على طول الواجهة الزجاجية الأمامية لمعرض كتلز يارد في كامبريدج، كتب عصام كورباج باللغة العربية، باستخدام أصابعه أحيانًا وأحيانًا فرشاة، بألوان الدم واللحم، أسماء نساء. تتداخل الحروف وتتشابك، مكونة نمطًا متشابكًا يحجب الضوء. يبدو وكأنه مكتوب بواسطة طفل. في وقت لاحق يتعلم المرء أن الفنان استخدم يده اليسرى ، يده غير السائدة ، وكتب من الداخل الزجاجي وبالتالي بشكل عكسي. ينوي الفنان مواصلة إضافته إليه. هو نص محوي لزملائه الإناث الذين قتلوا أو اختفوا.
من خلال البوابة، على طول المسار الذي يجاور كنيسة سانت بيتر، زرع كورباج بذور القمح السورية. نبتت وأنبتت أعشابًا طويلة ورقيقة بلون أخضر ساطع حتى أظلمت التربة الغنية في الأسرة. هذه الطعام المعزولة من البلاد الممزقة بالحرب، تميل برفق في النسيم وكأنها تحتج. إنها في نفس الوقت مؤثرة وساخرة. كل ذلك يتم بشكل طبيعي لدرجة أنه يمكن بسهولة تفاديه. فقط من الداخل يدرك المرء أهمية تلك الأسماء وموضوع البذور المتكرر.
يحتل كورباج مكانة فريدة في ثقافتنا. حتى قبل عام 2011، عندما اندلعت الاستياء مع الرئيس السوري بشار الأسد في الحرب الأهلية ، كان مهتمًا بطبيعة الدمار. في عام 2003، خلال أيام الغزو الأمريكي بقيادة الولايات المتحدة للعراق، قدم “نصوص الصوت”: أجزاء من شعارات الأطفال، زجاجات أشعة الأشعة السينية، صفحات ممزقة من الملفات الطبية والكتب المرتبة بشكل مصور لمعرض يبعث بمص مكتبات بغداد المدمرة. في “المياه الداكنة، العالم المحترق” المعروفة، من عام 2017، تمتلئ الزوارق الصغيرة المصنوعة من حواجز الوحل المعاد تدويرها بمباريخ محترقة للركاب. تغير مقياسها وعددها ويغيران تصورنا ويجعلان هذه المصغرات المؤقتة إلى دراما صامتة ملحمية نشارك فيها. لقد حاولت أعماله، التي تُعرض في مجموعات دائمة في المتحف البريطاني ومتحف بيرجامون في برلين، التفكير في كيفية تأليف الحطام.
عند لقائه، والذي فعلته لأول مرة قبل عدة سنوات، يدرك المرء الاستقامة نفسها في شخصه. غالباً ما يرتدي قمصان قطنية مربعة تم تسهيلها من خلال الاستخدام. حتى بعد 34 عامًا في بريطانيا ، عيناه لا تزال تجسد رجل من البحر الأبيض المتوسط معرف جيدًا بالشمس والبحر. يتحدث بلطف وبسرعة. عندما تكون معه ، يمكنك في كثير من الأحيان الانطباع بأنك وقعت في نهر يجري برفق. ومثل هذا النهر ، فهو مهتم بأن يأخذك معه ، رجل لا يسعد من ترك أي شخص وراءه.
