في هذا المحتوى، يتحدث عن مغني وكاتب أغاني يعتبر رمزًا جيليًا ولم يقدم حفلًا مباشرًا لفترة طويلة يتوجه بجولة كبيرة في استاد للاستعراض، يعرض خلالها عروضًا تلخص “الحقب” المختلفة في حياته المهنية، من بداياته كشاب موهوب جديد، مرورًا بعمله الناجح في البوب، إلى أعماله الروائية الأخيرة. يلهم الفنان جمهورًا من المعجبين يدرسون كلماته بشغف شديد محاولين فك رموز عميقة ونكات داخلية. يرتبط الفنان عاطفيًا بقائمة طويلة من نجوم السينما والموديلات والموسيقيين، خاصةً عندما يبدو أن العلاقة الطويلة الأمد قد انتهت. على الرغم من حرصه على حياته الخاصة، فإن كل حركة عامة تباشر بها وكل ظهور له تصبح أخبارًا.
عند ظهور ألبوم الفنان الجديد المنتظر منحتفظ برونقه ورقة أغنيات من وسط منخفضة تفصل العلاقات الدامية واللقاءات العابرة غير المناسبة، والافتتاحات المريرة والوداع الجزئي الحزين. في أحيان معينة، ينفجر الفنان شعريًا ضد توقعات المعجبين والحديث الغبي الذي يحيط بهم في وسائل الإعلام. ويكون ذلك حدثًا فوريًا. يوماً ما، يتحدث الناشطون عن 1975، حيث كهوبة ديلان الذي يبلغ 34 عامًا على أعتاب ألبومه السادس عشر، “دم على القضبان”. حبل ديلان الاستادات خلال عروضه في عام 1974 مع الفرقة، فتجسد أداءها المثير لأغنياته الأشهر من حقبته كفنان فولك، كهربائي، بلادي وكاتب أغان. حقق “دم على القضبان” عمقًا ونضجًا جديدين لأعمال ديلان مع ترسيخ مواطنه كشاعر وكاتب أغان. وكانت ممزوجة بالألم الذي يبدو أنه ناتج عن حياته الشخصية في تلك الفترة. وكانت النتيجة أكثر سجلات ديلان وداعاً ابتة.
ظلت أغنية “أعقد في اللون الأزرق” تسجل في السيارة أثناء سيري لزيارة بعض أصدقاء الشباب الصعب التي استمعوا لألبوم تايلور سويفت، “قسم الشعراء المعذب” الرسمي الحادي عشر. أنا حديث العهد بأعمال سويفت ولكنني جئت لأعجب بها. قد يصحب البريق لفتاة الألفية سويفت مقارنات متفرقة فقط بالشيخ ديلان لأسباب واضحة: موسيقى، تأثيرات، جماهير، وعلاقتها بتاريخ الموسيقى لا تستطيع أن تكون أكثر المختلفات بينما الثقافات والسياسات التي تشكل خلفية مسيرتهم المهنية. حقبة ديلان قبل الفنياء قد تغيرت. ديلان ظهر قبل النسوية، وأحياناً يبدو. ولكن يبدوا لي أن التوافق بين “الشعراء المعذبون” و”الدم على القضبان” يزيد من تشابهاتهم.
مثل تايلور سويفت، بدأ ديلان مسيرته المهنية في سن مبكر للغاية: في العشرينات من عمره، 16 من عمرها. بدء كلاهما العمل في أنواع معينة ذات حدود وقوانين قوية (فولك أكوستيك وموسيقى الكانتري الناشفيلية)، مع إظهار القدرة المبكرة على كتابة الأغاني بالإضافة إلى التركيز المفرط والطموح. قام كلاهما بخطوات مثيرة للجدل نحو الموسيقى البوب من أجل توسيع جمهورهما. حيث تم هتك شرف ديلان عالميًا بأدائه مع فريق موسيقي كهربائي في مهرجان نيوبورت فولك في عام 1965. وبدا أنه تجاهل الأمر.
فيما يتوقع سويفت، تمكن ديلان من تحقيق نجاح نقدي وتجاري بشكل أسرع، جزئيًا لأنه، كما قد تشير سويفت، لم يُحكم عليه بشكل سلبي لأفعال النجم الشاب بسبب جنسه. ولكن حتى في أفضل أيامه، لم يكن ديلان يتمتع بسيطرة مثل سويفت على قمة التشارت وأرقام المبيعات، على الرغم من أنه كان في أوراق عمله الفنية أثناء فترة أولى أكثر بساطة ووضوحًا في صناعة الموسيقى. صنفت سويفت أغنية رقم واحد عندما بلغت 16 عامًا، ديلان عندما بلغ 79 عامًا. حقق ديلان وقت إصدار “دم على القضبان” المركز الأول في قوائم الألبومات عند صدوره، ولكنها لم تحقق أي أرقام قياسية في المبيعات.
