الأسبوع المقبل ، سوف المسرح الوطني في لندن المسرح نحن هنا، العمل الأخير من قبل الراحل ستيفن سوندهايم ، مؤلف المسرحيات الموسيقية مثل سويني تودو شركة و الأحد في الحديقة مع جورج؛ كان رجل يحظى باحترام كبير لدرجة أن لقبه بين الأصدقاء والمعجبين كان ببساطة “الله”.
استنادًا إلى هجاء اجتماعيين من قبل لويس بونويل – وكلاهما يحدث في حفلات عشاء البرجوازية التي تم تخريبها بشكل سري – الفكرة نحن هنا جاء أولاً إلى سوندهايم المهووس بالفيلم في عام 1982. ولكن بعد بدء العمل عليها بجدية في عام 2013 ، أدت معاييره الصارمة وعمر التقدم إلى كتلة إبداعية استمرت حتى وفاته في نوفمبر 2021.
بعد ذلك بعامين ، حصل العرض على العرض العالمي الأول في نيويورك والآن ، مع عدد قليل من إعادة الكتابة وممثلين جديدين جزئيًا بما في ذلك مارثا بلايمبتون ، روري كينير ، جين كراكوفسكي ودينيس أوهير ، يتعلق الأمر بالمملكة المتحدة.
ديفيد إيف ، كاتب الكتاب: اتصل بي ستيف من اللون الأزرق في عام 2009 ودعوني لتناول مشروب. لم أكن أعرفه جيدًا. قال: “لدي فكرة عن الموسيقى. هل تريد العمل عليها؟” ماذا تقول عندما يطلب شكسبير التعاون؟ قلت نعم. لقد عملنا على الفكرة من عام 2010 إلى عام 2013 ، لكننا في النهاية اضطررنا إلى ترك المشروع وراءه. ثم أخبرني أن لديه فكرة عن مشروع آخر ، استنادًا إلى فيلمين من قبل المخرج السريالي لويس بونويل ، سحر السحر للبرجوازية و الملاك الإبادة. اكتشفت لاحقًا أنه كان في الواقع [director and playwright] فكرة جيمس لابين الأصلية ، التي عملت مع ستيف في الغابة و الأحد في الحديقة مع جورج، الذي ناقشوه أولاً في عام 1982. أعرف ذلك لأنني واجهت جيمس وقال: “أسمع أنك تعمل على لي موسيقي.” اكتشفنا الشخصيات والهيكل بسرعة إلى حد ما ، مع الفعل الأول سحر سرية والثاني الملاك الإبادة. في غضون عام ، كان لدينا المخطط الأساسي ، لأنه لا يزال إلى حد كبير اليوم.
جو مانتيلو ، المخرج: في عام 2004 ، وجهت إحياء قتلة، والتي اضطررت إلى وضعها لستيف. عندما تقف خارج باب منزله ، على وشك مقابلة هذا العملاق من المسرح الأمريكي ، فهذا أمر مخيف للغاية. ولكن عندما تجلس وتتحدث معه فعليًا ، فهذا عكس ذلك تمامًا. لقد كان متعاونًا غير عادي لأنه لم يلعب أبدًا بطاقة ستيفن سوندهايم. بعد مرور اثني عشر عامًا ، ما زلت لا أعرف لماذا ، تمت دعوتي لقراءة ما كتبه ستيف وديفيد وطلبوا توجيه العرض. عندما بدأ هذا الوتر الأول ، حصلت على قشعريرة. لا أحد ولكن ستيف كان يمكن أن يكتبها.
إيفيس: كنا نلتقي في دراسة ستيف وكان يجلس أو يستلقي على سرير قائد السفينة العتيقة. كنا نعرف ما الذي سيكون عليه العديد من الأرقام ، وعلمنا شكلها وأي شخصيات تغنيهم. كانت مجرد مسألة كتابة الأغاني. لكن ستيف كان المماطلة الرئيسية. وادعى ذات مرة أنه لا يستطيع القيام بأي عمل بسبب أظافر الصعوبة.
