قد اختارت رولا خلف، رئيسة تحرير FT، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. وفي يناير، أثناء التجول في معارض سنغافورية Art SG وSEA Focus، كان بإمكان الزائر الواعي تمييز النبرة الخاصة بالكانتونية المميزة لمجمعي هونغ كونغ. وهي صوت أصبح أكثر شيوعاً في معارض الفن في سنغافورة وغيرها من دول آسيا في السنوات القليلة الماضية، تزامن مع ظهور بدائل مغرية لهونغ كونغ. وقد نظرت الفنانين والمعارض الجنوب شرق آسيا تاريخياً إلى هونغ كونغ كالمكان الأمثل لتوسيع نطاقهم عالمياً، بفضل المعارض مثل آرت بازيل هونغ كونغ ووجود دور المزاد الدولية. وأضف إلى ذلك تدفق رأس المال الحرّ، وحالة الميناء خالية من الضرائب، والكفاءة اللوجستية، وحوض عميق من المواهب، ومن السهل رؤية اللاعبين من المنطقة يعودون باستمرار إلى المدينة.
وقال جي هوم، مجمع سنغافوري، “عندما بدأ الفن الآسيوي المعاصر يزدهر، أصبحت هونغ كونغ بطريقة طبيعية مركزاً للمجمعين والتجار من جنوب شرق آسيا”. وذكر أن المجمعين في جنوب شرق آسيا كانوا يستخدمون هونغ كونغ لتسوية مشترياتهم للماجستير الصيني من الصين الرئيسية منذ الخمسينيات حتى التسعينيات. “ابتداءً من عام 2000، تم التعكس”، يقول، حول مجمعين من الصين الرئيسية يشترون أعمالاً من جنوب شرق آسيا – ولكن لا تزال من خلال هونغ كونغ. وتظهر مشاركة جنوب شرق آسيا في هذا العام من خلال معارض آرت بازيل هونغ كونغ. وستعرض الفنانة الفلبينية بطريسيا بيريز يوستاكيو في قسم اللقاءات للمشاريع الكبيرة، وستعرض مينغ وانغ من سنغافورة تثبيت فيديو.
ومن جانبه، يقول ألن لو، مجمع هونغ كونغ، “هذا يخلق ديناميكية جديدة في المدينة”. بينما يعززت مدن إقليمية أخرى ازدهاراً اقتصادياً وتعززت سوق الفن لديها. ويلاحظ انه يجب النظر إلى شرق وجنوب شرق آسيا. “أثناء الجائحة ومباشرة بعدها، كانت هناك العديد من الاستنتاجات حول ما إذا كانت هونغ كونغ قادرة على الاحتفاظ بدورها كمركز الفن في آسيا”. وتم عقد الطبعة الثانية لكيف سول في نفس الوقت.
وفي هذا السياق، تبرز الأمور التي يوافق عليها المعارضون والجمعين على أن السوق في هونغ كونغ لا يزال نشطًا وفريدًا في الإقليم. ويعلق نيك سيمونوفيتش، مدير Gagosian هونغ كونغ، “لا أحد يمكن أن يحل مكان هذه المدينة في البيئة الفنية الآسيوية. المدينة التالية هي هونغ كونغ”.
