فتح النسخة الإلكترونية لرئيس التحرير مجانًا
تختار رولا خلف، رئيس تحرير صحيفة FT، قصصها المفضلة في هذه الرسالة الإعلانية الأسبوعية. كانت ليلة جمعت فيها العديد من الناس في مسرح كورونيت في نوتينج هيل، حيث كان مهرجان تايوان المستمر لمدة 16 يومًا يدخل في أسبوعه الثاني مع فرقة الرقص المعلّقة التايبيه.
كانت العروض الافتتاحية للمهرجان من قبل Anarchy Dance Theatre في نهاية الأسبوع السابق تتميز بالتصميم. ثاني جسم، الذي كان منفذًا ولكن غير ملفت للنظر، تنشطت بواسطة إسقاطات فيديو مدهشة من شركة Ultra Combos التي كسرت الضوء جسد العرض المكشوف بمتابعة تأثيرات بصرية ساحرة: سوائل متموجة؛ خطوط نمرية متشابكة؛ خرائط شوارع مشوشة. بالمقابل، وضعت فرقة Hung Dance التأكيد بشكل قوي على الحركة.
عمل Birdy، الذي أخرجه مديرها الفني المؤسس لاي هونغ تشونغ، هو دويت مستمر لتشن إهان ولي كوان لينج مع موسيقى تصويرية إيقاعية من هسو تشيا وي. لا تلهب الملابس البسيطة والسروال لزوم الأداء أبدًا، على الرغم من أن العين تسحر بشكل حتمي إلى الملحق الوحيد للعمل: الريشة الطولها 4 أقدام تنبت من رأس تشن.
القبعة هي قبعة ترتديها المحاربون والقادة في الأوبرا التقليدية البكينغية، ولكن هنا تم إعادة استخدام ذيل الذي يرتجف من طائر الفيزان ليمنح الارتدين مظهر الطير ولتوضيح موضوع العمل عن أن تكون مسجونًا – وتحلق. كما أنه يعتبر إكسسوار راقص مثاليًا. يجعل أدنى حركة للذقن الريشة ترسم خطوطا كالخطاطية في ذيل الراقص، مبالغة في كل حركة، تكبير كل حركة وتطويل قوسها بالآثار المتبقية.
في المقطع الافتتاحي، يعانق جسد لي حول قدمي الشريكة، في نفس الوقت يقيدها ويحرر حركتها. نعم، كل خطوة مقيدة بوزن جسده ولكن وجوده المثقل بالأحذية يسمح أيضًا لشريكته بالنواحي والانحناء حسب الرغبة، دون أن تعاني من جاذبية الأرض.
العمل الثنائي يتناوب بين اللطف والقتال. في بعض الأحيان ينشط جسدها بضربات خفيفة، كرجل يروض حيوانًا (أو مخرج راقص قديم). هناك استخدام ذكي – إن كان مستمدًا إلى حد ما – للوضعيات الكانتيليفية. في نقطة ما، تلف ساقيها حول وسطه، فيمنح أجسادهم انتقالًا جديدًا للجاذبية. في وقت لاحق، تقف متوازنة على فخذيه بينما ينحني بظهره إلى خلف بشكل لا يصدق.
في المقطع النهائي، يستولي لي على ling zi الطلسمية. يلعب بها، يجدها وهي تطير في الهواء مثل الألعاب النارية المحمولة يدويًا، لكن الأمور سرعان ما تأخذ منحنى أغمق حيث يقوم بتقطيع الريشة النحيلة مرارًا عبر حلق شريكته العارية. تنهار هي بعد كل حركة خفيفة، ثم تعود إلى وضعها الرأسي – متابعة مضطربة تعطي شعورًا كرتونيًا بالعنف دون عواقب.
عندما خضع مسرح كورونيت في عام 1898 لتطوير خيالي في عام 2014، تم إعادة توجيه المسرح على مستوى الدائرة القديمة. يمنح ذلك الأداء علاقة حميمة بارزة ويضفي إلحاحًا وتوترًا على قطعة مثل Birdy التي قد تصعب تسجيلها مع خطوط نظر أطول في مسرح تقليدي. يزعم العمل في عام 2018 التعبير عن “صراعنا لتحرير أنفسنا من القفص الذي نبنيه من قيمنا ومعتقداتنا ومثالياتنا وتحملاتنا” – مطالبة كبيرة إلى حد ما لوسيلة غير كلامية. للأسف، على الرغم من القوة والسيطرة لنجميه الاثنين، إلا أن مفردات الرقص لـ لاي لم تعلق هذه الرسالة المعقدة بصورة حقًا.