مانتيلو: لقد قمنا بتدريج تقريبي من ACT One مع الموسيقى ، ثم اقرأ الفصل الثاني. لكن بعد عامين من ذلك ، شعر أنه لا يستطيع كسر التصرف الموسيقيين.
إيفيس: كان ستيف بالفعل في الثمانينات من عمره ، لذلك كان يتباطأ. في وقت ما قلت ، “أنت تعرف ، كتب فيردي فالستاف و أوتيلو عندما كان أكبر سنا. ” كان رد ستيف ، “أنا أكره فيردي”. ولكن تدريجيا كان العمل أفضل. [in The Exterminating Angel] حيث يجد الجميع أنفسهم محاصرين في غرفة.
مانتيلو: كان يواجه صعوبة في فهم ما سيغنون عنه. كان جزء كبير من عمليته هو أن المحتوى يملي الشكل ، ويبدو أن المحتوى لم يقرض نفسه للموسيقى.
إيفيس: كنا نعيش في حلم سريالي ، مثل شيء من مسرحية Pirandello. العمل مع شخص كان من المفترض أن يكتب موسيقيًا ولكن لم يكن كذلك. انتهى تعاوننا إلى الشعور بالصداقة ، وربما جعل الأمر من السهل جدًا ألا يعمل. كنا من الأضداد من نواح كثيرة. كان يعمل في وقت متأخر من الليل بينما كنت أعمل في الصباح. أكره اتجاهات المرحلة ، لكن ستيف تملي كل فارق بسيط. لقد كان دقيقًا جدًا وكان في بعض الأحيان سخطًا.
دينيس أوهير ، عضو فريق العمل: التقيت ستيف عندما قمت بعمل فاشل فظيع ل عاطفة في عام 1994. قال لي ، “نعم ، هذه أغنية صعبة حقًا” ، وهي طريقة رائعة لقول ، “فتى ، لم تحصل على ذلك”. بعد سنوات ، لعبت Guiteau في قتلة. بعد عرض ، قال لي ، “آه ، السيد أوهار ، أدائك المتوسط المعتاد.” كان من الصعب معرفة ما إذا كانت مزحة. من الصعب قراءة الرجل.
إيفيس: حوالي عام 2018 ، وجدت نفسي ينجرف بعيدًا عن المسرح. أخبرت ستيف ، “ربما حان الوقت لك للعثور على شخص آخر.” لكن في أواخر عام 2019 اتصل بي وقال: “أحب أن تعود ومحاولة مرة أخرى.” لم أستطع قول لا. التقطنا اليمين حيث توقفنا. ثم ضرب كوفيد ، وكان كل شيء على الجليد القطبي. في عام 2021 ، اتصل بي جو. قال ، “لقد كان لدي عيد الغطاس”.
مانتيلو: لقد عالقنا جميعًا في منازلنا وأتذكر أنني انتقلت إلى شريكي في إحدى الليالي قبل العشاء ، ونقول: “هل تعتقد أننا سنخرج؟” وفجأة فكرت ، “هذا هو الفصل الثاني”. لم نأخذ على محمل الجد فكرة أنهم لا يستطيعون مغادرة الغرفة. كان دائما تجريد. ولكن ماذا لو أخذنا ما نمر به الآن ونطعمه في الفصل الثاني؟
إيفيس: في سبتمبر 2021 ، اجتمعنا في غرفة مع مجموعة من الممثلين النجميين للقراءة. كان ستيف في حالة معنوية كبيرة ، يتمتع بصحة جيدة ، يمشي مع قصب ، مبتهج. تقريبا فالستافيان. كانت آخر مرة رأيته فيها.
مانتيلو: جلس الثلاثة منا بعد تلك القراءة وأجرى محادثة خطيرة للغاية. قلت ، “علينا أن نتفق جميعًا على أنك إذا لم تكتب كلمة أخرى أبدًا ، فهذه هي القطعة.” ووافق.
