تختار رولا خلف ، رئيس تحرير الـFT، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. تروي شاريس بيرلينا ويستون تجربتها في عشق الموسيقى البلوز عندما كانت تعيش في هيوستن بولاية تكساس بالقرب من مسقط رأس تسجيلات الرقص والبلوز دوك/بيكوك ، وكانت من خلال الاستماع إلى فنانيها تطورت لديها تقدير عميق لغطاء البلوز. تشير إلى أن البلوز عند إعادته قد يبدو وكأنه أغنية مختلفة تمامًا حسب من يغنيها.
تعود ويستون في أعمالها إلى الصور والنصوص التاريخية ، لكن الطريقة التي تعيد فيها هذه المراجع هي أكثر شبهاً بنسخة بلوز منها من مجرد عرض. تعيد صياغة الصور والنصوص الأرشيفية وإعادة تشكيلها وتطويها وتكوّنها إلى أشكال عاجلة وناشئة. تشير إلى أن نيتها ليست في إعادة العرض السابق ولكن بل توعية بأن الماضي يتكرر في الحاضر ، حيث تستخدم حقيقة تكرار هذا الأمر مرارًا لتذكيرنا بأن هذا نوعًا من العنف تم تأميمه ، لكنه ليس طبيعيًا.
في استوديوها في هارلم ، تعمل ويستون على سلسلة جديدة من النحتيات التي تستخدم زجاج الأمن المزدوج ، مثل تلك المستخدمة في غرف الاستجواب حيث يمكن مراقبة الشاهد أو المشتبه به. بدأت في التفكير في كيفية تمثيل خطر العنف ووجود العداء الدائم للسود بعد وفاة ساندرا بلاند في زنزانة سجن عام 2015 ، وهي امرأة تقريبًا من عمرها كانت تعيش بالقرب من هيوستن.
تقوم ويستون بتطويب الزجاج باليد بجانب تشويه الزجاج وتركيب شرائط الزجاج المكسورة ، مما يجعل المراقب يتأمل الأشكال الضوئية الطويلة على الأرض ، التي تصورها ، طباعتها والبدء في العمل عليها مرة أخرى ، نحتًا بزجاج مكسور والتصاق بشكل هندسي ، مما يعيد تجريد الانكسارات إلى شيء تعبيري.
وهكذا نعود إلى الموسيقى: يحمل أعمالها ذاك الوزن التاريخي ومفاهيم سياسية ترنح حولها أثناء عمليات الإنشاء التي تتضمن ضرورة تعبير سريعة لها. تصف ويستون بعض أعمالها بأنها “مشابهة لنون البلوز التي لا يمكن إيقافها”. بما في ذلك من لم تكن لديهم إجابة. نحن كفنانين لا نكون هنا لنقدم إجابات للناس ، نحن نكون هنا لمساعدتهم على طرح الأسئلة – أسئلة قد لم يطرحوها أبدًا.
