في مكتبة متاهة من دير البينديكتين في شمال إيطاليا ، تحقق راهب فرانسيسكان في سلسلة من جرائم القتل. الرهبان المقنعين ، وعاداتهم مغطاة بالحبل ، والغناء في مزيج من اليونانية الإيطالية والألمانية واللاتينية والقديمة. تنزلق القرائن المشفرة عبر شفاههم ، ومليئة بأسرار المكتبة المميتة. Guglielmo da Baskerville ، The Friar ، يتجه نحو محاضر مركزي ، وأصابعه قشط شهادة جامعية قديمة.
لا تتكشف هذه المؤامرات في العصور الوسطى في كتاب Scriptorium الغامق ولكن داخل غرف البروفة لمجمع ورشة La Scala الواسعة في ميلانو. الشركة تستعد il nome ديلا روزا، “Opera Grand Opera” المكون من نوعين على أساس رواية Umberto Eco الأكثر مبيعًا اسم الوردة (1980). سيتم عرض هذه القطعة في 27 أبريل في La Scala مع نسخة فرنسية منفصلة لمتابعة في أوبرا باريس منذ ثلاث سنوات.
لأول عرض شامل لرواية Eco ، قامت La Scala بتجميع فريق إبداعي ممتاز. تم تكليف درجة الملحن Francesco Filidei ، التي تمزج بين التزامن مع الهتاف الغريغوري في الغلاف الجوي ، إلى موصل Ingo Metzmacher ، وهو سيد العوالم الموسيقية المعقدة. يعد داميانو ميشيليتو ، المدير الإيطالي الأكثر شهرة لجيله ، بالتنظيم الحشوي في العصور الوسطى المليئة بالقتل والظهور الشبحية. يرأس الممثلون باريتون لوكاس ميتشيم (غوليلمو) ، وميزو سوبرانو كيت ليندسي (مبتدئه ، أديسو) وميزو دانييلا بارسيلونا في دور المحقق المهدد ، بيرناردو غوي.
لم يكن تكثيف رواية Eco المترامية الأطراف-600 صفحة كثيفة مع الرموز السرية والتحليل التوراتي والغموض في العصور الوسطى-إلى أوبرا لمدة ثلاث ساعات إنجازًا صغيرًا. يقول فيليدي ، 51 عامًا ، “كان هذا المشروع حلمًا ، لكنني شعرت بالرعب”. “كانت هناك لحظات عندما سألت نفسي ،” ماذا أفعل؟ “
بحلول وقت وفاته في ميلانو في عام 2016 ، البالغ من العمر 84 عامًا ، تم الاحتفال بالبيئة كواحدة من كبار المثقفين في عصره ، معروفًا بنظريته السميائية كما هو الحال بالنسبة لأعمدة مجلته وسبع روايات. اسم الوردة – للوهلة الأولى ، أصبحت قصة المباحث في العصور الوسطى قابلة للقراءة للغاية – ظاهرة عالمية ، حيث تبيع أكثر من 50 مليون نسخة بلغات متعددة. يكشف تحقيق غوليلمو وأديسو عن نسخة مسموعة من كتاب أرسطو الثاني المفقود من الشعراء ، مخبأ من قبل أمين مكتبة أعمى يرى محتوياته خطرة للغاية. يتم التقاط التدمير الناري للمكتبة بشكل لا يمكن أن يكون في فيلم جان جاك آنو لعام 1986.
ومع ذلك ، تحت نثره الذي يمكن الوصول إليه ، يكمن متاهة سيمائية. الرواية هي شبكة من التلميحات الأدبية ، والمناقشات اللاهوتية في القرن الرابع عشر ، والمراجع التاريخية ، بالاعتماد على شخصيات من شيرلوك هولمز إلى وليام أوكهام. لقد رأى Eco نفسه لعبة أدبية ، وهي لغز مرعب ولكنه يدعو القارئ لفك تشفير طبقات المعنى.
يؤكد فيليدي التزامه بالأصل ، ووصف أوبراه بأنها “ترجمة” بدلاً من التكيف. “لقد استخدمنا كل جملة من ECO التي نستطيع … لقد تهدفنا إلى إعادة إنشاء لغته ، بعد عملية تفكيره ، كما لو كانت الأوبرا واحدة من روايات ECO.” أكثر من لغز القتل ، ينجذب إلى ما يراه هو الانشغال المركزي للكتاب: البحث عن الهوية. يقول: “تتمتع الأوبرا بالعديد من نقاط القوة ، لكنها ليست أفضل وسيلة لقصة المباحث”.