معظم شهرة ديلان في بداياته جاءت من المواضيع الخاصة بالأغاني مثلّ: “نشطاء في الرياح”، “الأوان تغيرت”، و”A Hard Rain’s a-Gonna Fall”، التي عكست التوترات في الثقافة الأمريكية التي ضغطتها تهديدات الحرب الذرية من الحرب الباردة وحركة حقوق السود المتصاعدة. قل مواضيع مثل هذه نادرًا ما تتطرق سويفت إليها بصورة مباشرة. سياساتها تكون من النوع الشخصي أكثر من ذلك، على الأقل في موسيقاها.
لكن منذ البداية كان ديلان مبتكرًا لأغاني المشاجرة الرومانسية الحازمة التي تعتبر سويفت تخصصه الأساسي. في عام 1962، ألف ديلان البالغ من العمر 21 عامًا أغنية الانكفاءات الحديثة لكل أغنية فاشلة تعدل في أغنية فاشلة حديثة: “لا تطلب مني مرتين”. ممكنمثلًا، قد يتمكن ديلان إلى يومنا هذا من كتابة أغنية فاشلة جديدة عندما يجعل الحب الضائع هو الموضوع الرئيسي، حيث كانت قلمه أكثر حدة من أي وقت مضى.
يظهر الفنانان، وعمره 34 عامًا، تجربة أكبر مع الحب والخسارة والحزن من أعوامهما البريئة التي نشأوا فيها علنًا، ويكتبان بفهم أكبر، إذا لم يكن تعاطفًا، في سيناريواتهما الرومانسية المحكومة بالفشل. يكون هذا أمرًا مهمًا بشكل خاص في حالة ديلان، حيث يمكن أن تبدو أغاني الانفصال التي تأتي من امرأة قوية محفزة للشعور بالتمكين، ولكن عندما تأتي من رجل قد تبدو مُسيئة. وبغض النظر عن اتجاهاته السابقة في تلك الاتجاه، فإن شخصيات ديلان النسائية في “دم على القضبان” تتمتع بالمزيد من الإرادة والبعد.
يكون النجمان، كشخصيات شهيرة كبيرة، كائنات للرغبة، ولكن أيضًا مضامين بأفكارهم وعواطفهم الخاصة، ويعكسون ذلك في تصريحات روايتهم. ويبدو الإثارة، في أعلى شهرتهما، لكشف أنفسهما في أقسى حالاتهم الداخلية وأكثر ضعفًا، كما لو أنهم يقولون إن حتى وجودهم في قمة العالم لا يكون دفاعًا ضد قلب محطم. بالطبع، على سويفت بناء مسيرتها على هذا النوع من التواجد؛ نحن مشجعون على الاعتقاد أن كل أغنية عن حياتها. أما بالنسبة لديلان، الذي نادرًا ما يدع يراه نقابه، فإنه كان أقرب ما يمكن له أن يصل إلى الحميمية مع مستمعيه.
على الرغم من الاختلافات الكبيرة في الأسلوب بين تايلور سويفت وبوب ديلان، هذه اللحظة حيث تتقاطع تجاربهم المهنية. عندما تفتح “دم على القضبان” بأغنية “متشابك بالأزرق”، تبرز تفاصيل العلاقات التي فشلت لأسباب مختلفة. تأتي سويفت بكل قصة من هذا النوع بأغنية خاصة بها، تفرق “أصغر رجل أن عاش من أي وقت مضى”، الحبيبة التي جعلتها تودع لندن، والحبة التي استمرت لمدة دقيقة.
أحيانًا، يظهر كل بطل خطة الأغنية كمنازع في ألبوم الآخر. “أستطيع تغييره، أنا أقسم ذلك، أنظر ما يمكنك أن تفعل” تعانق السرد في ديلان براحة طعنة “إنها فتاة كبيرة الآن”، للحبيبة التي تجاوزت أفعاله الصاخبة. في أغنية “I Can Fix Him (Really I Can)”، تختتم سويفت بأنه ربما لا تستطيع. يمكن أن تتخيل هذين الشخصين، المنفصلين بنصف قرن، يتلقيان الأنظار بانتقاد بعض الأغاني.
تأتي لنا ليلي، مقامرة الكاباريه الفاتنة في قصة شرقية طويلة بعيدة عن طريق ديلان “ليلي، رزمري، وجاك هارتس” الغربية، التي تقع في غرام الفتى السيئ “جاك هارتس” حتى عندما يجب أن تكون تعلم أفضل. تكون ليلي أميرة، تمتلك بشرة فاتحة وثمينة مثل الطفل/قد. كانت دائمًا تفعل ما يجب أن تفعله، كان لديها تلك اللمعان الذي يتفاقم في كل مرة تبتسم فيها. قد أتت من منزل مكسور لديها الكثير من العلاقات الغريبة/مع الرجال من كل مشي الحياة الت
