فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
“نحن الأم وابنتها!” يبكي Imelda Staunton في واحدة من نقاط القرص المؤلمة في مهنة السيدة وارن. إنه خط يكتسب أكثر من المعتاد من المعتاد مثل الشابة الشابة التي تجلس مقابلها في إنتاج دومينيك كوك هي بيسي كارتر ، التي هي بالفعل ابنة ستونتون.
إنها ليست أول أم وابنتها واقعية تتولى دراما جورج برنارد شو الكاوية 1893-فعلت كارولين وروز كوينتين في عام 2022. إنها بالتأكيد تضيف تهمة إلى المواجهة الفاخرة بين الوالد والطفل. لكن الأهم من ذلك هو مهارة كلا الجهات الفاعلة في تحريك معضلة مسرحية شو. يقوم Staunton و Carter بعمل مزدوج رائع ، حيث جلبوا الحقيقة العاطفية المؤلمة إلى السرد الملتوي ، حيث يهاجم Shaw ، مع وضوح قوي ووضوح تخطيطي ، ونفاق وعدم المساواة في المجتمع الفيكتوري المتأخر.
حتى لقب المسرحية هو إشارة مفارقة إلى هذا النفاق: المهنة ، التي لا يهتم بها أحد على المسرح ، هي الدعارة. تشعر تلك الواقع الصعبة بعيدة عن إزالتها ، في البداية ، من حديقة Cottage Pretty حيث تستعد Vivie ، وهي امرأة شابة مشرقة مستقيمة ، لعقد اجتماع مع الأم التي نادراً ما تراه. تقوم كارتر فيفي بالثقة الشرارة لشخص معين من تفوقها الفكري: إنها امرأة مستقلة ، وكامبريدج الرياضيات Ace ومحامية محتملة.
لكن عدم اليقين يتربص في النمو السفلي: من كان والدها ، بالضبط ، وما نوع المهنة المكافئة التي مكّنت كيتي وارن من تمويل تعليم ابنتها الذكية؟ تتخلى Switchbacks من خلال الحجج الأخلاقية ، حيث كانت Vivie ، في البداية مروعة لتعلم الحقيقة ، تقنع بتفسير والدتها للفقر الرهيب والخيارات القاتمة التي تواجه نساء من الطبقة العاملة. لقد تمكنت من شراء خيارات ابنتها في الحياة. عندما يدرك فيفي أن العمل لا يزال يزدهر أن الريش يطير حقًا.
تقترب كوك من القطعة كما لو كانت مأساة يونانية ، حيث تجريد الكثير من المعرض ، وتبني التمرين الأخلاقي في جوهرها ومقدمة الطريقة التي يتراكم بها الماضي. يقدم جوقة من الفتيات العاملات في الملابس الداخلية الفيكتورية والشهود الصامتين والتذكيرات المستمرة باللحم والدم للبشر وراء كل هذا النقاش. إنهم يقومون بتجريد الزهور تدريجياً من مجموعة كلو لامفورد ، مما يقلل من ذريعة سحر الأزهار.
إنه تكتيك يبتعد عن بعض أعمال شو ويركز بشدة على المعضلات الأخلاقية التي تستمر حتى يومنا هذا ، وخاصة التنافر المعرفي الذي يأتي مع العيش في عالم غير متكافئ وغالبًا ما يستغل. هناك خسائر ، ولكن. بعض الأحداث تشعر بالنشوية وتظهر الشخصيات الذكور أكثر سوءًا من المعتاد. ينضح روبرت جلينستر بومبسيه والفساد مثل السير جورج كروفتس ، الشريك التجاري في كيتي العلوي ، وكيفن دويل جيد مثل نائب ويسيلي. لكن روبن جوزيف وسيد ساجار لديهما وظيفة أكثر صعوبة مع الابن المتقلب من القس وصديق كيتي الفني المراوغة.
في النهاية ، على الرغم من أن الدراما تكمن مع النساء ، اللائي لا يستطيعن السير بعيدًا ، كما يفعل الرجال جميعًا. ستونتون وكارتر يحملان هذا المركز بشكل جميل. كلاهما يستخدم السكون مع بلاغة رائعة ورائعة. وبينما يواجهون للمرة الأخيرة ، تمسك ستونتون بالغضب والأسف والبؤس ، كارتر ضيقة وحازمة ، وهما يوضحان التكلفة الشخصية لطرقهم المختارة للبقاء على قيد الحياة في مجتمع محمّل ضدهم.
★★★★ ☆
إلى 16 أغسطس ، mrswarrensprofession.com
