يقع مكتب إليزابيث ديلر في زاوية من دور علوي ضخم مفتوح في مبنى سابق في تشيلسي. قابلتها بعد ظهر يوم الجمعة ، عندما يكون المكتب يوم الجمعة-وتتألق الشمس على هدسون. المبنى ، الذي يحتل كتلة المدينة بأكملها ، كان ذات مرة قطارات الشحن التي تسير فيه.
إنه تذكير جميل بأن Diller Scofidio + Renfro ، الاستوديو الذي شاركت في تأسيسه مع زوجها ريكاردو سكوفيديو في عام 1981 (أصبح تشارلز رينفرو شريكًا في عام 2004) ، اشتهر بالخط العالي. إن تحول خط سكة حديد شحن مهجور إلى ما أصبح حديقة خطي مرتفعة ناجحة بشكل مذهل يعيد جاذبية مشهد الجانب الغربي في مانهاتن على بعد كتلتين.
أنا اعتذار حول إجراء المقابلة الآن. قبل بضعة أسابيع فقط ، توفي سكوفيديو. أكد لي زملاء ديلر أنها كانت سعيدة بالتشتت من خلال الحديث عن عملها.
إنه مشوه بالحزن ، لكن هذا العام يعيد الممارسة إلى دائرة الضوء العالمية. في 31 مايو ، سيفتتح مخزن V&A East على حافة حديقة الملكة إليزابيث الأولمبية في لندن. يقع في جزء من مركز وسائل الإعلام الضخمة الأولى للأولمبياد السابق ، وهو إعادة استخدام مبتكر لهيكل موجود ويمثل فتحة رائعة لمجموعة المتحف الضخمة. في بينالي البندقية في هذه الأثناء ، يوجد مكتبة وتثبيت يجعل القهوة من مياه القناة.
تبدو جميع هذه المشاريع أقرب في الطموح الفكري – إعادة التفكير في المؤسسات والتكنولوجيا والمساحة العامة – إلى العمل المبكر لـ Diller و Scofidio أكثر مما يفعلون للهندسة المعمارية الكبيرة التي أصبح استوديوهم معروفًا بها. مثال كلاسيكي على الأخير هو السقيفة ، التي تقع على بعد بضعة مبانٍ من مكتبهم – وهو عبارة عن أفلام قابلة للتحويل تعمل كمكون ثقافي لتطوير Hudson Yards. في مكان قريب هو Pier 57 ، وتحول إلى حرم تقني ضخم على الماء لجوجل. ما وراء ذلك بقليل هو 15 طابقا 15 ياردة هدسون ، واحدة من أفضل ناطحات السحاب في المدينة.
تستمر القائمة في جميع أنحاء العالم ، من لوس أنجلوس ، حيث يعملون في مرحلة جديدة من متحف الفنون العريضة ، إلى أديلايد ، حيث يخرج مركز Tarrkarri for First Nations من Kaurna Land. هناك أيضًا مركز الماجاديلا ومسجد للنساء في قطر ، وهو أول مسجد معاصر مصمم خصيصًا للنساء في العالم. إنه مبنى رائع مع سجادة خرسانية مثقبة من سقف يطفو عليه ؛ مشرق ، خفيف ، سائل ومفتوح.
ومع ذلك ، عندما اقتحم ديلر و Scofidio المشهد ، كانا معروفين بتحديهم الأرثوذكسية للبناة الكبار والحداثيين المتأخرين وما بعد الحداثة. كانوا يفعلون شيئًا أكثر ذكاءً ، ويعملون في صالات العرض وعلى الورق ، وفي الأوساط الأكاديمية والنص. “كان هناك نوع من المقاومة ،” أخبرني ديلر ، “لقد جاء ذلك مع السبعينيات”. (لا تزال تتسع نفس النظارات الأنيقة الراديكالية تقريبًا والأسود ذات الإطارات التي فعلت ذلك قبل نصف قرن.)
“لقد عشت في القرية الشرقية ، وكانت نيويورك مكتئبًا تمامًا في ذلك الوقت ، بعد الصناعة ولكن قبل أي شيء. لقد كان الوقت الذي يمكن فيه للفنانين العثور على غلفات ضخمة. سمحت لك المساحة بالقيام بعمل تجريبي ، وأسفل ومتحرش للغاية.”
إذا بدت النموذج النموذجي في نيويوركر ، فقد ولدت ديلر بالفعل في بولندا في عام 1958 وانتقلت مع عائلتها إلى الولايات المتحدة في عام 1960. لقد درست في مدرسة كوبر يونيون للهندسة المعمارية حيث قابلت سكوفيديو – التي كانت واحدة من معلميها. يقول ديلر إن عملهم الأول معًا مرور في عام 1981. كان تركيبًا على مدار 24 ساعة لآلاف مخاريط حركة المرور البرتقالية في جزيرة Columbus Circle المرورية ، وهي جزء من الاحتجاج البصري المذهل حول الهدر المطلق للمساحة العامة التي تكبدتها هندسة المرور.
