تقع الأكاديمية على قناة الجراند كانال في كنيسة سانتا ماريا ديلا كاريتا السابقة ودير وسكولا غراندي. يعود أقدم مبنى إلى القرن الثاني عشر، وتضم إضافات لاحقة تشمل جناحًا بالاديان وتجديدات نيوكلاسيكية. يتناغم الموقع بسخاء مع مجموعته الرائعة من الفن الفينيسي من العصور الوسطى حتى القرن التاسع عشر: عرض حي للصفات المميزة والإثارة مثل تأثيرات الضوء والألوان الفخمة التي تربط المدرسة الفينيسية عبر القرون، من باسانو إلى بيلوتو ، من سيما إلى كاناليتو. فوق كل شيء، رؤية رسامي العصر الذهبي لعصر النهضة العالية الفينيسية – جيورجيوني ، تيتيان ، فيرونيزي ، تينتوريتو – الذين غيروا تاريخ الفن في كل مكان هو إحدى تجارب المتاحف العظيمة في أوروبا.
يتواجد في الطابق الأول الصالة الخامسة لوحة “السيدة العذراء والطفل والقديسات كاترينا ومريم المجدلية”، من عام 1490، لجيوفاني بيليني. تعرف سيدات بيليني الهادئة والجدية والدافئة إيقاع التمثيل في اللوحات الدينية لنحو نصف قرن. تفخر الأكاديمية بمعرض كامل من الأمثلة الجيدة، يقودها محادثة مقدسة بين العذراء وسانت كاترينا ومريم المجدلية. يمتد الضوء الناعم السائد لبيليني عبر بشرة خفيفة ، ومجوهرات ، وأقمشة غنية ؛ الشخصيات مقابل الخلفية الداكنة يبدون أيضًا وكأنهم مشعون من الداخل، مكتسبين وجودًا غير طبيعي.
في الطابق الأول، توجد صالة الثامنة لوحة “العاصفة”، من حوالي عام 1504، لجيورجيوني. تشق صاعقة برق سمائه صافية فوق بلدة بعيدة، تهب الريح الأشجار ، ومع ذلك، يسيطر هدوء غريب على المشهد الذي يتوقع اندلاع عاصفة. الرجل والامرأة الحزينان في الأمام غامضان، وكذلك جيورجيوني نفسه كان شخصية غامضة : تلميذ لبيليني، وضع نهجًا غنيًا بالعواطف مع تأثيرات جوية للضوء والظل، موحدًا بين الشخصيات والمناظر الطبيعية، ثم توفي في أوائل الثلاثينيات من عمره، تاركًا أعمالًا قليلة ترجع بثقة ولكن بتأثير عظيم، خاصة على تيتيان.
في الطابق الأول، توجد صالة الثامنة لوحة “القوس الملائكي رافائيل وطوبيا”، من عام 1508، لتيتيان. تتفجر قوة الخيال والجرأة التكوينية لتيتيان في هذه اللوحة المختطفة، حول بداية رحلة الحياة. يجلب الفكاهة والإنسانية إلى حكاية طوبيا – هنا طفل صغير – يتجول بجانب رفيقه الجديد، ينظر إليه بثقة عربية، يمسكه بقوة بيد واحدة، ويجره باليد الأخرى خلف سمكة كبيرة له. إيقاعات الإيماءات، الثياب المتموجة والنظرات اللطيفة جميلة، وبالفعل يملأ تيتيان، البالغ من العمر 20 عامًا، كل شيء بظلال مختلطة لمنظر المناظر الطبيعية الفتيلية.
في الطابق الأول، توجد صالة التاسعة لوحة “شاب في دراسته”، من حوالي عام 1527، للورنزو لوتو. يلفت الشباب الزاوي والمتأمل ، في وضع مريح ، يقلب صفحات كتاب بفضولنا من خلال صغير في الجدار الذي يمتد حول الردهة بالاديان. إنها لوحة تحفة بشكل استثنائي، بتنسيق أفقي كبير وغير معتاد، حيث يرى كل شيء – أساور حرير متلفة، سحلية تزحف عبر شال يتدلى، زبدة من بتلات الورد ، رسالة ممزقة – مشحونًا بطاقة خاصة به، بينما يمثلون جمود المالك.
يعتبر فيساري من الزوار الفلورنسيين للأكاديمية. كانت أحدث اكتساباته، التي كشفت عنها في أغسطس 2024 بعد عقود من العمل الاستقصائي، لوحات لامعة للشخصيات تمثل الفضائل و، بسخرية، مضاداتها، طلبت لسقف سقف قصر كورنر سبينيللي على قناة الجراند كانال. ذروتها في القرن الثامن عشر، جمعت مارس، ويدينفيلد، “الأمل” التي كان يمتلكها ، و”انتحار يهوذا”.
أراد تينتوريتو أن يجمع بين “رسم ميكلانجلو والألوان التيتيانية”. يتألق تأثير كلاهما في الأجسام والأنغام الواضحة من الرسمة حيث يظهر القديس ماركوس، آخر قدومه بناء على طلب الرب فينيسيان الذي بادر بالنزول من السماء لإنقاذ الأسير المسيحي من التعذيب. أصبح تينتوريتو الشهير بالفعالية والسلاسة والانسيابية ( “توتو سبيريتو اي توتو برونتيزا” ) من خلال هذه اللوحة الدينامية.
يواجه فيرونيزه الانكسار بداخلية من أجل تصوير حفل شوريا في البندقية، الذي كان يعتبر في الأصل “العشاء الأخير” وبأبعاد تصل إلى 13 مترًا من بين اللوحات النهضوية الأكبر. وجه فيرونيزي اتهامًا من محاكمة الإينكويزيشن، بتهمة الاستخفاف بوضع “مهرجين، المانيين سكارين، الأقزام ومثل هذه الهزليات” في مشهد ديني هينم ، حيث يعبر دفاعه – “إذا كان هناك مساحة شاغرة في لوحة ، أملأها بالشخصيات، كما هو معتاد للزينة” – عن مبدأ حرية الفن التي تجعل فنه جاذبًا بلا تناهٍ.
كانت لوحة “بييتا”، من عام 1576، لتيتيان مقصودة لقبره الخاص، تضم صورتين ذاتية: الرجل العجوز ذو اللحية الذي يمسك بيد يسوع الميت والذين يصوغان على اللوح تحت الأسد الصخري، الفنان وابنه اورازيو يصليان للخلاص من الطاعون. أودى الطاعون بكليهما في تلك السنة، عندما ضربت فينيسيا. تعج بالرعب والموت في اللوحة أيضًا، مرسومة بأسلوب تيتيان المتأخر الفضفاض، الألوان الداكنة المطبقة بسرعة، مخترقة بضوء قزحي هزيل.
