة بين الفتاة والمصور. بعد أسبوع ، ماتت مونيه ، قتلت من قبل صديق والدتها.
في وقت لاحق ، طلبت الأم من السيدة مع الكاميرا أن تأتي إلى بروفة لمغنين مجتمع الخفيفة الأبدية وتقديم الصور من أحد أيام ابنتها الأخيرة. يتذكر جوتفريد: “لذلك ذهبت – وبقيت خمس سنوات كمغنية”. “حياة مونيه لمست حقًا لي بطريقة كبيرة.” عند نقطة ما ، أدرجت حتى احتلالها على أنها “مصورة غنائية”. يتضمن مقطع الفيديو المعرض مقطعًا موجزًا لها وهي تؤدي منفردًا مع الجوقة ، ويشير إلى أن صوتها كان مفتوحًا وخوفًا وسخيًا مثل عينها.
إلى 25 مايو ، nyhistory.org
