يقدم رولا خلف، محررة صحيفة الفاينانشيال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. في حالات الفوضى في الحياة، قد يصبح الانسحاب إلى تجريدات منظمة مغرياً. يركز بروتاسوف، بطل مسرحية “أطفال الشمس” لماكسيم غوركي التي كتبت عام 1905، اهتمامه على أسرار الكون وهو يواجه فقدان منزله وانهيار زواجه. “في كل مكان يلقي به نظره”، يلاحظ أن “العلم يكتشف توافقاً”. ولكن لا يوجد شيء من التناغم عندما يتجول بروتاسوف حول دفتره أو يصنع في مختبره المؤقت. ومرة واحدة تأخذ تأملاته رحلة كونية، تثبت النتائج أنها فوضوية للغاية. بدلاً من أن يكون العلم ملاذاً مستقراً، يصبح مصدراً للفوضى الأيديولوجية والدرامية.
يشق اللباس الغامض للفيزياء الحديثة مساراً درامياً تقليدياً. الاستكشافات الناجحة لهذا الموضوع، مثل مسرحية “كوبنهاغن” لمايكل فرين، تميل إلى الجمع بين فهم نظري واضح مع تخطيط دقيق. لكن نسخة فانين من غوركي لا تفي بأي من الاحترامين. تتحدث الشخصيات في كثير من الأحيان عن مواضيع علمية غامضة بشكل غامض عن “تحديات الكم للزمن”. لكن هذه المناقشات لا تنقل أي تفاصيل حقيقية وفي النهاية تكون مجرد ذريعة للانزلاق بشكل مربك إلى الخيال العلمي.
خلال ساعة وربع الأولى، تتكشف أحداث “أطفال الشمس” كقصة تقليدية للركود الإقليمي والحنين. تعكس العمل روح مسرحيات تشيخوف مثل “عم الفانيا”، حيث يتمكن البطل من أنشطته المعرفية بمساعدة مجموعة من المصابين بالاضطراب العصبي والأعوان. تشتت أخته، ليسا، انتباهها عن إحباطها الرومانسي والضغوط العقلية بالاعتقاد بأن بروتاسوف على شفير اختراقات هامة. وفي السابق كانت زوجته، إيلينا، متساهلة على حد سواء، إلا أنها الآن تيأس من الهلاك الحضري للعائلة وقرب صاحب المنزل من البوابة. لكنها أيضا تتنمى بأفكارها الخاصة عن قوة الفن المنقذة، التي يشجعها علاقتها مع المصور الغائب، فاغين، الذي يمتلك بعض التكوين الجنسي وهو المبقى الوحيد من مجموعة من الفنانين الذين أبعدوا عنهم زوجها. تظهر حلاً محتملاً لمشاكل بروتاسوف في شخصية ميلانيا، أرملة جزار ثرية. تصور بإقناعية ساحرة بواسطة فيونا بل، تعد ببناء له أكبر عدد من المختبرات ما دام سيترك إيلينا لصالحها. ولكن لا يزال من غامض لماذا يجب أن يكون ستيوارت غراهام، المتصلب وغير مميز، هدف هذه المشاعر المبالغ فيها. الشخصيات الأخرى تشمل خادمة لوشا التي ترى بحذافيرها إيفان غافني وعامل الصيانة المتبلد إيان تونر، ويوفر روان فينكن أجواء ساخرة كوميدية بصناعة الخيوط ميشا، الابن الذي تحث حصرية والده على بناء مصنع لزراعة الشعر في مكان منزل بروتاسوف.
تحت إدارة لين باركر، تفتقر الأحداث إلى التركيز وتنتهي بلا نتاية بالفاصل الزمني. تنحرف ال٥٠ دقيقة الأخيرة إلى خيال ينحني بالوقت، متخللة بالعديد من المحادثات الطويلة. هذه التكيبا هي في الواقع مجموعة من لعبتين مربوطتين بشكل غير ملائم – الأولى تتبع غوركي بشكل فضفاض؛ الثانية هي ابتكار فانين. يظهر الكاتب الأصلي نفسه في النهاية ليُنبه على انضواءه مع الشيوعية. يبدو بلا مفاجأة من روري نولان (بديلاً عن برايان دوهيرتي) في العرض الافتتاحي، أنه يراهن على تخبطه على ما حدث لأطفاله. “”
.ابتداءً من ١١ مايو، abbeytheatre.ie
