فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
اثنان من Coffins Center Stage ، اثنان من الملوك الميت ، ولدين في المأساة. كل من إنتاجات RSC الرئيسية الجديدة تبدأ بجائزة الجنائزية: قرية (في مسرح شكسبير الملكي) يبدأ بدفن في البحر. إدوارد الثاني (في مسرح البجعة) يفتح مع الملك الميت الذي يرقد في الولاية. حتى أن أعضاء الجمهور مدعوون للتقديم حول التابوت ، كما فعلوا مع الراحل إليزابيث الثاني.
لكن تحت الحفل والاحتفال – في كلتا المسرحيين – يرى سخطًا قاتلاً. في إدوارد الثاني سوف ينتهي ذلك بمسروق بشع في خلية غارقة مع مياه الصرف الصحي – الفظاعة التي تجعل من السخرية من تلك العروض الأولية للكياسة. تم تقليصه إلى 100 دقيقة ، فإن إحياء دانييل راججيت النادر لـ Marlowe's Classic (الأول في RSC لمدة 35 عامًا) لديه سرعة بقعة من الإثارة المعاصرة ، مما يضع حب المزيج المفروم من الأمراض المفرطة في مركز الصدارة.
إنه تقشعر لها الأبدان: سرد صارخ للتحامل المتصاعد والمصلحة الذاتية العارية والسرعة التي يمكن أن تتسرب بها الوحشية. إنه أمر رائع أيضًا: مأساة في القرن السادس عشر حول ملك في القرن الرابع عشر يسأل أسئلة غير مريحة حول التحيز في عالم اليوم. في مركزها ، يوجد أداء مثبت من دانييل إيفانز ، المدير الفني المشترك في RSC.
يبدأ إدوارد من إيفانز على أنه عزل عميق وقاتم. في جنازة والده ، يزعج ، زيه العسكري القاسي الذي يبدو أنه يعلق عليه الثقيل. تفكره الأول في الانضمام هو تذكر عشيقه ، غافستون ، الذي نفيه الملك القديم ، ولجوسه في الهدايا والألقاب. واحدة من مهارات إيفانز هي الإشارة إلى أنه لو سمح لإدوارد أن يكون هو نفسه – سمح له بالحب من كان يحبه – ربما يكون قد صنع قائداً هائلاً. كما هو الحال ، يدرك بعد فوات الأوان مدى سهولة إعجابه Gaveston (الذي ، في أداء Eloka Ivo ، يتم استغلال هذا المودة) من قبل أقرانهم على Make.
وبينما يلعب Snobbery دورًا في مؤامرات النبلاء لتدمير Gaveston المولد ، فإن تركيز هذا التدريج هو رهاب المثلية. إنه حب غريب بقدر الجنس الذي يهزهم ؛ يتراجعون كما إدوارد ، الذي يتم نقله بالفرح ، يتسكعون إلى جافستون. هناك تأكيد وحشي وعنف لنوع معين من الذكورة ، والذي يجد نادر في مقتل إدوارد – بقدر ما يعرض الكراهية المثلية كما يمكن للمرء أن يتخيل ونفذ هنا دون قصور.
لكن المسرحية هي أيضًا دراسة في القيادة المعيبة وفي طبيعة السلطة الفاسدة. يقدم إيفانز صورة غنية ومعقدة لإدوارد: هش ، عنيد وطفح جلدي في البداية ، يكتسب حكمة مؤثرة في سجنه. وفي الوقت نفسه ، كلما كان البكاء الأكثر منطقية في الوقت الذي يشقه مورتيمر من إنزو سيلينتري في طريقه نحو القمة.
هناك تكلفة على التخفيضات: بعض تغييرات العتاد تشعر بالفجرية للغاية ، وهناك القليل من الإحساس بمجتمع أوسع أو تأثير الفوضى في المحكمة. لكن هذا التدريج الصارخ ، الذي تم نحته بقوة من قِبل إضاءة تيم لوتكين الدرامية ، يوفر وصفًا لا يتزعزع للتحامل وقربه من السطح. يتم التعبير عنه ببلاغة في مجموعة ليزلي ترافرز: تحت هذا ديس الرائع الذي عُرض عليه نعش الملك القديم يتربص على الحفرة القذرة التي سيموت فيها إدوارد.
★★★★ ☆
إلى 5 أبريل ، rsc.org.uk
