فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
لو تاريخ المنسوجة: المنسوجات والتجريد الحديث كان قد انحنى بعد أول صالات عرضه الثمانية ، كان من الممكن أن يكون رائعًا – وهو عبارة عن أفلام مصغرة في الجاز حول الأيام التي كان من المفترض أن تدخل فيها الفن والحرفية معًا في مجتمع جديد.
اثنان من تصميمات المائدة ani albers ، التي يتم في ألوان مائية وغواش ، تهتز مع طاقة ثابتة. تقترح هانا هوش “Collage II (على أرض فيليه)” (1925) تصادمًا وجهاً لوجه بين موندريان وماتيس ، شظايا من الأشكال المتعامدة والخطيئة التي تم إلقاؤها معًا. يوضح صوفي Taeuber-ARP “الرأسي والأفقي والمربع والمستطيل” (1917) كيفية جعل مثل هذه الأشكال الهندسية البسيطة ترقص. ويعيد “النار في المساء” بول كللي (1929) مشهد غروب الشمس باعتباره سلسلة من خطوط الأفق المحاكمة مع مربع من أشعة الشمس القريبة (ولكن ليس في) مركز الإطار. يمكنك أن تتجول حول هذه الغرفة الواحدة ، واستنشاق رائحة الأوزون من الاحتمال بين الحروب ، وترك محصنة وحتى مبهجة.
أو يمكنك المضي قدما وخيبة أمل. المعارض التي تتبع الفائض مع الشذوذ الليفي: مستطيلات من النسيج باللون الأبيض والبيضاء والأبيض والخلع. سلال ، أعشاش ، قشور ؛ ثياب ثيلي من قبل روزماري تروكيل وأندريا زيتل ؛ زمغمة من الغزل ، والحياكة وحياكة لوحة المشي. كل هذا التنوع التقني وممتدة العرض التي مدتها 100 عام في مجموعة تم حلها بطريقة أو بأخرى على حد سواء بوصة ومتجانسة.
قامت Moma بتجميع عرض Shaggy الذي ظهر بالفعل في المعرض الوطني للفنون في واشنطن ، متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون والمعرض الوطني في كندا ، والنتيجة هي Threadbare. تحاول اللوحات النصية إنعاش المناقشات الأكاديمية الباهتة ، وتتويجًا بفرضية رقيقة في طبقات المصطلحات المقلقة. (سأوفر لك هذا الشيء الأخير ، على الأقل.)
ذات مرة ، قيل لنا إن الفن والحرفية كانا تخصصات منفصلة بشكل صارم ، تمارسها أنواع مختلفة من الناس وتقتصر على أماكنهم في التسلسل الهرمي للوسائط البصرية. تمتع الرسم والنحت ، الآمن في غير عملي وفي تفوق الرجال ، على الأكثر ندرة. تنتمي الأشياء التي يمكن استخدامها نظريًا ، خاصةً إذا كانت مصنوعة من الطين أو النسيج أو الزجاج ، إلى فئة أقل من الإبداع ، حيث كانت النساء يلعبون على الأفق أو النقر على إبرهن لتمرير الوقت.
ولكن ، لو ، تم انتهاك تلك الحدود أخيرًا ، وحطم الهيمنة ، وتم إعادة تنظيم تصنيفات! يقدم المنسق لين كوك هذا التوت من التنوير كما لو أنه كان ينحدر بالأمس فقط ، وليس قبل بضع جيلين. إن التمييز بين الفنانين العالي والمنخفض ، والفنان والحرفي ، والمنفصل والخارجي يشعر بأنه مواضيع في مؤتمر علمي منذ 40 عامًا. متى كانت آخر مرة تسخرت فيها الناقد المتنوع على ألبرز لتصنيعها من الخيط؟
يتم انتقاد مكونات العرض العديدة تقريبًا من خلال آخر كلمتين من العنوان الفرعي: “التجريد الحديث”. هذا إشارة مضغوطة إلى نظرية مفصلية من قبل مؤرخ الفن روزاليند كراوس في عام 1979: أن الشكل الأساسي لطليعة القرن العشرين كان الشبكة. “من خلال اكتشاف” الشبكة ، التكعيبية ، دي ستيجل ، موندريان ، ماليفيتش … هبطت في مكان كان بعيد المنال من كل ما حدث من قبل. وهذا يعني أنهم هبطوا في الوقت الحاضر ، وكان كل شيء آخر هو الماضي “. يمتد كوك الحجة ، مشيرًا إلى أن كل تلك الشبكات اللذيذة كانت مناسبة تمامًا للمنسوجات ، التي انبثقت من تقاطع الاعوجاج والحفاظ. كان النسيج جاهزًا ليكون حديثًا ، وأيضًا مجردة.
هذه حجة ضيقة إلى حد ما لتأسيس معرض موجه للجمهور غير الأكاديمي ، وانتقائي لدرجة أنه مضلل. لسبب واحد ، كانت الشبكات والأنماط غير التمثيلية جزءًا من فن النسيج لعدة قرون. قبل عام واحد فقط ، قدم متحف متروبوليتان للفنون تجريد النسيج في الفن القديم والحديث، يغيران ألبرز ، شيلا هيكس ، لينور تاوني وأولغا دي أمارال مع أعمال 500 عام من الأمريكتين قبل كولومبون. ويتجاهل تركيز MoMA على الشبكات أيضًا الكثير من الحداثيين المميزين ، أو الحداثيون الأصيلين على قدم المساواة – Kandinsky ، أو السرياليين.
يؤدي المنطق المتوترة إلى منظمة فضفاضة ، مع أقسام على العقد وممارسات العمل و “الطراز الذاتي” (أي صنع ملابسك الخاصة). يبدأ الأمر وكأنه ما يجمع العرض معًا ، خاصةً عندما يصل إلى السنوات الأخيرة ، ليس سوى مجموعة من الملاحظات المرتبطة بها. من الصعب إدراك العلاقة بين ، على سبيل المثال ، أندريا زيتيل من الأشخاص الذين يعانون من مناشف الشاطئ والستائر على النوافذ ، وفخار ثعبان البحر ذو المظهر الفالي المنسوج من عشب Sedge الشوكي في عام 2003 من قبل فنان Ngarrindjeri الأسترالي Yvonne Koolmatrie.
القليل من الأكياس الفكرية لن يهم كثيرًا إذا كان المعرض أكثر إرضاءً بشكل أكثر حسية – إذا تم قيادة المشاهدين بلطف من خلال تعبيرات إبداعية ، حرة في اكتشاف التوافقيات غير المقصودة. ولكن بعد ذلك الانفجار الأول من التألق ، تفتقر مجموعة القطع الناعمة إلى التمييز بين اللكم والبديه. وهكذا مع القليل لإشراك العين ، فقد تركنا نتجول في الخلط من خلال مجموعة كبيرة من الحواشي.
إلى 13 سبتمبر ، moma.org
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagram و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت
