كانت الحشود تتطلع بين كاديلاك Escalades التي كانت متوقفة داخل Park Avenue Armory ، وتبحث بجشع عن أدلة على ما كان على وشك أن تتكشف. كان العرض الأول Doom: House of Hope، أداء طموح للفنان الألماني الشهير آن إيمهوف ، وكان الجمهور جاهزًا للصدمة. رهيب. منزعج.
على مدار العقد الماضي ، اكتسب Imhof ، 46 عامًا ، سمعة مثل بيتهوفن من المشاعر ، Pied Piper of Cool. استحوذت هي وجيشها من فناني الأداء المربّع في الفك المربع على المؤسسات من Tate Modern إلى Hamburger Bahnhof مع الموسيقى الإلكترونية العالية ، ودخان Vape ، وكوكتيل قوي من الرهبة والشعور بالضيق. مع نظر أعضاء الجمهور ، والتسجيل مع هواتفهم ، حلق فناني الأداء أذرعهم ، وتولى الصقور الحية ، والحرائق المضاءة. ما هو المفعول من النغمة التي سيدخلونها في هذا الوقت؟
كان الجواب أكثر جادة مما توقعه أي شخص: لقد وقعوا في الحب. يستند روعة Imhof التي استمرت ثلاث ساعات إلى فضفاضة روميو وجولييت، تلك الحكاية الشهيرة من افتتان المراهقين. تتكشف نسختها في الاتجاه المعاكس ، بدءًا من وفاة عشاق النجوم وترجع إلى بقية العمل. هناك مواجهة بين الفصائل المتحاربة ، و rendezvous الليلية غير المشروعة ، وحفل موسيقي انفجار ، وبالطبع هذا اللقاء الأول المشؤوم ، حيث ينهي الزوجان التلقائي تلقائيًا سوناتة بعضهما البعض.
الموت يشارك العديد من السمات المميزة لـ Imhof's Oeuvre. الجميع يرتدون ملابس لا تشوبها شائبة بأزياء منخفضة: ارتدى الكثيرون أساور من الخرز شهرة في حفلات تايلور سويفت ، بينما كان أحد الأداء يرتدي قلادة فان كليف آند آربيلز بقيمة آلاف الدولارات. يظل FOMO ، أو الخوف من فقدانه ، مفتاحًا للتنسيق: من المستحيل رؤية كل جزء من الإجراء ، وكثيراً ما يرفع أعضاء الجمهور بعضهم البعض للحصول على رؤية أفضل والانزلاق عبر الغرفة لمطاردة الفنانين. الحاجز بين الممثل والجمهور يسهل اختراقه عن قصد. في نقاط مختلفة ، انضم أحد أعضاء فريق العمل إلى بقية منا في تصوير الدراما على جهاز iPhone. (كان من المتوقع أن يتم بث اللقطات على جومبوترون في منتصف الفضاء.)
لإيمهوف ، الذي عاش في نيويورك ولوس أنجلوس لعدة سنوات ، الموت هو استجابة للثقافة الأمريكية وانعكاسها. لقد حولت قاعة الحفر السابقة التي تبلغ مساحتها 55000 قدم مربع إلى صالة رياضية للمدرسة الثانوية الممتعة مع طابق تذكرنا بملعب كرة السلة ونوع من خلفية الهامش المعدنية النموذجية لصور المراهقين. تظهر راقصة واحدة في بدلة الدب الكامل مثل التميمة المدرسية. في طريقي للخروج ، وصف زميل الإنتاج بأنه “”المدرسة الثانوية الموسيقية يذهب إلى بيرغين. ”
تضيف سيارة كاديلاك إسكاليدز السوداء البالغة 26 أسودًا متوقفة حول المساحة لمسة من أبهة الرئاسة والشعور بالمراقبة التي تبرز حكاية من الرومانسية غير المشروعة. (فهي عملية أيضًا: مزودة بسلالم وسور ، يتسلق الفنانون في جميع أنحاءهم ، مما يسمح لهم برؤية أفضل).
ينغمسك العنصر القوي في عالم IMHOF ، على الرغم من أنه كان من الممكن إنجازه أيضًا ، إن لم يكن أفضل ، في 90 دقيقة. في بداية المساء ، وجدت نفسي أجهزًا لإجراء قصاصات معروفة من حوار شكسبير لتحديد موقع نفسي في القصة. بحلول الساعة الثانية ، عرضت على نحو مألوف تقسيم شريط الجرانولا مع خبراء دعائي متشوق ، حيث بدأ الناس يمتدون حول مقدار ما يضر ظهورهم (لا يمكن أن يكون الأداء متمرسًا تمامًا ، على الرغم من وجود عدد قليل من الكراسي على طول الجانبين). بحلول الساعة الثالثة ، تخلّى Imhof عن ذريعة السرد ، حيث احتضن أرقام الرقص المبهجة بشكل متزايد ، بما في ذلك الباليه المسجل للموسيقى الإلكترونية المليئة بالتشويه.
تستمد الحركة والنص والموسيقى من مجموعة واسعة من المصادر. مقتطفات من تصميم الرقصات جيروم روبنز من قصة الجانب الغربي و Radiohead's Mournful Tune “Talk Show Host” ، التي أصبحت شعبية من قبل Baz Luhrmann's 1996 روميو وجولييت التكيف ، إيماءة إلى التاريخ الثقافي الطويل لإعادة تشكيل هذه شكسبير الكلاسيكية. (في الموت، يتم تنفيذ أغنية Radiohead ، مثل الكثير من الموسيقى ، من قبل متعاون Imhof الكاريزمي منذ فترة طويلة والشريك السابق إليزا دوغلاس.)
طبقة مراجع أخرى في تاريخ Queer ، بما في ذلك تسلسل الحركة المستمدة من فيلم مثيرة للمخططين منذ فترة طويلة من قبل الكاتب الفرنسي جان جينيت من عام 1950. (يتميز الإنتاج بالعديد من روميوس وجولييت من مختلف الجنسين.) أصبحت ثقافة الرقص في نيويورك في التسعينيات.
أصبحت Imhof إحساسًا دوليًا في بينالي البندقية 2017 ، حيث مثلت ألمانيا وفازت بالأسد الذهبي لأفضل جناح. لهذا الأداء لمدة خمس ساعات ، فاوست، قامت IMHOF بتركيب Debermans Barking خلف سياج سلكي ، وملأ جناحًا نازيًا في ألمانيا برائحة المطهر ، وجعل فنانيها يلوحون على المنصات ، أو السجود تحت الأرض الزجاجية. العرض-الذي يمكن للمشاهدين الدخول والخروج في أي وقت (إذا كانوا على استعداد للانتظار في خطوط التسلل)-جعلت بعضًا يسأل عما إذا كانت تنتقد جماليات الفاشية أو احتضانهم (قالت Imhof أن “خلفيتها هي إلى حد كبير معاداة الفاشية”.)
ربما لتجنب أي ارتباك هذه المرة – لا سيما في بلد يواجه أزمة دستورية وسن أوامر تنفيذية تحد من حقوق الأشخاص المتحولين – هناك كومة من علامات الورق المقوى على الأرض تقرأ أشياء مثل “لا يمكنك التحكم في جسدي” و “لا تأخذ ثديي بعيدًا”. حتى الآن الموت يشعر بأنه أقل إلحاحًا بكثير من عرض IMHOF في البندقية ، حيث استكشفت حركات الأداء المعذبة بشكل مباشر الشعور بالمساءلة أو الاستسلام.
تساءل البعض أيضًا عما إذا كان IMHOF ينتقد زخارف القلق المراهق أو يعانقهم. غالبًا ما تأتي كهرباء عملها من رفضها للإجابة على هذا السؤال. عند تفجير حجم الإنتاج والاستفادة من أكثر القصة الأكثر شهرة في القلق المراهق في الشريعة الغربية ، فإنها تشعر كما لو كانت تتحرك نحو احتضان أكثر وضوحًا. حتى لو كانت تجربة المشاهدة ذاتية وجزئية بشكل واضح ، فإن هذا يبدو وكأنه إنتاج حول المشاعر الكبيرة – الحب والخوف والرغبة – التي ألهمت الفن عبر الزمن ولكن في كثير من الأحيان تصبح أقل كثافة مع تقدمنا في العمر.
فن الأداء في أفضل حالاته عندما يجعلك غير مرتاح بطريقة تكشف عن شيء عنك عن نفسك. سواء أكنت قد وجدت هذا العمل مثيرًا أو مملاً ، فقد يعتمد على مدى راحةك مع دور IMHOF الأكثر جدية (وكذلك مع الوقوف لمدة ثلاث ساعات). لقد وجدت أنه مملة لمدة ثلث الوقت. الألعاب النارية الجمالية لا تنسى ، لكنها توفر القليل من البصيرة الجديدة حول الولايات المتحدة ، وخاصة في هذه اللحظة المصدق. أكثر من أي شيء آخر ، ربما ، هو حقيقة أن فرصة العلامة التجارية لم تضيع: الأداء برعاية كاديلاك.
★★★ ☆☆
إلى 12 مارس ، Armoryonpark.org
