جادلت قوى الموسيقى والشبان في سياتل، واشنطن مع السلطات التي كرست فعليًا جرائم الموسيقى بمرور الزمن. في 29 يوليو 1985، أقرّ المشرعون في سياتل قانون الرقص المراهق، الذي فرض قيودًا شديدة على الأماكن المحلية للموسيقى وجماهيرها. وأصبح المراهقون الصغار غير مسموح لهم بحضور الحفلات والنوادي إلا إذا رافقهم والديهم أو وصيهم، واشترط حضور فعاليات موجهة لمن تقل أعمارهم عن 18 سنة تأميناً بقيمة مليون دولار ووجود شرطة متقاعدة. وكانت الإجراءات التي اتّخذت وفق القانون تهدف إلى حل “مشاكل الأطفال الهاربين، وإدمان المخدرات وسوء معاملة الأطفال… مشاكل من هذا النوع وإلى هذا المدى هي مسألة تخوّل كل مدينة والتي يسهم فيها دور الصالات التي يتم فيها الرقص”.
في البودكاست المكون من سبعة أجزاء بعنوان “دعوا الأطفال يرقصون”، والذي أنتجه صحفي الموسيقى جوناثان زويكل، يُسلط الضوء على هذه الفترة البالغة من التوتر والمعارضة. وهو بمثابة حكاية تاريخية عن الذعر الأخلاقي والنزاع الجيلي. ولكنه أيضًا يلتقط لحظة ما قبل الإنترنت عندما كان الشبان موحدين بالموسيقى التي يحبونها وفي المواجهة ضد أولئك الذين حاولوا منعها. وبالرغم من أن سياتل أصبحت مكانًا للموسيقى الرئيسي في أوائل التسعينات بسبب نجاح فرق الجرنج مثل نيرفانا وساوندجاردن وبيرل جام، إلا أن القيود المفروضة بواسطة قانون الرقص المراهق لم تثنِ شعبية الموسيقى. وأصبحت الحفلات الموجهة لجميع الأعمار في الحدود الخارجية للمدينة، بينما اضطرّت الحفلات الجديدة للفرق الى الانتقال إلى الحانات، ما جعلها غير متاحة لأي شخص دون 21 سنة.
زويكل يعثر على شريط صوتي ملحمي يوثق هذه المواجهات إلى جانب مقاطع من تهجمات الشيوخ المدنيين مثل لو غوزو، الذي كان يتحدث ضد ظاهرة البانك روك وقدم له الفرقة ديهيومانايزرز أغنية ساخرة بعنوان “قتل لو غوزو”. وكان شخصيّة الكراهية الأخرى بين المجتمعات الإبداعية في المدينة هو مارك سيدران، محامي مدينة سياتل كان متحمسًا لإنفاذ قانون الرقص المراهق وقوانين الأدب المحلية الصارمة. مليء بشهادات أولئك الذين عاصروا تلك الأحداث، يوثق هذا البودكاست الدراسات والتحقيقات بعمق في نحو عقدين من التوتر والمقاومة.
لم تكن سياتل أبدًا كما اعتقدت العالم، وفي البداية من التسعينات حين انتشرت شهرة فرق الجرنج، مثل محكمة الاختبار، بمرارة. “عندما انتشرت ألبوم نيرفانا [Nevermind] في عام 1991 واقتحم عالم سياتل… كان القاسم المشترك دائمًا هو قانون الرقص المراهق”. يكشف البودكاست كيف استمرت هذه الصراعات لسنوات طويلة، وكيف اضطرت الفعاليات الإبداعية إلى البحث عن سبل لمواجهة السلطات التي حاولت تجريم مجتمع الموسيقى والشباب. يستعرض بلسان غير متوقع من مقدمي البرامج الإذاعية وقراءة الأداء الشاعرية، كيف أن البودكاست يسلط الضوء على تلك الحقبة التاريخية التي شهدت ثورة شبابية ضد التقاليد والإضرابات العنيفة التي صاحبتها. لقد جعل هذه الصدامات تبلورت الصورة النمطية لأين يكمن الصوت الحقيقي للشباب.