إيفيس: بعد شهرين ، في عيد الشكر 2021 ، توفي ستيف. يدور العرض حول مجموعة من الأثرياء الذين يحاولون العثور على وجبة وفشل. وهنا كان ، ينحني بعد العشاء مع الأصدقاء في اليوم الذي يدور حول الطعام. يمكنني فقط سماعه وهو يضحك على المفارقة الشعرية.
مارثا بليمبتون ، عضو فريق العمل: كان الأمر غير متوقع للغاية ، لأنه لم يكن مريضًا. كان قديمًا ، لكنه لا يزال يعمل كل يوم. كان لا يزال المماطلة ، لا يزال متوترا. كان الأمر مروعًا حقًا ، وقضيت اليومين المقبلين فقط الاستماع إلى موسيقاه.
روفوس نوريس ، المدير المنتهية ولايته للمسرح الوطني في لندن: بعد وفاة ستيف ، قال لي صديقه ومحاميه ريك ، “أنت تعرف ، هناك عمل آخر”. بدت البونكرز. قال: “كان المسرح المفضل لدى سوندهايم في لندن هو الوطني”. لذلك قلت ، “بالطبع ، إذا كانت هناك طريقة لتحقيق ذلك ، فسنفعل”.
إيفيس: لم يكن المقصود أن يكون عرض برودواي. هذا ليس “عرضًا” بالمعنى التقليدي ؛ إنه بيان نهائي من فنان أمريكي عظيم. افتتحنا في المكان التجريبي السقيفة في أكتوبر 2023.
أوهير: كانت بروفات لركض نيويورك مجنونًا جدًا. كان هناك قدر كبير من إعادة الكتابة ، وإعادة ترتيب ، وإخراج الأشياء وإعادتها مرة أخرى. بقيت الموسيقى كما هي ، ولكن [music director] كان أليكس جيمنياني يحاول معرفة أين ذهب كل شيء.
بلمبتون: لقد كان مثل المباحث الموسيقية تجميع الأشياء معًا. البرنامج النصي الآن يختلف تمامًا عن العرض الأول في السقيفة. إنه يختلف عن أي شيء فعله سوندهايم سابقًا. ليس لديها قوس سردي تقليدي.
أوهير: ألعب خمس أجزاء متباينة ، لكنهم جميعًا أشخاص من الطبقة العاملة يتم تجاهلهم. هذه القطعة هي طقوس فائقة لأنها تدور حول الثورة القادمة. في نيويورك بعد العرض ، كانت امرأة ترتدي ملابس بقيمة 3000 دولار ومحفظة تستحق نفس سيارتي ، “أنا أحب العرض ، إنه دقيق للغاية ، مثل هذا الاتهام لهؤلاء الناس”. يختار الناس ألا يروا أنفسهم أحيانًا لأنهم لا يستطيعون مواجهته.
نوريس: أتذكر التحدث مع ستيف مرة واحدة وسأل ما استمع إليه. أخبرني عن هذه محطة إذاعة أوروبا الشرقية الغامضة. قال: “أستمع إليها لأنهم لم يلعبوا أبدًا أي شيء سمعته على الإطلاق. أريد دائمًا التحفيز”. عندما كان الآخرون يراقبون إختصار ويذهب إلى بنغو ، لا يزال يطعم دماغه بمعلومات جديدة.
مانتيلو: كان الشيء الأكثر إثارة للدهشة في ستيف هو مدى صعوبة ذلك على نفسه. لم يستقر على تكرار شيء فعله من قبل ، حتى بعد كل شيء حققه. سيكون هناك دائمًا السؤال: هل كان يكتب المزيد؟ ولكن لو كان في الغرفة وخبرته كما هو موجود الآن ، لكان قد كان متحمسًا.
إيفيس: [Sondheim] تم حفرها من قبل الصحافة للعروض التي أصبحت في وقت لاحق المواد الغذائية. لقد كان علامته التجارية الخاصة ، دائمًا جديدًا ، ذكي دائمًا ، مضحك دائمًا. هو عالمه.
23 أبريل 28 يونيو ، Nationaltheatre.org.uk
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