جاءت أول لحظاتهم المعمارية الرئيسية بعد عقدين من الزمن ولم يكن بالكاد مبنى على الإطلاق. مبنى ضبابي، تم بناؤه للمعرض الوطني السويسري في عام 2002 ، وهو عبارة عن هيكل هيكلي على بحيرة Neuchâtel الذي تم تحريكه في سحابة من البخار بحيث اختفى الجناح.
يقول ديلر: “كانت المعارض كلها تدور حول إظهار التكنولوجيا ، لذلك قمنا بعمل مشروع Lo-Fi ، وهو نقد. كان يسيطر عليه نظام AI مبكر ، نتعلم من معلوماته الخاصة. لقد جعلنا مساحة لا يوجد فيها شيء يمكن رؤيته”.
أخبرني ديلر ، من خلال كتابات الفيلسوف الفرنسي هوبرت داميش. لكنه كان ممتعًا أيضًا ، شيء يمكن للأطفال الاستمتاع به مثل البالغين. وكانت تجربة خالصة. قاوم المهندسون المعماريون إغراء إحياءه في مكان آخر – وهو الآن موجود كذاكرة.
لا يزال عرضهم لعام 1989 في MOMA يطارد الخيال المعماري. موقع الفقرة كان تركيبًا شريرًا للكاميرات والآليات الغريبة التي قامت بمسح الجمهور. “لقد كان الأمر بالغ الأهمية ،” تقول ، “حول الطريقة التي ينظر بها الناس إلى المتحف والطريقة التي ينظر بها المتحف إليهم”. بعد ثلاثة عقود كانوا يعيدون تصميم MOMA نفسها.
قطعة أخرى ، بيع ناعم (1993) ، يتألف من لقطات لفم حمراء محتوية على مسرح إباحي مهجور في مانهاتن. يقول لي ديلر: “كنا سعداء”. “كنا أول مهندس معماريين حصلوا على منحة ماك آرثر [in 1999] وهذا ما أكد أن ما كنا نفعله هو الهندسة المعمارية. كانت حاسمة ، اجتماعي ، سياسي. كنا نعلم أيضًا وفكرة القيام بعمارة مهنية لم تدخل عقلي حقًا.
“لقد خرجنا من النقد المؤسسي ، لكننا أدركنا بعد ذلك أن أشخاصًا مثلنا هم الذين يديرون المؤسسات الآن. لقد انتقلنا من قطع الجدران إلى بنائها. والشيء ، الآن ندرك أننا نريد حقًا تلك المؤسسات. هذا هو ماهية المجتمع المدني”.
يعرضني ديلر كتاب الممارسة الجديد ، أول دراسة له. لديها تنسيق فضولي: كتابان مرتبطان معًا. جزء واحد بعنوان ببساطة “الهندسة المعمارية” ، والآخر “غير الهندسة المعمارية” – ينقسم بين المباني والكتابات والفن والمشاريع المفاهيمية. إنه عمل من الحب ، والتغليف المثالي للانتقال من النقد المؤسسي إلى بناء المؤسسات.
الآن ممارستها تبني مثل الجنون. ليس له أسلوب واحد ثابت ، ينظر إلى كل مشروع كتجربة جديدة. “إذا تغيرت المجتمعات والمدن” ، سألني ديلر ، بشكل خطابي ، “كيف يمكن أن تستمر الهندسة المعمارية؟ إنها بطيئة وثقيلة ومكلفة. كيف تنتج بنية لا تتخلف عن العام؟”
وهي تشير إلى مركز لينكولن ، الذي تعمل عليه ممارستها لعقود من الزمن ، مما أدى إلى ترقية المساحات العامة والأداء ببطء ، كمشروع مميز. ولكن أيضًا ، بشكل أكثر إثارة للدهشة ، إلى 11 سبتمبر. “مرت نيويورك بهذه الصدمة ، لكن كان هناك شيء جديد في الهواء ، وشعور بالمواطنة. مع الخط العالي ، شعرنا أن الهندسة المعمارية يمكنها أن تفعل شيئًا للمدينة.” لكن الخط الرفيع أصبح أيضًا قناة لفرط التنقيح ، وهو مسرع للتنمية على كلا الجانبين ، والذي انتهى به الأمر وكأنه نوع من menagerie المعماري. ديلر لفاتها قليلا ، واعية جيدا.
في البندقية ، ستشارك الممارسة في ثلاثة مواقع منفصلة. من خلال V&A ، سوف تستكشف بنية التخزين ، في التثبيت الذي سيركز على عمر تخزين فرشاة الأسنان كوسيلة لاستكشاف سلاسل التوريد العالمية والحاوية والمخاضات وممارسة البيع بالتجزئة.
ستقوم الشركة أيضًا بتصميم مكتبة مؤقتة جديدة من بينالي ، وهي بنية شد مؤقت وذات تدخل آخر ، وتثبيت سليم مثير للاهتمام من شأنه تصفية وتحويل مياه قناة البندقية إلى إسبرسو. “سأشرب الكأس الأولى” ، تطلق النار قبل أن أتمكن من طرح أي أسئلة أخرى.
dsrny.com
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