مثل الرواية ، فإن النتيجة متعددة الطبقات ، وهو سطح واضح على الفور يخفي ترجمات متعددة ، بما في ذلك الإشارات إلى Verdi و Strauss و Saint-Saëns. في حين أن الأوركسترا غالبًا ما تلعب بهدوء ، مع وجود آلات واحدة أو اثنين فقط من الأدوات التي تدعم المطربين ، فإن الاستثناء هو تصوير المشهد الأول لمدخل الكنيسة: نسيج أوركسترا نبخ يستحضر الملائكة والوحوش الشيطانية والأبواق السبعة في نهاية العالم. يقول ميتزماتشر خلال استراحة في البروفات: “إنه أمر هائل ، مثل Messiaen”. “إنه وحشي حقًا.”
لا يوجد ما لا يقل عن ثلاثة جوقات-بما في ذلك جوقة الأطفال البالغ عددها 60 عامًا-والتي تغني بشكل مختلف على خشبة المسرح وخارج المسرح وعلى حامل مرتفعة منحنية. “سنحتاج إلى شاشات للتنسيق” ، يقول ميتزماتشر بفرحة واضحة. “أنا أحب هذه التحديات. كلما زاد عدد الأشخاص الذين حولي ، زادت حماستي.”
النتيجة هي أيضا تكريم للأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر ، مع 21 حرفا أعطى أرياس والتلاشي. في حين أن معظم الغناء هو “تقليدي” ، فإن سالفاتور روبرتو فرونالي الشنيع ، الذي تم تصوره كرسومات كاريكاتورية مستوحاة من البوفي ، والبرامز والهمهم. واجهة المستخدم الرسومية ، Adso ، و Ubertino هي أدوار بنطلون ، مما يسمح بأصوات الإناث. ثلاثة مواكبون يضيفون المزيد من تنوع timbral.
ميلانو هو موقع مناسب لعرض الأوبرا. وُلد ECO في منطقة Alessandria ، في منطقة Piedmont الشمالية في إيطاليا ، إلى Lombard Capital في الخمسينيات من القرن الماضي للعمل في المذيع الوطني RAI. قدمت المدينة – مركز إيطاليا للنشر والفن والمسرح والموسيقى والتصميم – مشهدًا إبداعيًا نابضًا بالحياة. يقول ريكاردو فيدريجا ، أستاذ جامعي ومتعاون سابق للكاتب: “كانت ميلانو واحدة من عواصم الثقافة الأوروبية العظيمة ، حيث تجتذب المثقفين الشباب الذين عثروا على الجامعات الإيطالية مغلقة وخنق”. “لهذا السبب كانت Eco هنا.”
يتحدث Fedriga في منزل Eco السابق في ظل قلعة Sforza في ميلانو ، حيث رتبت للقاء كارلوتا إيكو ، ابنة الكاتب. تصطف جدران الشقة الشاسعة مع أرفف الكتب الشاهقة التي لا نهاية لها وفن جارد جديد. كما يوضح كارلوتا ، سيلتقي Eco ، في برايمه ميلانو ، أمثال الفنان Enrico Baj والملحن Luciano Berio ، أحد أصدقائه المقربين ، في ثقوب الري في منطقة Brera. “لقد شنقوا في الحانات” ، كما تقول. “كان والدي يفعل مقدمات كتالوجات الفنانين ، وكانوا يعطونه لوحاتهم في المقابل.”
بعد نشرها ، طلبات التكيف اسم الوردة يقول ستيفانو إيكو ، ابنه ، في مقابلة عبر الهاتف ، لقد غمرت المياه. نادراً ما وافق Eco ، وكان في البداية “متشككًا” من اقتراح Annaud في صنع فيلم. يقول ستيفانو: “لقد احترم وسيط الفيلم كثيرًا لكنه لم يره كطابق جيد لهذا الكتاب المعقد للغاية والطبقة”. في نهاية المطاف ، غير ECO رأيه بعد تقديره بشكل كامل نهج المخرج الفرنسي غير التقليدي في رواية القصص.
