رويلا خلف، رئيس تحرير صحيفة “فايننشال تايمز”، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. في مساء من أمسية في يوليو 2023، دوّت أصوات صفارات الإنذار من قاعة مركز واترميل على جزيرة لونغ آيلاند أثناء بدء حفلها الصيفي، مصدرها سيارة شرطة كانت تُفككها فنيون خلال عرض مباشر للفنانة الغواتيمالية ريجينا خوزية جاليندو، التي كانت جالسة داخل السيارة. كان العمل عبارة عن تعليق مؤثر على العنف وحقوق الإنسان، تمثلت في الصور والفيديوهات لعروض سابقة تضمنتها المعرض. كان العمل، المسمى “سايرن”، صاخبًا ومُزعجًا، لا يمكن تجاهله مهما حاول المحتفلون بذلك – فقد أظهر القوة التي يتمتع بها فن الزمن كونه يجمع بين الحركة والصوت والصورة. للنسخة الثانية عشرة من Frieze New York، تقوم المعرض بجزءه في عرض التصاميم مع مجموعة واسعة من البرامج المستندة إلى الأداء. في سياق معرض فني، يمكن أن يوفر هذا نظرة في السوق الغامضة للفن الزمني وكيف يمكن جمعه – بل وإذا ما كان يمكن ذلك. تبرز في البرنامج أداء الملحنة إلين فولمان في Artists Space، وفيلم وعرضًا للفنان شيلا مان بالشراكة مع Performance Space New York. يسعى بعض البرامج إلى إدخال الأداء إلى حياة سكان نيويورك اليومية. سيقوم الفنان ماتي ديفيس بإقامة “دي نو داي” على مدى ثلاث ليالٍ بالتعاون مع High Line Art، يجتاز ما يقرب من ميل واحد من الخط العالي، الحديقة العامة المرتفعة على سكة حديدية سابقة، مع خمسة متعاونين، يقوم كل منهم بعرض رقص في أربعة أجزاء متعاقبة. في روكفلر سنتر، سيقوم شريف فراج بأداء “جوثام جريندرز: عجلة الهامستر”، قطعة تفاعلية بالشراكة مع Art Production Fund تعيد تخيل “سباق الفئران” الشهير لفراج. رغم أن الفائزين بالسباق في الماء يحصلون على كأس من السيراميك، إلا أن العمل نفسه ليس للبيع – ولكن ليس لعدم الاهتمام. خلال عرض لوس أنجلوس، أراد الزائرون شراء الفئران، لكن فراج قرر الاعتراض على ذلك. “مع الفن الذي ليس تجاريًا بوضوح، من المهم أن نرى ما يحدث مع المشروع قبل النظر في المبيعات”، يقول. “للآن، يتعين الاحتفاظ به سويًا”. وكيف يتم جمع فن الأداء بالضبط؟ تقول باتي هيرتلينج، مديرة فضاء الأداء: “إنها محادثة مستمرة”. تشير الإشارات إلى أن المؤسسات فضلا عن السوق تدعم بشكل متزايد الفنانين المنفذين، مما يشير إلى فهم متنامٍ للدور الذي يلعبه في النظام الثقافي.ُالتزم معرض متحف مودرن آرت، على سبيل المثال، بشراء حقوق أداء “بناء الرقص” لسيمون فورتي (1960-61) في عام 2015، بالإضافة إلى تعليمات مفصلة وفيديوهات وثائقية وكتابية وتصويرية للعروض السابقة. أضاف ديفيد زويرنر على جدول العمل فنان الرقص والراقص والفنان سارة ميشيلسون في يوليو عام 2023. أيضًا العام الماضي، اكتسب متحف بالتيمور للفن قطعته الفنية الأولى، “بن هور” (2012) لجيفرسون بيندر، باقتناء توثيق فيديو لعرض ماضي وتعليمات حول كيفية إعادة تشكيل العمل. تحديات في جمع الفن ذا الزمن المحدد. “هناك تكاليف كبيرة مرتبطة بجوانب إنتاج الفن الأدائي، ويمكن أن تجعل عبوريته العمل صعبًا”. تبين هذه المشكلات في بعض الأحيان، يمكن أن تكون القطع مُكلفة أو تُشترى مباشرة، غالبًا مع توجيهات مفصلة نُصبت، ولكن تلك القطع التي تكون عابرة أو معروضة في موقع معين لا يمكن إعادة إنتاجها. بالإضافة إلى ذلك، قد يواجه المجمعون الذين يعتادون على عرض جسم مادي معضلة حول كيفية عرض مشترواتهم. يسعى بعض الفنانين إلى حل هذه المشكلة عن طريق بيع أدلة الحضور مثل الصور واللوازم والمؤثرات أو الفيديوهات من العروض الحية ولكن، تقول هيرتلينج، “هذا ليس نفس الشيء كجمع عمل فني”. يطروح آخرون، مثل ديفيس، أعمالًا تكميلية تكمل العروض ولكن لا توثقها. يبيع ديفيس صورًا للأبحاث المتعلقة بإنشاء “دي نو داي” وينتج منشورًا يضم صورًا ومقالات تستجيب لكل منطقة. (على الرغم من أن هذه المنتجات عادة ما تكون للبيع، فإن المنشور مع High Line مجاني.) يمكن أيضًا بيع “دي نو داي” بحد ذاته أو أمره وإعادة تشكيله مع توجيهات مفصلة محددة في عقد. تمثل عروض High Line الدورة الثالثة لهذا العمل. ومع ذلك، ليست العمولة بالمعنى المعنى للشراء. “ليس المعيار أن الفن الأدائي قابل للجمع وكثيرًا ممن يصفون أنفسهم بفناني الأداء لا يعتمدون على دخل من مشتروات أعمالهم”، تقول هيرتلينج. بدلاً من ذلك، يعيشون من خلال المنح، بالإضافة إلى الدعم الإنتاجي ورسوم الفنان. الكثير من الفنانين المنفذين للأداء لديهم أيضًا ممارسات فنية بصرية أكثر تجارية. يبدو أن الاتجاهات مع المجمعين الأصغر سنًا قد تشير إلى تحولات تدعم الأعمال الفنية ذات الزمن الحقيقي. “ليست الأجيال الأصغر سنًا مهتمة بامتلاك الأشياء المادية”، تقول. “أصبحت العملات غير قابلة للتجزئة ناجحة للفنانين الذين تُقدر أعمالهم في المجال الغير ملموس. يمكن تطبيق هذا على الأداء، إن لم يكن بالرموز، فإن المجاملة – دعم الفنانين من خلال مساعدة في تمويل إنشاء وإنتاج العروض. بدلًا من امتلاك شيء، يصبح المجمعون جزءًا من تاريخ العمل”. 1-5 مايو، frieze.com