لقد فكرت فيليدي ، التي تعجب في تقطير أنو بتعقيد الرواية في جوهرها ، منذ فترة طويلة في التكيف اسم الوردة. ناقش الفكرة قبل سبع سنوات مع دار الأوبرا الألمانية ، على الرغم من أن المشروع لم يتحقق أبدًا. ثم ، خلال أول تأمين Covid ، طلب منه La Scala تأليف أوبرا على أساس رواية إيطالية. مع اقتراب أوبرا باريس أيضًا من لجنة ، اختار المسارحان إنتاجًا مشتركًا ، مما سمح لفيليدي بكتابة نسخ إيطالية وفرنسية-مثل الأوبرا الكبرى لروسيني وفيردي.
أولاً ، احتاج فيليدي إلى إذن من ورثة Eco – كارلوتا وستيفانو إيكو ، وأرملة رامج أرملته – الذين يحتفظون بقرارات الترخيص لعمله. استغرق الحصول على ثقتهم الوقت. “لم يكن تلقائيًا” ، يعترف فيليدي. “لقد كانت مغازلة طويلة.”
في حين أن Eco لم يكن متحمسًا للأوبرا ، إلا أنه كان مهتمًا بشكل كبير ببعض الموسيقى المعاصرة ، وخاصة النوع الذي أنتجته Berio. يتذكر ستيفانو أن فيليدي استخدم “إصرارًا مهذبًا” على الفوز بثقة العائلة. “لقد كان مشروعًا خطيرًا … تحديًا محفزًا فكريًا – من يدري – ربما يكون قد ناشد والدي”. “إن وجود مسارح رئيسية تضع عقلك في سهولة.”
يجادل الملحن بأن التبرير الحقيقي للأوبرا يقيم داخل الكتاب نفسه. في مقال عن اسم الوردة، وصفت ECO الرواية بأنها “هيكل Buffa Opera ، مع تلاشي طويلة وأرياس تفصيلية”. وكشف أيضًا في المقابلات التي تفيد بأن طريقة غوستاف ماهلر في دمج العناصر الموسيقية المتباينة في سيمفونياته أثرت على مقاربه في الرواية. يقول فيليدي إن Eco استقطب بشدة من الروايات الفرنسية الشهيرة في القرن التاسع عشر ، عدد مونت كريستو من بينهم ، إلهام قراره الخاص للإشارة إلى الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر.
استغرق الأمر فيليدي سنة ونصف لصياغة Libretto ، مع اجتماعات منتظمة مع المتعاونين لتحسينه. والنتيجة هي نص منظم بشكل صارم. يظل سرد ECO الذي يستمر سبعة أيام سليمة ، لكن فيليدي تبادل الانقسامات الليتورجية الأصلية لمدة 24 مشهدًا محدد في غرف فردية ، تتمحور كل منها على ملاحظة واحدة تحولًا نصفًا لأعلى ولأسفل عن السابق. “لإنشاء العالم الموسيقي ، كان علي أن أبدأ بالهيكل” ، يشرح فيليدي. “كان الأمر مثل Eco ، الذي قال إنه قضى عامًا في رسم الرهبان ورسم الخرائط للمساحة”.
يهيمن على “كاتدرائية” مع وقف التنفيذ من ميشيلتو مع وقف التنفيذ من شرائط من الشاش المضيء تنحدر تدريجياً لتشكيل مكتبة متاهة. عندما يتم تبديل الأنوار ، يتم ترتيب الرهبان على المنحنى الخلف خلف Vonish وظهر مرة أخرى. نرى أيضًا أحد سكان الدير المهملين من قبل عقرب ميكانيكي ، ومرح آخر في ضريبة القيمة المضافة ، وإضافات في أقنعة حيوانية ملونة مستوحاة من أفضل العصور الوسطى وبوابة البوليسترين الضخمة التي تبرز منها الأطراف.
يقول فيليدي إنه لم ينته من استكشاف أسرار الكتاب العديدة ، مشيرًا إلى أن Eco أشار ذات مرة إلى أنه كتب صلاة ليقولها Guglielmo التي أزالها لاحقًا. يقول: “لقد سألت ستيفانو عما إذا كانت هذه الصلاة لا تزال قائمة”. “ربما في يوم من الأيام سأتمكن من قراءته ودمجه في النسخة الفرنسية من الأوبرا.”
27 أبريل–10 مايو ، teatroallascala.org
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
